Implications for the development

аспекты его изучения (на примерах творчества молдавских композиторов
) и 
Инструмен-
тальный концерт в творчестве композиторов Советской Молдавии
3
. Здесь проанали-
зированы наиболее репрезентативные образцы данного жанра, предложена собственная 
классификация жанровых разновидностей, важное место уделено ассимиляции фоль-
клорных элементов в музыкальном языке молдавских композиторов. 
В методической разработке по курсу История молдавской музыки, озаглавленной 
Ин-
струментальный концерт в творчестве композиторов Советской Молдавии
и изданной 
в 1986 году, содержится очень ценный материал как фактологического, так и теорети-
ческого плана
4
. Автор охватывает сочинения, написанные в жанре инструментального 
концерта в 1960 – 1980-е годы, и располагает их анализ в хронологическом порядке. Сама 
структура труда отражает следующую периодизацию: середина 1940-х – 60-х гг. и сочи-
нения 1970-х – 1080-х гг. Важно, что в работе Э. Абрамовой подчеркивается роль испол-
нителей в становлении жанра отечественного инструментального концерта. Музыковед 
пишет: «Заинтересованное отношение музыкантов-инструменталистов, ярко одаренных, 
владеющих арсеналом современных технических приемов, нередко становится важным 
импульсом творческой активности композиторов в названном жанре»
5
. Здесь также при-
водится классификация жанровых разновидностей концертов указанного периода, вы-
деляются сольный и оркестровый типы концерта.
1
История музыки народов СССР
. Т. IV, V. Москва: Сов. Композитор, 1973, 1974. 784 с, 616 с.
2 
Л. Раабен, 
Советский инструментальный концерт.
Ленинград: Музыка,1967. 308 с.; Л. Раа-
бен, Советский инструментальный концерт. 1968-1975. Ленинград: Музыка, 1976. 80 с.
3
Э. Абрамова, 
Инструментальный концерт в творчестве композиторов Советской Молда-
вии
, Кишинев: КГУ, 1988. 49 с.; Э. Абрамова, 
Современный инструментальный концерт и не-
которые аспекты его изучения (на примерах из творчества молдавских композиторов), in: 
Методика изучения музыки ХХ века (на примерах из произведений молдавских композиторов 
1970 – начала 80-хгодов),
Кишинев: КГУ, 1985, c. 19-32.
4
Э. Абрамова, 
Инструментальный концерт в творчестве композиторов Советской Молда-
вии
, Кишинев: КГУ, 1988. 49 с.
5
Ibidem, c. 4.

---

Patrimoniul cultural de ieri: implicații în dezvoltarea societății durabile de mâine
~ 202 ~
Произведения первого периода, по мнению автора-составителя, отличают «радостное, 
светлое мироощущение, настроение праздничности (характерное для советской музыки 
тех лет), что обусловлено их лирико-эпической направленностью»
6
. Важной проблемой 
становится соотношение композиторского и фольклорного материала. Исследователь 
рассматривает два подхода: «первый связан с прямым цитированием фольклорных тем, 
использованием народно-жанровых источников»
7
. Эти свойства характеризуют форте-
пианные концерты В. Полякова (Концерт № 2), Д. Федова (Концерт № 1), А. Люксембурга. 
Второй объединяет опусы, «где тематическим материалом служат оригинальные темы на-
родно-жанрового типа, использующие отдельные элементы фольклорного прототипа»
8
. 
В указанный период подобные сочинения в Молдове не были созданы.
Значение методической работы Э. Абрамовой в том, что она впервые анализирует 
некоторые концерты национальных композиторов, в том числе, 
Первый концерт для 
фортепиано с оркестром
Д. Федова, увидевший свет в 1952 году. Музыковед отмечает в 
названном сочинении яркое претворение концертного начала, эстрадную, «плакатную» 
подачу музыкальных тем. Среди достоинств произведения исследователь указывает на 
яркую национальную стилистику музыки, последовательное проведение принципа диа-
логирования и концертирования, наличие импровизационного начала; а среди недостат-
ков отмечает стилистическую неоднородность тематизма, недостаточную развитость ор-
кестровой партии.