|
Штефане
Няге,
Е. Клетинича о
Соломоне
Лобеле
, Г. Кочаровой о
Злате Ткач
, Е.Мироненко
о Геннадии Чобану и Владимире Ротару, ее же совместный труд с В. Шейкан о Георгии
Мусте. Важные сведения о музыкальном языке, композиции и драматургии
Концерта
для маримбы с оркестром Г. Чобану
можно почерпнуть из статьи Е. Мироненко
Kонцерт
для маримбы и симфонического оркестра Геннадия Чобану в свете тенденций начала XXI
века
. Отмечая индивидуальную трактовку жанра инструментального концерта, музыко-
вед утверждает, что это «постклассическое сочинение, которое вписывается в стилевую
панораму пространства музыкального постмодернизма не формально, но совпадая с его
поэтикой»
31
.
В монографии этого же автора
Композитор Владимир Ротару
предпринят анализ кон-
цертных сочинений, созданных композитором на протяжении 1980-х – начала 1990-х го-
дов. В
Концерте-рапсодии для фортепиано и струнного оркестра
исследователь отмечает
двухчастность структуры по типу медленно-быстро, опору на барочные модели токкат-
ности, преобладание приема варьирования и принципов вариационности. В
Концерте
для клавесина и струнных
композитор, по мнению Е. Мироненко, опирается на тенден-
цию камернизации; в стилевом же плане она усматривает ориентацию на музыку XVII–
XVIII веков
32
. В
Концерте для виолончели и струнного оркестра
В. Ротару музыковед от-
мечает заметное влияние стилистики романтизма как на уровне музыкального языка, так
и общей структуры. В
Концерте для скрипки и камерного оркестра
(
Concerto rustico
), как
справедливо констатирует исследователь, молдавский композитор органично сочетает
традиции классического концертирования и фольклорного музицирования.
В конце 2010-х годов стали появляться работы отечественного искусствоведа Е. Сам-
бриш, в которых рассматриваются отдельные концерты молдавских композиторов. К
примеру, инструментальные опусы О. Негруцы она анализирует в статье
Национальные
традиции в жанре инструментального концерта (на примере творчества молдавского
композитора Олега Негруцы).
Музыковед формулирует их своеобразие следующим обра-
29
Ibidem, c. 709.
30
Ibidem, c. 716.
31
Е. Мироненко,
Концерт для маримбы и симфонического оркестра Геннадия Чобану в свете
тенденций начала XXI века
, in: Anuar știintific: muzică, teatru, arte plastice. Nr. 1/2 (12/13), 2011,
с. 38.
32
Е. Мироненко,
Композитор Владимир Ротару
. Кишинев: Центральная типография, 2000, c. 79.
Patrimoniul cultural de ieri: implicații în dezvoltarea societății durabile de mâine
~ 206 ~
зом: «Концерты выступают образцами блестящего, виртуозного, национально окрашен-
ного инструментализма и в широком плане восходят к тарафной лэутарской виртуозной
концертной игре»
33
.
Имеется в отечественном музыкознании и ряд работ обобщающего, методологическо-
го плана, являющихся базой для анализа симфонической музыки. Это, в первую очередь,
исследования доктора хабилитата В. Аксенова
Жанры симфонической музыки в Молдо-
ве (30-80-е годы ХХ века) и Tendinţe stilistice în creaţia componistică din Republica Moldova
(muzica instrumentală
)
34
. В них определяется место, занимаемое инструментальным кон-
цертом в системе жанров симфонической музыки Республики Молдова
, характеризуются
стилевые параметры и композиционно-драматургические особенности
конкретных про-
изведений, формулируются перспективы дальнейших поисков в развитии оркестрового
письма. Помимо названных книг существуют
и иные публикации этого и других авторов,
раскрывающие жанровые и стилевые аспекты отечественной инструментальной музыки.
Данные труды обеспечивают солидное методологическое обоснование научного ис-
следования, посвященного анализу феномена инструментального концерта, входящего
неотъемлемой частью в сокровищницу национального музыкального искусства. Они
дают основание для определения вопросов национального и индивидуального стиля, му-
зыкального языка, трактовки жанра, выявления композиционно-драматургических осо-
бенностей произведений, характеристики исполнительской интерпретации. Указанные
источники предоставляют возможность рельефно продемонстрировать отечественный
инструментальный концерт как совокупность художественных явлений (композитор-
ских сочинений, исполнительских трактовок, педагогических концепций), диалектиче-
ски сочетающих в себе признаки общего и особенного, интернационального и нацио-
нального, целого и части.
33
Е. Самбриш,
Национальные традиции в жанре инструментального концерта (на примере
творчества молдавского композитора Олега Негруцы)
, in: Anuar știintific: muzică, teatru, arte
plastice. Nr. 1/2 (12/13), 2011, с. 44.
34
В. Аксенов,
Жанры симфонической музыки в Молдове (30-80-е годы ХХ века)
. Кишинев: Bulat
Art Glob, 1998. 151 с.; V. Axionov, Tendinţe stilistice în creaţia componistică din Republica Moldova
(muzica instrumentală). Chişinău: Cartea Moldovei, 2006. 216 p.
Conferință științifică internațională, Chișinău, 22-23 septembrie 2020, ediția a II-a
Do'stlaringiz bilan baham: |
