А. П. Барышников перспектива

162

---

Фасад
Мт ш т ^ ^
т т
Рис. 140. Процесс построения макета декораций
11*
163

---

III
0
V
\
\
Как известно, в двадцатых — тридцатых годах нашего века группа худож ­
ников, так называемых конструктивистов, пыталась заменить декорации, напи­
санные на холсте, выстроенными на сцене. Громоздкость большинства таких 
постановок заставила декораторов возвратиться к декорационной живописи, со­
четая ее с выстроенными частями постановки.
В старых театрах пол сцены поднимался от переднего края в ее глубину, 
чтобы обеспечить лучшую видимость зрителям партера. В современных теат­
рах стали применять вращаю­
щиеся горизонтальные сцениче­
ские площадки и делать наклон­
ный пол зрительного зала.
В современных театрах при 
изображении на сцене комнат 
небольшого размера стены ком­
наты обычно пишут на холсте 
без перспективных изменений, 
не ставя задачи создания ил­
люзорного 
пространства,
но 
при 
изображении 
интерьеров 
крупных и глубоких помещений 
неизбежно возникает эта задача, 
решаемая средствами рельефной 
перспективы, основные правила 
которой изложены в предш ест­
вующей главе.
Вспомним 
самые 
общие 
устройства для крепления деко­
раций на сцене, не углубляясь в 
описание сложных , механизмов 
и другого оборудования сцены 
в крупных современных теат­
рах, — это не входит в задачу 
пособия по перспективе. Пол сцены делится трапами на поперечные части, где 
могут быть закреплены декорации, находящиеся на различных расстояниях от 
зрителя в глубине сцены,— это кулисы, являющиеся частями перспективных изо­
бражений на сцене, в целом призванных вызвать у зрителя ощущение