|
Олега Негруцы
произведения для
фортепианного дуэта представляют малую часть. Этот композитор с одинаковым успе-
хом проявляет себя в области оркестровой, хоровой, камерно-инструментальной и ка-
мерно-вокальной музыки. Примечателен его особый интерес к жанру концерта, где О.
Негруца естественно и легко воплощает его имманентные драматургические свойства
игровой логики, состязательности, диалогичности. О. Негруце близки и внешние каче-
ства концертного жанра – эстрадная эффектность, репрезентативность, виртуозность,
13
В. Цуккерман,
Анализ музыкальных произведений, Общие принципы развития и формообра-
зования в музыке. Простые формы
, Москва: Музыка, 1980, c. 3.
14
И. Милютина,
Некоторые национальные особенности музыки Советской Молдавии
, in:
Музыка и музыканты братских народов Советского Союза, Ленинград: Сов. композитор, 1972,
с. 85.
Patrimoniul cultural de ieri: implicații în dezvoltarea societății durabile de mâine
~ 212 ~
общая активность движения, энергичное мелодическое развертывание. Не случайно,
В. Никитченко, характеризуя стилевые особенности романсов О. Негруцы на стихи
А. Пушкина, замечает: «Творчество Олега Негруцы, о каких бы жанрах композиторско-
го творчества ни шла речь, отличается оптимизмом, полнокровным ощущением жизни,
любви и счастья: это музыка света и радости»
15
. Последнее в полной мере воплотилось и
в двухрояльных произведениях композитора.
В данной статье речь пойдет о
Хоре
(2012), уже из названия которой видно, что в автор
опирался на соответствующий фольклорно-хореографический тип (Э. Флоря) — один
из самых распространенных в Республике Молдова. В этом случае четкий двухдольный
метр (при размере 6/8) основной темы, а также плавное движение пассажей мелкими дли-
тельностями в партии правой руки первого рояля помогают воссоздать картину двигаю-
щихся по кругу танцоров.
Материал, распределенный между партиями обоих роялей, представляет довольно
стандартный, часто встречаемый (особенно в произведениях фольклорного типа) вари-
ант. В партии правой руки первого фортепиано проходит главная мелодическая линия,
основанная на стремительном «беге» шестнадцатых длительностей. В ней преобладают
интонационные фигуры, для определения которых Л. Мазель использует такие термины
как
кружение
или
вращательное движение
, их отличительные признаки — «отсутствие
ярко выраженного одностороннего или колебательного движения; линия описывает бо-
лее или менее замкнутые и непрерывные кривые вокруг одного или нескольких мелоди-
ческих центров»
16
. В левой руке партии первого и второго рояля дан аккомпанемент в
виде отдельных восьмых, приходящихся соответственно на сильные и слабые доли такта.
Что касается тембровой характеристики звучания, то в этом смысле подобный акком-
панемент имитирует звучание цимбал – инструмента, часто используемого в народной
молдавской музыке танцевального типа. В процессе исполнения подобного сопрово-
ждения очень важен артикуляционный момент, при помощи которого осуществляется
сближение тембров фортепиано и цимбал. Кроме этого, в верхнем голосе партии второго
фортепиано проходит мелодическая линия восьмыми длительностями, спокойное раз-
вертывание которой противопоставляется стремительному бегу шестнадцатых в верх-
нем регистре первого рояля.
Характеризуя степень развитости партий обоих инструментов в
Хоре
О. Негруцы, не-
обходимо отметить, что «перевес» приходится на сторону первого рояля, который успе-
вает продемонстрировать виртуозные возможности, несмотря на небольшой объем всего
сочинения в целом. Именно первая партия излагает мелодическую линию тематического
значения, поэтому, несмотря на быстрый темп, ее пассажи должны быть легкими и певу-
чими. Исполнитель должен стремиться к подобному качеству, избегая «выстукивания»,
которое несовместимо с воссозданием художественно значимой мелодии.
Роль партии второго фортепиано здесь также важна, хоть и является аккомпаниру-
ющей. Без ее басового сопровождения и различных дополнительных пассажных линий
не было бы той яркости и насыщенности звучания, какая обычно свойственна звучанию
фортепианного дуэта. Фактуру произведения в целом можно определить как достаточно
прозрачную. По-видимому, целью автора было такое воспроизведение танцевального об-
раза, раскрытие которого не сочетается с перегруженностью фактуры. По этой же при-
чине аккордовая палитра сочинения ограничивается простыми созвучиями, ориентиро-
ванными на рамки классической гармонии.
15
В. Никитченко,
Романсы О. Негруцы на стихи А. Пушкина: стилевые и исполнительские
особенности
, in: Anuar științific: muzică, teatru, arte plastice, Кишинев: VALINEX SRL, 2012, № 4
(17), с. 167.
16
Л. Мазель,
Строение музыкальных произведений
, Москва: Музыка, 1986, c. 103.
Conferință științifică internațională, Chișinău, 22-23 septembrie 2020, ediția a II-a
~ 213 ~
Музыкальный язык проанализированных произведений В. Бурли, Е. Мамота и О. Не-
груцы для фортепианного дуэта имеет ряд общих свойств, обеспечивающих им качества
простоты восприятия. В названных опусах основные процессы развертываются в двух
руслах – тематическом и ладотональном. Тематизм сочинений
Brâul lui M. Amihalachioaie
В. Бурли,
Концертино
Е. Мамота и
Хора
О. Негруцы опирается на традиционное пони-
мание музыкальной темы, общих форм движения, фонового и рельефного материала.
В ладотональной организации используются средства классической мажоро-минорной
системы, обогащенной элементами ладов народной музыки. Различие проанализирован-
ных двухрояльных сочинений В. Бурли, Е. Мамота и О. Негруцы связано с особенностью
их драматургического плана, обусловленного разным количеством музыкальных тем и,
соответственно, неодинаковостью тематических процессов: если в
Концертино
Е. Мамо-
та два тематических «персонажа» – сырбы и хоры, – то
Brâul lui M. Amihalachioaie
В. Бурли
и
Хора
О. Негруцы целиком основаны на варьировании одной темы.
Patrimoniul cultural de ieri: implicații în dezvoltarea societății durabile de mâine
Do'stlaringiz bilan baham: |
