Академия наук республики узбекистан

Глава 10. ДУХовНоЕ И КУЛЬТУРНоЕ РАЗвИТИЕ УЗБЕКИСТАНА

---

361
творчески контактировать с коллегами и музыкальными коллек
-
тивами Японии, Южной Кореи, Турции, ФРГ, Франции.
Плодовитым этот период является и с точки зрения количества 
и художественного уровня созданных произведений, прослежива
-
ется разнообразие жанров и форм музыкальных произведений. В 
ряду ставших уже традиционными жанрами, такими как оперы, 
балеты, музыкальные драмы, появляются новые – мюзиклы, са
-
тирические комедии. Новыми формами обогащается и инструмен
-
тальная музыка.
Принципиально важным в рассматриваемый период является 
появление молодых узбекских композиторов. Отметим среди них 
О. Абдуллаеву, Д. Янов-Яновского, Д. Зокирову, Х. Хасанову. Продол
-
жают плодотворную деятельность мэтры узбекской композитор
-
ской школы – Р. Абдуллаев, Х. Рахимов, Ф. Янов-Яновский, А. Мансу
-
ров, Д. Амануллаева, Д. Саидаминова и др. 
Становление нового независимого государства, отказ от идео
-
логии социалистического реализма вызвали к жизни небывалый 
интерес к истории народа к его духовным истокам. Ответом на эти 
запросы стало появление ряда опер, отличающихся внутрижанро
-
вым многообразием и новыми драматургическими решениями. 
Это «Абу Али Ибн Сино» М. Бафоева, «Садокат» Р. Абдуллаева, «жа
-
лолиддин Мангуберди» И. Акбарова. 
Сказочная тематика в контексте фольклорных традиций рас
-
крыта в опере «Алпомиш и Ойбарчин» Х. Рахимова, опере-балете 
Н. Гиясова «Три друга – три богатыря». 
Новым явлением для узбекской культуры стали оперы, соз
-
данные для детской аудитории: «Принцесса на горошине» 
Ф. Янов-Яновского, «Инопланетный робот», «Царь зверей» А. Ман
-
сурова. Современная тематика освещена в одноактной опере 
Ф. Янов-Яновского «Аккомпаниатор». 
Мюзикл как один из жанров западной культуры долгое время 
не привлекал внимания узбекских композиторов. Однако за пери
-
од независимости и в этом направлении были созданы яркие про
-
изведения. Это – «Сквозь зеркало за чудом», «Сказка заколдован
-
ного леса» А. Эргашева, «Эхо любви» С. Абсалямова, «Под парусом 
на “Подсолнухе”» И. Берлина. 
Поиски в жанре балета, традиционно являющемся для узбек
-
ских композиторов полем экспериментов, привели к целой рос
-
сыпи открытий. Историческая тематика была раскрыта в балетах 
«Ширак» Т. Курбанова, телевизионных балетах «Созвездие Улуг
-
10.2. 
РАЗВИТИЕ ХУДОжЕСТВЕННОй КУЛьТУРы УЗБЕКИСТАНА И ЕЁ ИНТЕГРАЦИЯ В МИРОВОЕ КУЛьТУРНОЕ ПРОСТРАНСТВО 

---

362
бека», «Свет из прошлого» М. Бафоева, «Принцессы Тимуридов» 
А. Икрамова, «Увайсий» К. Камилова. жанр сказки был представ
-
лен балетами «Шерзод и Паризод» Т. Курбанова, «Хумо» А. Эрга
-
шева, а также сказка на японские мотивы – балет «Урашимо Таро» 
Ф. Янов-Яновского. 
Интенсивно развивался в этот период популярный жанр музы
-
кальной драмы и комедии. Сохраняя глубокую связь с народными 
традициями, этот жанр заметно эволюционировал. Богатство и 
разнообразие тем органично перевоплотилось в разножанровые 
произведения. Темы современности получили художественное 
воплощение в музыкальных драмах «Супер свекровь 1 и 2», «Эта 
необычная квартира», «Алла» Ф. Алимова, «Любовь моя – судьба 
моя», «Заклад на любовь» К. Камилова, «Отец мой» А. Хашимова, 
«Звук из могилы», «Святая женщина» О. Абдуллаевой, «Капкан» 
Д. Закировой, «Актриса» И. Берлина. Сказочный жанр представлен 
музыкальными драмами «жадный бай и батрак» и «Африканская 
принцесса» С. Юсупова.
Новые и интересные явления происходили в сфере инструмен
-
тальной музыки. Расширились границы симфонической музыки. 
Симфонии, концерты, сюиты, поэмы, написанные для симфониче
-
ского оркестра, чередуются с произведениями такого же масшта
-
ба, написанными для народных инструментов и коллективов на
-
родных инструментов.
Характерные для этого периода произведения – симфония «Са
-
марканд», 9 симфонических танцев по мотивам драмы «Кровавая 
свадьба» Гарсия Лорки и И. Акбарова, фантазия «Сердце моё» для 
камерного оркестра народных инструментов «Согдиана», концерт 
для танбура и симфонического оркестра, «Праздничная увертюра» 
М. Бафоева, Симфония на корейские мотивы, «Фантазия», вариа
-
ции для дутара и оркестра народных инструментов Х. Рахимова, 
13-я и 14-я симфонии Н. Гиясова, «Поэма о любви» для симфони
-
ческого оркестра, для фортепиано с оркестром «Раталла», «Эпита
-
фия» Р. Абдуллаева и т.д.
Смешанные вокально-инструментальные жанры, не теряя сво
-
ей актуальности и направленности на широкую аудиторию, обо
-
гащаются философской глубиной и психологической дифферен
-
цированностью. Это – симфоническая оратория Б. Лутфуллаева, 
симфония для голоса и оркестра «Острова души» Д. Амануллаевой, 
«Восточно-западный деван» Д. Саидаминовой. 
Большой интерес для композиторов в данный период представ
-
ляют жанры камерной музыки. Особенно заметны достижения в