А. П. Барышников перспектива

АСК'М
точкой схода ребер 
А М
и С/Г является точка 
Рг,
а для потолка — Р 2» следовательно, этими
Рис. 146. В. И. К о з л и н с к и й . Декорация к опере „Ромео и Джульетта*. 
Сочетание написанных и выстроенных декораций
167

---

точками надо пользоваться для изображения на макете 
горизонтальных
пря­
мых, 
перпендикулярных
к порталу сцены.
Процесс построения макета слагается из следующих частей:
а) 
вычерчивают вид спереди, план и продольный разрез сцены в опреде­
ленном масштабе, например 
1І25
натуры;
А
 
х - ' "
Рис. 147. Процесс исполнения диорамы
б) на этих проекциях сцены и зрительного зала задаются положения точек 
зрения и точек схода;
в) вычерчивают на плане сцены по эскизу композиции декораций распо­
ложение отдельных их фрагментов;
г) на разрезе сцены по правилам рельефной перспективы определяют 
границы изображений, которые должны быть написаны на отдельных кулисах 
или выстроены;
168

---

д) производят в ортогональных проекциях все построения, соответствую ­
щие рельефной перспективе, и получают перспективы на кулисах и других 
декорациях;
е) строят развертки, то есть истинные виды этих кулис и декораций; на 
развертках определяют положение точек схода основных направлений (длины, 
ширины);
ж) по разверткам вырезывают и склеивают макет сцены;
з) имея макет сцены в уменьшенном масштабе, строят все декорации 
и кулисы в натуральную величину, увеличивая размеры макета в соответствую­
щее количество раз (рис. 140, 141).
На рис. 142—144 сделан анализ перспективных условий исполнения про­
ектов декораций известным декоратором П. Гонзаго (вторая половина XVIII века). 
Этот художник писал грандиозные архитектурные композиции с расчетом на 
слабость освещения в театрах того времени, сопоставляя глубокие тени с яр­
кими бликами света. На рис. 145 изображен проект декораций арсенала А. Поццо.
Театральные декораторы XIX века применяли по преимуществу декорации