А. П. Барышников перспектива

Рис. 138. Ф. П. Т о л с т о й . .Н ародн ое ополчение 1812 г.‘ . 
Перспективный рельеф
плоскости 
К
и 
Р
расположены близко одна от другой, получается 
барельеф.- 
При удалении плоскости схода от передней грани рельефа барельеф пере­
ходит в 
горельеф,
например горельефы Гиберти на дверях баптистерия во 
Флоренции.
Выбор точки зрения при построении рельефа определяется композицион­
ным замыслом художника, с одной стороны, и общими условиями, обеспечи­
вающими нормальное зрительное восприятие рельефа, — с другой. Наилучшее 
впечатление зритель получит, разумеется, с той точки зрения, с которой исполнен 
перспективный рельеф. При рассматривании рельефа с других точек зрения 
неизбежно возникнут конфликты между восприятием действительной глубины 
пространства с иллюзорной глубиной, переданной рельефной перспективой. 
Это будет тем более ощутимо, чем больше 
глубина
рельефа; на барельефе 
такие явления почти не ощутимы.
Рельефы крупного размера, помещенные на большой высоте, например 
фриз на фасаде здания, или расположенные так, что они будут рассматри­
ваться с различных по высоте точек зрения, например, архитектурно-декоративная 
скульптура, наблюдаемая при подъеме на лестницу или помещенная на потолке,-
159

---

своде, куполе, следовательно, наблюдаемая 
снизу вверх
, требуют особого 
в каждом случае решения композиции с учетом точек зрения, типичных для 
данного объекта.
Декоративную скульптуру, рассчитанную на наблюдение ее при подъеме 
на лестницу, иногда строят, применяя особый горизонт для отдельных частей 
рельефа, расположенного на продольной стене лестницы.
Перспективные рельефы крупного размера, в том случае, когда их будут 
рассматривать с различных по вы со те'то ч ек зрения, иногда строят, применяя 
особый горизонт для отдельных частей рельефа.
При исполнении крупных перспективных рельефов, вытянутых в длину, 
применяют несколько точек зрения. З то целесообразно в том случае, если по 
условиям помещения рельеф будет рассматриваться зрителем, передвигаю­
щимся вдоль рельефа.
Применение нескольких точек, конечно, обязывает скульптора к такому 
построению композиции, при котором фигуры* первого плана будут скрывать 
невязки перспективных изображений, сделанных с различных точек зрения.
Перспективные изображения