Glinkaning musiqadagi tarixiy roli

II harakat birinchisidan keskin farq qiladi. Sahnada oddiy dehqonlar o'rniga, Polsha qiroli qal'asida ziyofat qilayotgan kostryulkalar bor. To'rtta raqs: polonez, krakovich, vals va mazurka katta raqslar to'plamini tashkil qiladi. Krakovichning asosiy mavzusi, sinxronlashtirilgan ritm tufayli, ayniqsa elastik; 6/8 kuni vals oqlangan, ikkinchi zarbada senkopning mavjudligi uni mazurkaga o'xshatib, unga polyak ta'mini beradi. Vals orkestrning o'ziga xos nozikligi va shaffofligi bilan ajralib turadi. Polonez va oxirgi mazurka butunlay boshqacha xarakterga ega. Polonez mag'rur, tantanali va jangovar tarzda yangraydi. Uning intonatsiyasi shov -shuvli qo'ng'iroqlarni eslatadi. Ogohlantiruvchi va ohangdor akkordlar bilan bezovtalanmagan, bravura mazurkasi zo'r va ulug'vorlikka to'la.
Ushbu raqsning intonatsiyasi va ritmi bilan Glinka polshalik bosqinchilarning portretini chizadi, ularning tashqi ko'rinishi ochko'zlik, takabburlik va beparvolikdan yashiradi.
Glinkadan oldin raqs raqamlari operaga kiritildi, lekin odatda faqat plagin divertissement shaklida edi, lekin ular harakat bilan bevosita bog'liq emas edi. Glinka birinchi marta raqslarga muhim dramatik ma'no berdi. Ular qahramonlarni obrazli tavsiflash vositasiga aylandi. Rus mumtoz balet musiqasi II aktdagi "polyak" sahnalaridan kelib chiqadi.
III harakat ikki qismga bo'lish mumkin: birinchisi - dushmanlar kelishidan oldin, ikkinchisi - ular paydo bo'lgan paytdan boshlab. Birinchi bo'limda tinch va engil kayfiyat ustunlik qiladi. Bu erda Susaninning xarakteri - oilasi bilan mehribon ota tasvirlangan.
Aktsiya Susaninning asrab olingan o'g'li Vanya qo'shig'i bilan boshlanadi. Qo'shiq o'zining soddaligi va tabiiy ohangdorligi bilan rus xalq qo'shiqlariga yaqin. Qo'shiq oxirida Susaninning ovozi qo'shiladi va qo'shiq sahnaga, keyin esa duetga kiradi. Duetda marsh intonatsiyasi va ritmlari ustunlik qiladi; unda ota va o'g'ilning vatanparvarlik ishtiyoqi o'z ifodasini topadi.
Butun operaning dramatik avj nuqtasi - polyaklar ishtirokidagi sahna IV harakat ... Bu erda operaning bosh qahramonining taqdiri hal qilinadi.
Rasm qor bilan qoplangan chuqur o'rmonda tun qorong'usida kezib yurgan polyaklar xoridan boshlanadi. Polyaklarni tavsiflash uchun Glinka mazurka ritmini ishlatadi. Bu erda u jasurlik va jangovarlikdan mahrum, xiralashgan tovushlar, polyaklarning ezilgan ruhiy holatini, ularning yaqin o'limini oldindan aytib berishini aytadi. Turg'un bo'lmagan akkordlar (triadaning ko'payishi, 7 -chi akkordning kamayishi) va orkestrning zerikarli tembrlari zulmat va melankolik tuyg'usini kuchaytiradi.
Qahramonning hayotining hal qiluvchi soatlarida paydo bo'lishining asosiy xususiyatlari uning o'lib ketayotgan ariyasida va undan keyingi rekitiv monologda namoyon bo'ladi. "Ular haqiqatni his qiladilar" nomli qisqa recitiv, Susanin uchun odatiy bo'lgan qo'shiq omborining keng, shoshilmaydigan va ishonchli intonatsiyalariga asoslangan. Bu Glinkaning ohangdor recititsiyasining eng yaxshi namunalaridan biridir (8 -misol). Ariyaning o'zida ("Siz kelasiz, mening tongim ...") chuqur qayg'uli meditatsiya kayfiyati ustunlik qiladi. Syuzanin o'ziga xos erkaklik, yuksaklik va aql kuchini saqlab qoladi. Bunda melodrama yo'q. Syuzanin ariyasi Glinkaning innovatsion yondashuvining yorqin namunasidir xalq qo'shig'i... Bu erda, birinchi navbatda, rus xalq qo'shiqlari intonatsiyalari asosida, haqiqiy fojia bilan to'ldirilgan musiqa paydo bo'ladi. Bu ariya Odoevskiyning Glinka "eshitilmagan yangi xarakter yaratishga, xalq ohangini fojia darajasiga ko'tarishga muvaffaq bo'lgan" so'zlarini o'z ichiga oladi.
Opera Moskvadagi Qizil maydonda xalq bayramining ajoyib surati bilan tugaydi.
Epilog uch qismdan iborat: 1) birinchi taqdimotda "Shuhrat" xori; 2) Vanya, Antonida va Sobininning "Oh, men emas, kambag'al ..." sahnalari va uchligi xor bilan; va 3) final, yangi, "Shuhrat" yakuniy taqdimoti.
Zukko "Shon -sharaf" da eng aniq ravshanlik bilan g'olib xalqning qahramonlik qiyofasi mujassam.
Ivan Susanin - uzluksiz musiqiy rivojlanishga asoslangan birinchi rus operasi, unda bitta og'zaki muloqot yo'q. Glinka operada simfoniya tamoyilini amalga oshiradi va keyinchalik Chaykovskiy va Rimskiy-Korsakov tomonidan shunday mahorat bilan ishlab chiqilgan leytmotiv uslubiga asos soladi. Ivan Susanin bilan birgalikda rus musiqasi simfonik taraqqiyot yo'lini boshladi ... Rus dramatik simfoniyasining eng yuqori cho'qqisi - bu o'rmondagi sahna, dramaning psixologik subtekstining chuqur simfonik ochilishiga misol.
Glinka o'z qahramonlarini tasvirlashda turli xil shakllardan foydalanadi - badiiy retsitivdan tortib, klassik tipdagi ko'p qismli murakkab ariyaga qadar. Operaning o'ziga xos xususiyati-dramaning harakatini faol targ'ib qiluvchi Polshaning boshidan oxirigacha rivojlanish sahnalari. Ammo ariya - opera kompozitsiyasining muhim markazi, ariyada - xarakterning tavsifi.
Glinkaning yuqori mahorati ansambllarda namoyon bo'ldi, bunda klassik polifoniya tamoyillari xalq-rus polifonik uslubining tabiati bilan uyg'unlashgan. "Tommy qilma, azizim" triosidagi I -harakatning finalida, Glinka tovushlarning bosqichma -bosqich joylashuvi bilan yangi uslubda polifonik variantlarni ishlatadi. Dafn marosimida epilogdan rus xalq polifoniyasining texnikasi qo'llaniladi. III aktdagi monumental kvartet simfonik tsiklga yaqinlashadi - kirish, angeo, sekin harakat va tez tugash,
"Ivan Susanin" operasida chindan ham rivojlanishning simfonik usuli bor. Glinkaning ikkita qarama -qarshi kuchni dramatik taqqoslashining ma'nosi nafaqat milliy -janr kontrastida - rus va polyak tillarida, qo'shiq va raqsda, vokal va instrumental, simfonik boshlanishda xarakteristikaning asosiy vositasidir. Kontrastning ma'nosi ham boshqasida - xalq qiyofasi fojiali tarixning bosh qahramoni - Vatan himoyachisi sifatida talqin etiladi. Shunday qilib, har ikkala guruhni talqin qilishda turlicha yondashuv va har xil ko'lamlar. Polsha zodagonlari umumlashtirilgan tarzda ko'rsatilgan. Va rus xalqi har xil ko'rinishda namoyon bo'ladi; Shuning uchun ham operaning xalq qo'shiqlari tili juda boy. Operaning xor sahnalari Glinka operasining milliy uslubini belgilaydi. Asos rus janrining barcha janrlarida. Rus xalq qo'shiqlarining intonatsiyasi va modal tuzilishining eng zo'r xususiyatlari faqat Glinka tomonidan to'liq ifodalangan bo'lib, u, masalan, qizlar xorining besh zarbli ritmida, eshkak eshuvchilar xorining moslashuvchan modal o'zgaruvchanligida ifodalangan. . Xalq intonatsiyalari bemalol rivojlanib, Glinka musiqasining mumtoz uyg'un shakllarida qayta joriy etiladi. Rus xalq mavzularining xarakteriga mos keladigan variant shakli bastakor tomonidan keng qo'llaniladi.
Asosiy rolni ikkita xorli sahna o'ynaydi. Ularda odamlar bir tuyg'u, bir iroda bilan birlashgan "buyuk shaxs" sifatida namoyon bo'ladi. Bular xalq xorlari ularning notiqlik uslubi bilan o'sha paytda misli ko'rilmagan hodisa bo'lgan.
Operaning yakuniy sahnasi, epilogi, xalqning xursandchilik sahnasini ifodalaydi. Glinkaning zamondoshi Serov shunday deb yozgan edi: "O'zining ruscha o'ziga xosligi, tarixiy lahzani sodiqlik bilan uzatishda, bu xor rus tarixining sahifasidir".
Xor mavzusi kuylash va harakatlanish xususiyatlarini birlashtiradi. Uning butun majoziy tuzilishi odamlarning tez yurishini ko'rsatadi.
Xorning kelib chiqishi turlicha. Bu erda 18 -asrning tantanali qirrasi bo'lgan xalq qo'shig'i va xor qo'shiqlari uslubi bor. Xor sahnasining umumiy kompozitsiyasida Glinka o'zining sevimli variantlari va polifonik rivojlanish usullaridan foydalanadi.
Umumiy quvonch, bayram taassurotiga erishish uchun Glinka rang -barang uslublardan ham foydalanadi - finalda to'liq simfonik orkestr va guruch qatnashadi, bosh xorga bir guruh bass va qo'ng'iroqlar qo'shiladi, diatonik (C major) boyitiladi. harmonik ranglar bilan (E major, B major). Barcha vositalar mutanosiblik, uyg'unlik va shakl go'zalligi hissi bilan qo'llaniladi.
V "Ruslan va Lyudmila" operasi Glinka turli xil qahramonlarni, odamlar o'rtasidagi murakkab munosabatlarni, inson turlarining butun galereyasini yaratish uchun qahramonlik, fantaziya va sehrli o'zgarishlardan iborat an'anaviy ertak syujetidan foydalangan. Ular orasida ritsarlik olijanob va jasur Ruslan, muloyim Lyudmila, ilhomlangan Bayan, qizg'in Ratmir, sodiq Gorislava, qo'rqoq Farlaf, mehribon Fin, makkor Naina, shafqatsiz Chernomor bor.
Operaning umumiy tarkibi qat'iy simmetriya tamoyiliga bo'ysunadi. Glinkaning ta'qib qilish va shaklni to'ldirish usullari odatda operaning alohida elementlarini va uning butun kompozitsiyasini aniqlaydi. Prolog va epilog parchani ramziy qiladi, bu operaning epik tarkibiga mos keladi. Operativ shaklning nozikligi musiqiy kadrlar yordamida vujudga keladi: uvertüraning tematik materiali V aktning finalida, tantanali yakunlovchi xorda, D majorning xuddi shu kalitida takrorlanadi. Ekstremal harakatlar Kiev Rusining ajoyib rasmlarini chizadi. Ular orasida qahramonning Naina va Chernomor qirolligidagi sehrli sarguzashtlarining qarama-qarshi sahnalari ochiladi, 3 qismdan iborat. Bu tamoyil rus lirikasining ertak va epik operalariga xos bo'ladi. Shu bilan birga, opera simfonik, ziddiyatli, keskin dramatik rivojlanish kontrast tamoyili bilan almashtiriladi.
Ertak-epik operaning yangi janri Ruslana va Lyudmila musiqali dramasining o'ziga xos xususiyatlarini belgilaydi. Klassik yopiq, to'liq raqamlar an'anasiga asoslanib, Glinka o'ziga xos hikoyaviy opera dramasini yaratadi epik reja... Uzoq masofalarda keng tematik arklar bilan bezovta qilinmagan hikoya taraqqiyoti, sahna harakatining sustligi, mavzularning ko'pligi asarni idrok etishni qiyinlashtirdi.
Musiqiy tanqidchi Stasov, badiiy qarashlarning juda keng doirasiga ega bo'lib, Glinkaning musiqasida rus san'atining butun yo'nalishini - folklor dostoniga, xalq she'riyatiga bo'lgan qiziqishni ko'rdi. Glinka operasining epik uslubi keyingi davr rus lirikasida o'z ahamiyatini saqlab qolgan obrazlar va dramatik texnikalar tizimini yaratdi.