Диссертация на соискание ученой степени

1.6. Основные параметры абсурдистского рассказа. 
1.6.1. Композиция и сюжет 
Художественный 
текст 
представляет 
собой 
коммуникативное, 
структурное и семантическое единство. Детали изображаемого мира и их 
словесные обозначения в литературном произведении располагаются особым 
образом, с особым художественным смыслом. Такое расположение и составляет 
композицию художественного произведения. Это состав и определенное 
расположение частей, элементов и образов произведения в некоторой значимой 
временной последовательности. Последовательность эта никогда не бывает 
случайной и всегда несет содержательную и смысловую нагрузку. В широком 
смысле слова композиция – это структура художественной формы, и первая ее 
функция – «держать» элементы целого, делать целое из определенных частей; 
без обдуманной и осмысленной композиции невозможно создать полноценное 
художественное произведение. Вторая функция композиции – самим 
расположением и соотношением образов произведения выражать некоторый 
художественный смысл.
Композиция художественного текста – «взаимная соотнесенность и 
расположение единиц изображаемого и художественно-речевых средств» 

---

49 
[Хализев, 2000: 262]. Это построение произведения, определяющее его 
целостность, завершенность и единство. Словарь русского языка определяет 
композицию как «расположение и соотношение частей произведений 
литературы и искусства» [СРЯ, 1984:125]. Композиция текста обусловлена 
авторскими интенциями, жанром, содержанием литературного произведения. По 
мнению Л. Нирё, композиция представляет собой «систему соединения» всех 
элементов литературного произведения [Нирё, 1977: 150]. Эта система имеет и 
самостоятельную содержательность, которая должна раскрываться в процессе 
филологического анализа текста. Его объектом могут служить разные аспекты 
композиции: 

внешняя композиция текста (архитектоника) – членение его на 
определенные части (главы, подглавки, абзацы, строфы и т.д.), их 
последовательность и взаимосвязь; 

система образов персонажей художественного произведения; 

смена точек зрения в структуре текста.
Так, по мнению Б.А. Успенского, именно проблема точки зрения 
составляет центральную проблему композиции [Успенский, 1970: 5]. 
Рассмотрение в структуре текста разных точек зрения в соотношении с 
архитектоникой произведения позволяет выявить динамику развертывания 
художественного содержания; 

система деталей, представленных в тексте (композиция деталей); их 
анализ дает возможность раскрыть способы углубления изображаемого; 

соотнесенность друг с другом и с остальными компонентами текста 
его внесюжетных элементов (вставных новелл, рассказов, лирических 
отступлений). 
Анализ композиции, таким образом, учитывает разные аспекты текста. 
По мнению Б.А. Успенского, необходимо разграничивать внешнюю и 
внутреннюю композицию. Если внутренняя (содержательная) композиция 
определяется, прежде всего, системой образов, характеров, особенностями 
конфликта и своеобразием сюжета, то внешняя композиция (архитектоника) – 

---

50 
это членение текста, характеризующееся непрерывностью, на дискретные 
единицы. Композиция, следовательно, есть проявление значимой прерывистости 
и непрерывности [Там же: 5-6]. 
Внешнее деление на главы, разделы сочетается с внутренним делением