Vaqt muddati

Romantizm adabiy oqim sifatida. Adabiyotdagi romantizm
Ushbu maqola romantizm estetikasining asosiy xususiyatlari nimada ekanligini aniqlashga harakat qiladi. Buning uchun insoniyatning tarixiy va madaniy xotirasiga, uning san'at sohasidagi merosiga murojaat qilaylik.
Vaqt muddati
Romantizmning asosiy xususiyatlarini belgilashdan oldin uning qachon asosiy bo'lganligini anglash kerak.Bu davrga xos bo'lgan estetika qat'iy normallashtirilgan klassitsizmga reaktsiya natijasida paydo bo'lgan. Vaqt nuqtai nazaridan 18-asrning ikkinchi yarmida romantizm uslubi paydo bo'ldi va o'zini namoyon qildi. Boshqa yo'nalishlar singari, biz ko'rib chiqayotgan yo'nalish Evropada, ya'ni Germaniyada shakllana boshladi, u erdan Angliya, Frantsiya, Italiya va oxir-oqibat Amerikaga tarqaldi. Romantizm estetikasi nihoyat shakllanganidan so'ng, tendentsiya deyarli butun dunyoga tarqaldi.
Normativlikka qarshi reaksiya
Avval aytib o'tganimizdek, romantizm vakillari o'z asarlarini o'sha paytda san'atga bo'ysungan klassitsizm estetikasiga qo'shilmaslik uchun yozganlar.
Gap shundaki, butun avvalgi davr (madaniy nuqtai nazardan) dunyoda normallashish, modelga pasayish tendentsiyasi mavjud edi. Janrlar tizimiga kelsak, o'ta qat'iy qonunlar ishlagan va asarlarning mazmuni faqat yurak va burch o'rtasida tanlov masalasi bilan aniqlangan. Ushbu ramka ijodiy salohiyatni ham, muammolar doirasini ham sezilarli darajada cheklab qo'ydi. Bundan tashqari, ushbu davr jamiyati sezilarli sakrashni amalga oshirdi, bu esa estetik tizimda global o'zgarishlarni talab qildi va romantizmning o'ziga xos xususiyatlarini shakllantirdi.
Insoniyat birdan olam oldida o'zining mo'rtligini, himoyasizligini anglab etdi va shu kashfiyotga bir zumda butunlay yangi, inqilobiy ijod bilan munosabat bildirdi. Romantizmning asosiy xususiyati yozuvchining, shoirning, rassomning yoki bastakorning hayot tarziga, normativligiga va shaxsni to'liq bostirishga aynan shu norozilikdan iborat
Ilgari etakchi o'rinlarni egallab olgan Benedikt Spinoza, Jon Lokk va Rene Dekartning tushunchalari deyarli darhol fonda yo'q bo'lib ketdi va qattiq tanqidlarga uchradi. Hamma narsani iste'mol qiladigan ratsionalizm va odamni ilohiylashtirishni aqlli mavjudot sifatida rivojlanayotgan yo'nalish uchun qabul qilib bo'lmaydigan bo'lib, sezgir odamni maqtashiga yo'l qo'ydi.
Bunday muvaffaqiyatli nemis yo'nalishi Koleridj tomonidan sezilib turdi, shu tufayli romantizm uslubi Angliyaga va undan keyin Frantsiyaga kirib bordi.
San'atdagi xarakter xususiyatlarining namoyon bo'lishi
Albatta, falsafiy tushunchadagi o'zgarishlar to'g'ridan-to'g'ri ijoddagi o'zgarishlarni keltirib chiqarishi mumkin emas edi. Badiiy asarlar butunlay yangi xarakterga ega bo'la boshladi: adabiyotda yangi janrlar sahnaga chiqdi, yangi uslubiy shaxslarga ustunlik berildi.
Asosiy xususiyat o'zini ish mavzusini o'zgartirish shaklida namoyon qila boshladi. Ufqning orqasida yashiringan sirli, noma'lum mavzular rassomlarni o'ziga jalb qila boshladi. Tuvallarda tungi manzaralar tobora ko'proq paydo bo'la boshladi. Yo'l va sayohat motivi romantik rasmning o'zgarmas atributiga aylandi. Ushbu davrdagi rasmlarning birinchi rejasi, qoida tariqasida, ikkinchisiga qaraganda kamroq e'tiborga olinadi, bu esa abadiylikka olib keladi.
Romantizm musiqasi o'z ifodasini va hissiy zo'riqishini tikladi. Bundan tashqari, asarlar tarkibi yanada xiralashgan va janr chegaralari sharpa.
Amaliy san'atning barcha turlarida klassikizm davrida eng katta e'tibor berilgan yuqori, o'rta va past janrlarga qat'iy bo'linish rad etildi.
Romantizm adabiyoti
San'atdagi ushbu yo'nalish haqida gapirganda, ehtimol adabiyotga katta e'tibor berilishi kerak, chunki unda an'anaviy romantizm estetikasi o'zini to'liq va ko'p qirrali namoyon etgan.

Ushbu yo'nalish noma'lumga bo'lgan istak, o'zini butunlay boshqacha gipostazda topish, konventsiyalardan va kundalik hayotdan ozodlikni izlash bilan tavsiflanadi, deb bir necha bor ta'kidlangan. Agar siz eng mashhurlarni ko'rib chiqsangiz, kanonik, adabiy asarlarni aytish mumkin, bu xususiyatni osongina topish mumkin.

Noma'lumni ta'qib qilish
Belgilar bir necha jihatdan namoyon bo'ladi. Avvalo, buni haqiqiy ijodkorlar, erkin, yuksak tabiat va filistlar deb ataladigan doimiy qarshilikka urg'u berish kerak.
Ushbu davr san'ati ijodkorlikni yuksaltiradi, uni boshqa hayotiy haqiqatlardan ustun qo'yadi. Romantizm davri asarlarining klassik qahramonini belgilaydigan narsa shu. Bu har doim butun dunyo bilan ziddiyatli, unga begona, kundalik kulrang va cheklangan hayotning qat'iyatli changalidan xalos bo'lishga intiladigan odam.
Ikki dunyo o'rtasidagi qarama-qarshilik
Adabiyotda romantizmning asosiy xususiyati, shuningdek, majburiy mistik, sirli element, haqiqatning ikkinchi rejasi mavjudligi bilan belgilanadi. Agar filologik terminologiyada ifoda etilgan bo'lsa, estetikaning ushbu tarkibiy qismini ikki tomonlama dunyo deb atash mumkin. Romantik qahramon har doim ba'zi bir qochish bilan ajralib turadi. Sehr va odatiy narsalar bir vaqtning o'zida sahifalarda bir-biri bilan doimiy ziddiyatda bo'lishadi.
Taniqli joy va vaqt
Adabiyotda romantizmning o'ziga xos xususiyatlari mahalliy rang deb atalishda ham namoyon bo'ladi. Ushbu davr mualliflari juda faol ravishda folklorga murojaat qildilar, adabiyotda aks etgan tarixni, madaniyatni o'rganishdi. Ushbu davr adabiyotida shaharlar, ko'chalar, davrlar har doim aniq, aniq.
Shunisi e'tiborga loyiqki, mualliflar hozirgi zamonga qaraganda tez-tez o'tmishdagi voqealarni tasvirlashga murojaat qilishgan. Deyarli har doim ham asarlarda kishi asar yozilishi va unda ko'rsatilgan voqealar orasidagi ma'lum vaqtinchalik masofani sezadi. Hatto umuman xayoliy hikoyalar ham ko'pincha haqiqatga mos keladi, unga sho'ng'iydi.
Bu rus adabiyotida qanday aks etadi
Albatta, romantik estetika qabul qiluvchi rus adabiyotini hech qanday chetlab o'tolmas edi. Yozuvchilar va shoirlar Evropa hodisasini bajonidil tanladilar va uni o'zlarining voqeligiga moslashtirdilar. Agar siz ushbu davrda mavjud bo'lgan rus adabiyotiga diqqat bilan qarasangiz, rus romantizmining asosiy xususiyatlari, avvalambor, sehrli, sirli va ba'zan hatto jinlarga intilishida aks etganini sezasiz. Agar Evropa mualliflarining asarlarida bu moment faqat tarkibiy qismlardan biri sifatida mavjud bo'lsa, rus adabiyotida u mutlaq ustunlikka ega bo'ldi.
Ingliz yoki nemis adabiyotidan farqli o'laroq, rus tili romantizmning o'ziga xos xususiyatlarini o'ziga singdirgan bo'lsa-da, roman va qisqa shakldagi asarlarga emas, balki lirik asarlarga ko'proq e'tibor bergan: balladalar, she'rlar, she'rlar. Bu davrda she'riyat ijodning belgilovchi turiga aylandi.
Rus romantizmining xususiyatlari ko'p jihatdan Evropaga to'g'ri keladi, ammo ular undan sezilarli darajada farq qiladi, bu esa ushbu davrning tarixiy holati bilan bog'liq.
Adabiyotdagi vakillar
Albatta, buni nemis romantikalaridan boshlash kerak, chunki ular dunyoga aynan shu narsani berganlar ... Albatta, bu birinchi navbatda o'zlarini yangi san'at namoyondalari deb e'lon qilgan birodarlar Shlegel va Novalislar. Romantizmning asosiy xususiyati - haqiqatdan qochish istagi - bu ularning asarlarida juda erta va kuchli namoyon bo'ldi. Ushbu tendentsiyaning asosiy vakillaridan biri, albatta, Geynrix Geyn va Iogann Volfgang Gyote.
Angliyada romantizmning asosiy vakillari Jorj Gordon Bayron va Robert Bernsdir. Ushbu tendentsiyaning frantsuz mualliflari orasida Viktor Gyugo, Shatoubriand, Adelbert Mussetlarning ismlarini aytib o'tmaslik mumkin emas.
Romantizmning rus vakillari, birinchi navbatda, Jukovskiy, Batyushkov, Odoevtsevdir. Pushkinning ba'zi asarlari ushbu estetika doirasiga juda mos keladi (Ruslan va Lyudmila ko'plab tadqiqotchilar tomonidan faqat romantik asar deb hisoblanadilar).
Romantik she'riyatning kanonik namunalaridan biri Lermontovning "Yelkan" she'ridir.
Romantizm davri jahon san'atida muhim o'rin tutadi. Ushbu yo'nalish adabiyot, rasm va musiqa tarixida juda oz vaqt davomida mavjud edi, ammo tendentsiyalarni shakllantirish, obrazlar va syujetlarni yaratishda katta iz qoldirdi. Ushbu hodisa bilan batafsilroq tanishishingizni tavsiya qilamiz.
Romantizm - bu kuchli ehtiroslarni, ideal dunyoni va shaxsning jamiyat bilan kurashini tasvirlash bilan tavsiflanadigan madaniyatdagi badiiy tendentsiya.
"Romantizm" so'zining o'zi dastlab "mistik", "g'ayrioddiy" ma'nolarga ega edi, ammo keyinchalik biroz boshqacha ma'noga ega bo'ldi: "boshqacha", "yangi", "progressiv".
Kelib chiqish tarixi
Romantizm davri 18-asr oxiri va 19-asrning birinchi yarmiga to'g'ri keladi. Klassitsizm inqirozi va ma'rifatparvarlikning haddan tashqari publitsistikasi aqlga sig'inishdan hissiyot kultiga o'tishga olib keldi. Klassitsizm va romantizm o'rtasidagi bog'lovchi aloqa sentimentalizm bo'lib, unda hislar oqilona va tabiiy bo'lib qoldi. U yangi yo'nalishning o'ziga xos manbasiga aylandi. Romantiklar yanada ilgarilab, o'zlarini mantiqsiz aks ettirishga batamom singdirdilar.

Romantizmning kelib chiqishi Germaniyada vujudga kela boshladi, u davrga kelib "Bo'ron va hujum" adabiy harakati ommalashgan edi. Uning tarafdorlari etarlicha radikal g'oyalarni bildirdilar, bu ular orasida romantik isyonkor kayfiyatni rivojlantirishga xizmat qildi. Romantizmning rivojlanishi Frantsiya, Rossiya, Angliya, AQSh va boshqa mamlakatlarda davom etdi. Kaspar Devid Fridrix rassomchilikda romantizm asoschisi hisoblanadi. Rus adabiyotidagi ajdod - Vasiliy Andreevich Jukovskiy.

Romantizmning asosiy oqimlari folklor (folklor san'ati asosida), Bayronik (melankolik va yolg'izlik), grotesk-fantastik (haqiqiy bo'lmagan dunyoni tasvirlash), utopik (ideal qidirish) va Volter (tarixiy voqealarni tavsiflash).
Asosiy xususiyatlar va tamoyillar
Romantizmning asosiy xarakteristikasi - hisning aqlga nisbatan ustunligi. Haqiqatdan ham, muallif o'quvchini ideal dunyoga etkazadi yoki o'zi uchun u uchun sustlashadi. Demak, yana bir belgi - "romantik antiteza" tamoyili asosida yaratilgan qo'shaloq dunyo.
Romantizmni haqli ravishda hayoliy obrazlar asarlarga mohirona to'qilgan eksperimental yo'nalish deb hisoblash mumkin. Eskapizm, ya'ni haqiqatdan qochish o'tmish motivlari yoki tasavvufga botish orqali amalga oshiriladi. Muallif haqiqatdan qochish vositasi sifatida fantastika, o'tmish, ekzotizm yoki folklorni tanlaydi.
Inson his-tuyg'ularini tabiat orqali namoyish qilish - bu romantizmning yana bir xususiyati. Agar biz inson qiyofasidagi o'ziga xoslik haqida gapiradigan bo'lsak, unda u ko'pincha o'quvchiga atipik ko'rinishda yolg'iz ko'rinadi. "Ortiqcha odam" ning motivi paydo bo'ladi, isyonkor, tsivilizatsiyadan ko'ngli qolgan va unsurlarga qarshi kurashgan.
Falsafa
Romantizm ruhi ulug'vorlik toifasiga, ya'ni go'zallarni tafakkuriga singib ketgan. Yangi davr tarafdorlari dinni qayta ko'rib chiqishga, uni cheksiz tuyg'u sifatida tushuntirishga harakat qildilar va mistik hodisalarning tushunarsizligi g'oyasini ateizm g'oyalaridan ustun qo'ydilar.
Romantizmning mohiyati insonning jamiyatga qarshi kurashi, ratsionallikdan sezgirlikning ustunligi edi.
Romantizm o'zini qanday namoyon qildi
San'atda romantizm me'morchilikdan tashqari barcha sohalarda o'zini namoyon qildi.
Musiqada
Romantizm bastakorlari musiqaga yangicha qarashgan. Musiqalar yolg'izlikni uyg'otdi, ziddiyat va ikkilikka katta e'tibor berildi, shaxsiy ohang yordamida mualliflar o'zlarini ifoda etish uchun asarlarga avtobiografiyani qo'shdilar, yangi usullardan foydalanildi: masalan, tembr palitrasini kengaytirish tovush.
Adabiyotda bo'lgani kabi, bu erda ham folklorga qiziqish paydo bo'ldi va operalarga hayoliy obrazlar qo'shildi. Musiqiy romantizmning asosiy janrlari ilgari ommabop bo'lmagan qo'shiq va miniatyura, klassikadan o'tgan opera va uvertura, shuningdek, she'riy janrlar edi: fantaziya, ballada va boshqalar. Ushbu tendentsiyaning eng taniqli vakillari - Chaykovskiy, Shubert va List. Asarlar namunalari: Berlioz "Fantastik voqea", Motsart "Sehrli naycha" va boshqalar.
Rassomlikda
Romantizm estetikasi o'ziga xos o'ziga xos xususiyatga ega. Romantizm rasmlarida eng mashhur janr manzara. Masalan, rus romantizmining eng taniqli vakillaridan biri Ivan Konstantinovich Aivazovskiyda bu bo'ronli dengiz elementi mavjud ("Kema bilan dengiz"). Birinchi romantik rassomlardan biri Kaspar Devid Fridrix rasmga uchinchi shaxs peyzajini kiritdi, u odamni orqa tomondan sirli tabiat fonida ko'rsatdi va biz ushbu belgi ko'zlari bilan qarash tuyg'usini yaratdi (ishlarning namunalari) : "Oyni o'ylab, ikkitasi", "Ryugin orolining qirg'oqlari"). Tabiatning insondan ustunligi va uning yolg'izlik xususan "Dengiz sohilidagi rohib" kartinasida seziladi.
Romantizm davridagi tasviriy san'at eksperimental bo'lib qoldi. Uilyam Tyorner zarb qilingan, deyarli sezilmaydigan tafsilotlar bilan ("Blizzard. Portga kiraverishdagi bug'doy") rasmlar yaratishni afzal ko'rdi. O'z navbatida, realizmning xabarchisi Teodor Gerikult ham real hayot tasvirlariga unchalik o'xshash bo'lmagan rasmlarni chizgan. Masalan, "Medusa Raft" kartinasida ochlikdan o'lgan odamlar sport qahramonlariga o'xshaydi. Agar biz natyurmort haqida gapiradigan bo'lsak, unda rasmlardagi barcha narsalar sahnalashtirilgan va tozalangan (Charlz Tomas Beyl "Uzum bilan natyurmort").
Adabiyotda
Agar ma'rifatparvarlik davrida noyob istisnolardan tashqari lirik va liroepik janrlar bo'lmagan bo'lsa, unda romantizmda ular katta rol o'ynaydi. Asarlar obrazlilik, syujetning o'ziga xosligi bilan ajralib turadi. Yoki bu bezatilgan haqiqat, yoki bu butunlay hayoliy holatlar. Romantizm qahramoni uning taqdiriga ta'sir ko'rsatadigan ajoyib fazilatlarga ega. Ikki asr oldin yozilgan kitoblar hanuzgacha nafaqat o'quvchilar va talabalar, balki barcha qiziqqan o'quvchilar orasida ham talabga ega. Quyida ishlarning namunalari va yo'nalish vakillari keltirilgan.
Chet elda
19-asr boshlaridagi shoirlar qatoriga Geynrix Xayn (Qo'shiqlar kitobi), Uilyam Vorsvort (Lirik balladalar), Persi Bishe Shelli, Jon Kits va Childe Garoldning ziyoratlari muallifi Jorj Noel Gordon Bayron kiradi. Valter Skotning tarixiy romanlari (masalan, "", "Kventin Dorvard"), Jeyn Ostinning ("") romanlari, Edgar Allan Po ("", "") she'rlari va hikoyalari, Vashington Irvingning hikoyalari ("Afsona" Uyqusiz ichi bo'shliq ") Va romantizmning birinchi vakillaridan biri Ernest Teodor Amadeus Xofmanning ertaklari (" Nutcracker va Sichqoncha qiroli "," ").
Shuningdek, Semyuel Teylor Kolrigde ("Qadimgi navigator haqidagi ertaklar") va Alfred de Mussening ("Asr o'g'lining e'tiroflari") asarlari ham ma'lum. Shunisi e'tiborga loyiqki, o'quvchi haqiqiy dunyodan xayoliy va orqaga qanchalik osonlikcha o'tib boradi, natijada ular ikkalasi bir butunga birlashadi. Bunga qisman ko'pgina asarlarning sodda tili va bunday g'ayrioddiy narsalarni osonlikcha bayon qilish orqali erishiladi.
Rossiyada
Vasiliy Andreevich Jukovskiy (elegiya "", ballada "") rus romantizmining asoschisi hisoblanadi. Maktab o'quv dasturidan boshlab, hamma yolg'izlik motiviga alohida e'tibor beriladigan Mixail Yurevich Lermontovning "" she'ri bilan tanish. Shoirni rus Bayroni deb atashgani bejiz emas. Fyodor Ivanovich Tyutchevning falsafiy lirikalari, Aleksandr Sergeevich Pushkinning dastlabki she'rlari va she'rlari, Konstantin Nikolaevich Batyushkov va Nikolay Mixaylovich Yazikov she'riyatlari - bularning barchasi rus romantizmining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi.
Nikolay Vasilevich Gogolning dastlabki asarlari ham ushbu yo'nalishda taqdim etilgan (masalan, "" tsiklidagi sirli hikoyalar). Qizig'i shundaki, Rossiyada romantizm klassikizm bilan parallel ravishda rivojlandi va ba'zida bu ikki yo'nalish bir-biriga juda zid kelmadi.
Qiziqmi? Uni devoringizda saqlang!
Romantizm A.S.Pushkin asarlaridagi adabiy yo'nalish sifatida PLAN REJA Romantizm nima? Romantizm paydo bo'lishining sabablari. Romantizmning asosiy to'qnashuvi. Romantizm davri. Pushkin - rus adabiyoti uchun yangi yo'llarning kashshofi. "Evgeniy Onegin" - bu zamonaviy haqiqat obrazidir. Xulosa
Romantizm (frantsuz tilidan. Romantisme) - 18-asr oxirida Evropa va Amerika madaniyatida paydo bo'lgan va 19-asrning 40-yillariga qadar davom etadigan g'oyaviy va badiiy yo'nalish. Buyuk frantsuz inqilobi, ma'rifatparvarlik va burjua taraqqiyoti mafkurasidagi umidsizlikni aks ettirgan holda, romantizm cheksiz erkinlik va "cheksiz" intilish, kamolot va yangilanishga tashnalik, shaxs va fuqarolik mustaqilligi.
Ideal va ijtimoiy haqiqatning og'riqli parchalanishi romantik dunyoqarash va san'atning asosidir. Insonning ma'naviy va ijodiy hayotining ichki qiymatini, kuchli ehtiroslar tasvirini, ma'naviyatli va davolovchi tabiatni tasdiqlash "dunyo qayg'usi", "dunyo yovuzligi", "tungi" tomonning motivlariga qo'shni. jon. Milliy o'tmishga qiziqish (ko'pincha uni idealizatsiya qilish), o'z va boshqa xalqlarning folklor an'analari va madaniyati, dunyoning universal rasmini (birinchi navbatda tarix va adabiyot) nashr etishga intilish romantizm mafkurasi va amaliyotida o'z ifodasini topdi
ROMANSIYA VOZIYATINING SABABLARI.
Romantizm paydo bo'lishining bevosita sababi Buyuk Frantsiya burjua inqilobi edi. Qanday qilib bu mumkin bo'ldi?
Inqilobdan oldin dunyo buyurilgan edi, unda aniq bir ierarxiya mavjud edi, har bir inson o'z o'rnini egalladi. Inqilob jamiyatning "piramidasini" ag'darib tashladi, yangisi hali yaratilmagan edi, shuning uchun shaxs yolg'izlik tuyg'usini his qildi. Hayot - bu oqim, hayot bu o'yin bo'lib, unda kimdir omadli, kimdir esa omadli bo'lmaydi. Adabiyotda o'yinchilarning obrazlari paydo bo'ladi - taqdir bilan o'ynaydigan odamlar. Evropalik yozuvchilarning Xofmanning "Qimorboz", Stendalning "Qizil va Qora" (va qizil va qora - bu rulet rangidir!), Va rus adabiyotida bular Pushkinning "Spades malikasi" kabi asarlarini eslashingiz mumkin. , Gogolning "Aktyorlari", "Maskarad" Lermontov.
ROMANSiyaning ASOSIY Mojarolari
Asosiysi, inson va dunyo o'rtasidagi ziddiyat. Isyonkor shaxs psixologiyasi paydo bo'ladi, uni Lord Bayron "Chayld Xaroldning sayohati" da eng chuqur aks ettirgan. Ushbu asarning ommaviyligi shunchalik katta ediki, butun bir hodisa - "Bayronizm" vujudga keldi va yoshlarning butun avlodlari unga taqlid qilishga urindilar (masalan, Lermontovning "Bizning zamonamiz qahramoni" dagi Pechorin).
Romantik qahramonlarni o'zlarining eksklyuzivligi hissi birlashtiradi. "Men" eng yuqori qadriyat sifatida qabul qilinadi, shuning uchun romantik qahramonning egosentrizmi. Ammo o'ziga e'tiborni qaratib, inson haqiqat bilan ziddiyatga tushadi.
HAQIQAT - dunyo Xofmanning ""elkunka" ertakidagi kabi g'alati, hayoliy, g'ayrioddiy yoki uning "Kichik Tsaxes" ertakidagi kabi xunuk. Ushbu ertaklarda g'alati voqealar sodir bo'ladi, ob'ektlar jonlanib, uzoq suhbatlarga kirishadi, ularning asosiy mavzusi ideallar va haqiqat o'rtasidagi chuqur farqdir. Va bu bo'shliq romantizm lirikasining asosiy mavzusiga aylanadi.
Romantika davri
Buyuk frantsuz inqilobidan keyin ijodi shakllangan 19-asr boshidagi yozuvchilar uchun hayot o'z oldingilariga qaraganda turli vazifalarni qo'ydi. Ular birinchi marta yangi qit'ani kashf etishlari va badiiy jihatdan shakllantirishlari kerak edi.
Yangi asrning tafakkurli va hissiyotli kishisi orqasida o'tgan avlodlarning uzoq va ibratli tajribasiga ega edi, u chuqur va murakkab ichki dunyo bilan ta'minlandi, uning ko'z o'ngida frantsuz inqilobi, Napoleon urushlari, milliy ozodlik qahramonlari tasvirlari bor edi harakatlar, Gyote va Bayron she'riyatining obrazlari. Rossiyada 1812 yildagi Vatan urushi rus jamiyatining madaniy va tarixiy qiyofasini tubdan o'zgartirib, jamiyatning ma'naviy va axloqiy rivojlanishida muhim tarixiy voqea rolini o'ynadi. Milliy madaniyat uchun ahamiyati jihatidan uni G'arbda 18-asr inqilobi davri bilan taqqoslash mumkin.

Va bu inqilobiy bo'ronlar, harbiy g'alayonlar va milliy-ozodlik harakatlari davrida yangi tarixiy haqiqat asosida yangi adabiyot paydo bo'lishi mumkinmi, bu o'z badiiy mukammalligi bilan adabiyotning eng katta hodisalaridan kam emas. qadimiy dunyo va Uyg'onish davri? Va uning keyingi rivojlanishi "zamonaviy odam", xalq odamiga asoslangan bo'lishi mumkinmi? Ammo frantsuz inqilobida qatnashgan yoki Napoleonga qarshi kurash og'irligi yelkasiga tushgan odamlardan birini o'tgan asr romanchilari va shoirlari vositasida adabiyotda tasvirlab berish mumkin emas edi - u o'zining she'riyati uchun boshqa usullarni talab qildi mujassamlash.

PUSHKIN - ROMANSIYA ROSSIYASI
Faqatgina 19-asr rus adabiyotida birinchi bo'lgan Pushkin she'riyatda ham, nasrda ham ko'p qirrali ma'naviy olamni, o'sha yangi, chuqur o'ylaydigan va his qiladigan qahramonning tarixiy qiyofasi va xulq-atvori uchun etarli vositalarni topa oldi. unda 1812 yildan keyin va Dekabristlar qo'zg'olonidan keyingi xususiyatlarida markaziy o'rin egallagan rus hayoti.
Litsey she'rlarida Pushkin hali qila olmadi va u o'zining ichki psixologik murakkabligi bilan yangi avlodning haqiqiy shaxsiga aylanishga jur'at etmadi. Pushkin she'ri, go'yo ikki kuchning natijasini ifodalagan: shoirning shaxsiy tajribasi va bu tajriba ichki qonuniyatlariga ko'ra shakllangan va rivolangan an'anaviy, "tayyor", an'anaviy she'riy formulalar-sxemasi.
Biroq, shoir asta-sekin o'zini kanonlar ta'siridan xalos qiladi va biz o'z she'rlarida biz endi yosh "faylasuf" - epikurist, odatiy "shaharcha" ning aholisi emas, balki boyligi va shiddati bilan yangi asr odamimiz. intellektual va hissiy ichki hayot.
Xuddi shunday jarayon ham Pushkinning har qanday janrdagi asarida ro'y beradi, u erda allaqachon urf-odatlar bilan muqaddaslangan odatiy obrazlar tirik odamlarning siymosiga o'zlarining murakkab, xilma-xil harakatlari va psixologik motivlari bilan yo'l beradi. Avvaliga u hali ham bir oz chalg'itgan Mahbus yoki Aleko. Ammo tez orada ularning o'rnini haqiqiy Onegin, Lenskiy, yosh Dubrovskiy, nemis, Charskiy egallaydi. Va nihoyat, yangi turdagi shaxsiyatning eng to'liq ifodasi Pushkinning lirik "men", shoirning o'zi bo'ladi, uning ma'naviy dunyosi o'sha darning axloqiy va intellektual muammolarini eng chuqur, eng boy va eng murakkab ifodasidir.
Pushkin rus she'riyat, dramaturgiyasi va hikoya nasrini rivojlantirishda amalga oshirgan tarixiy inqilobning shartlaridan biri uning inson "tabiati" haqidagi ta'limiy-ratsionalistik, tarixiy tushunchasi, inson tafakkuri va hissiyot qonuniyatlari bilan asosli uzilishi edi.
19-asr boshidagi "yigit" ning murakkab va ziddiyatli ruhi "Kavkaz asiri", "Çingeneler", "Evgeniy Onegin" filmlarida Pushkin uchun badiiy-psixologik kuzatuv va o'rganish ob'ekti bo'ldi. va noyob tarixiy sifat. Qahramonini har safar muayyan sharoitlarda qo'yish, uni har xil sharoitlarda, odamlar bilan yangi munosabatlarda tasvirlash, uning psixologiyasini har xil qirralardan o'rganib chiqish va buning uchun har safar yangi badiiy "ko'zgular" tizimidan foydalanish, Pushkin o'z lirikasida, janubiy she'rlarida va Onegin ”har xil tomondan o'z qalbini tushunishga, va u orqali zamonaviy ijtimoiy-tarixiy hayotning ushbu ruhida aks etgan tushunchaga yaqinlashishga intiladi.
Inson va inson psixologiyasining tarixiy tushunchasi Pushkinda 1810-yillarning oxiri - 1820-yillarning boshlarida paydo bo'la boshladi. Uning birinchi aniq ifodasini biz o'sha davrdagi tarixiy elegiyalarda ("Kun yorug'i o'chdi ..." (1820), "Ovidga" (1821) va boshqalar) va "Kavkaz asiri" she'rida uchratamiz. , uning asosiy xarakterini Pushkin o'ylab topgan, shoirni "hayotga befarqligi" va "qalbining bevaqt qarishi" bilan 19-asr yoshlari uchun xos bo'lgan his-tuyg'ular va kayfiyatni tashuvchisi sifatida tan olishiga ko'ra. (V.P.Gorchakovga maktubdan, 1822 yil oktyabr-noyabr)
"EVGENY ONEGIN" - zamonaviy haqiqat qiyofasi
Janubiy she'rlar davrida birinchi marta paydo bo'lgan Pushkinning inson qalbi va yuragi "qonunlari" ni tushunishga bo'lgan tarixiy yondashuvi - o'tmishi va hozirgi kuni - tez orada "Evgeniy Onegin" va "Boris Godunov" da izchil ifoda etiladi. Pushkinning "Evgeniy Onegin" filmidagi ikki avlod - Oneginning otasi va amakisi bilan Tatyana, uning ota-onasi bilan ijtimoiy-axloqiy va psixologik qiyofasini taqqoslashi o'zining chuqurligi, nozik tushunchasi bilan bog'liqligi haqidagi favqulodda dalil. insonning psixologiyasi kundalik va madaniy-tarixiy muhitda ... Uning o'tmishdoshlari va katta yoshdagi zamondoshlari, shu jumladan Karamzin va Jukovskiy qahramonlari asarlaridagi asosiy qahramonlardan farqli o'laroq, Onegin va Tatyana butun psixologik va axloqiy qiyofasi vaqti-vaqti bilan intellektual va axloqiy hayotning aksi bilan singib ketgan odamlardir.
Pushkin mukammal tushunganidek, Oneginning otasi va Larinaning onasi, o'zlarini Evgeniy va Tatyana o'rnida topib, o'zlarini boshqacha tutishdi, chunki ularning davrlari turli xil ideallar va boshqa axloqiy g'oyalar bilan ajralib turardi va shu bilan birga - hissiyotning boshqa tuzilishi, hayotning turli xil ritmi. Sankt-Peterburgda o'sgan, frantsuz o'qituvchisi tomonidan tarbiyalangan va Adam Smitni o'qigan yigit o'zining tor dunyoqarashidan farq qiladi, o'tgan asrning urf-odatlarida tarbiyalangan, otasiga "zo'r" xizmat qilgan va isrof qilgan. Butlari xonimlar va nabiralar bo'lgan avlod Bayron, Benjamin Konstant va Madam de Stayel o'qigan avloddan farqli o'laroq o'zlarini his qilishgan. Onegin va Tatyana obrazlarini o'tgan avlod odamlari obrazlari bilan taqqoslab, Pushkin hayotning haqiqiy jarayonida qanday qilib 19-asr odamlari qalbining yangi, tarixiy o'ziga xos xususiyatlari shakllanganligini ko'rsatadi. Bu xususiyatlar avvalgi adabiyotga ma'lum bo'lmagan yangi murakkab axloqiy va psixologik muammolar bilan to'la bo'lgan, "otalar" hayotidan tubdan, sifat jihatidan farq qiluvchi yosh avlodning butun hayoti - tashqi va ichki xususiyatlarini belgilaydi.
Tatyana Onegin bilan uchrashadi. Sentimental hikoya janrida bunday uchrashuv shoirning atrofdagi voqelikka qarshi bo'lgan va balandligi, she'riy tabiati bilan har xil bo'lsa ham, tanlangan ikkitasi, romantik she'rda, ikki yuksak qalbning uchrashuvi sifatida tavsiflanadi. hissiyotlari va intilishlari kuchi bilan boshqalardan ustun, oddiy odamlar ... Pushkinda yana bir narsani ko'ramiz. Tatyana ham, Onegin ham Pushkin tomonidan tayyor, takrorlanadigan turlarning xilma-xilligi sifatida emas, balki dialektik jihatdan murakkab inson xarakterlari sifatida taqdim etiladi, ularning har biri o'z hayotining shartlari, o'ziga xos hissiy tajribasini o'zida mujassam etgan. Roman qahramonlari taraqqiyotining bir-biriga o'xshamaydigan holatlari, shuningdek, ularning har birining obrazi boshqasining ongida aks etgan psixologik sinish xususiyatini belgilaydi.
Pushkin o'quvchiga ko'rsatganidek, Tatyananing sevgisi - bu avvalgi hayotining psixologik aksi (va ifodasi) (moddiy va ma'naviy omillar): rus tabiati, enaga bilan aloqa, xalq hayotini idrok etish. Va, nihoyat, Tatyana Oneginga bo'lgan muhabbat tuyg'ularining rangi, agar u uning obrazini qahramonlar prizmasidan va sevgi hikoyalarining syujetlaridan o'tmasa, ular bilan bog'lamasa, boshqacha bo'lar edi.
Pushkinning Onegin va Tatyana bolaligi va katta yoshi, ularning tabiatga, odamlarga va atrofdagi kundalik narsalarga bo'lgan munosabati tasviri qahramonlarning bir-biriga o'tib ketadigan ijtimoiy, kundalik va psixologik rivojlanish jarayonining o'zaro bog'liq momentlari. Oneginning otasi, amakisi, o'qituvchilarining xususiyatlari, uning Sankt-Peterburgdagi turmush tarzining tavsifi XIX asr boshlarida rus zodagonlarining hayotiy hayoti haqida yorqin tasavvur hosil qiladi. Tatyana bilan uchrashishdan oldin qahramonning tarbiyasi va turmush tarzi bilan tanishish o'quvchiga uning xatini emas, balki qahramon bilan uchrashishga bo'lgan munosabatini tushuntiradi. Va bu reaktsiyaning tavsifi o'quvchini qahramon bilan chuqurroq tanishtirishning yangi bosqichi bo'lib, 19-asrning "yigiti" xarakteriga va psixologiyasiga kirib borish uchun yangi material beradi.
"Romantizm" so'zi Ispaniyaning "romantik" musiqiy atamasidan kelib chiqadi (musiqa asari).
Romantizmning asosiy belgilari
Romantizm odatda uning asosiy xususiyatlarini sanab o'tish bilan tavsiflanadi:
— Romantik ikkilik Ideal va haqiqat o'rtasidagi keskin qarama-qarshilik. Haqiqiy dunyo shafqatsiz va zerikarli, ideal esa hayotdagi mashaqqatlar va jirkanch narsalardan panoh. Rassomchilikda romantizmning darslikdagi namunasi: Fridrixning "Ikki oy haqida o'ylash" rasm. Qahramonlarning ko'zlari idealga yo'naltirilgan, ammo hayotning qora bog'langan ildizlari ularni qo'yib yubormagan ko'rinadi.
— Idealizm- Bu o'zingiz uchun va haqiqat uchun maksimal ma'naviy talablarning taqdimoti. Misol: Shelli she'riyati, bu erda yoshlarning grotesk pafoslari asosiy xabar hisoblanadi.
— Infantilizm- bu mas'uliyatni o'z zimmasiga olmaydi, yengillik. Misol: Pechorin obrazi: qahramon o'z harakatlarining oqibatlarini qanday hisoblashni bilmaydi, u o'zini va boshqalarni osongina jarohatlaydi.
— Fatalizm (yomon taqdir)- bu inson va yovuz taqdir o'rtasidagi munosabatlarning fojiali tabiati. Misol: Pushkinning "Bronza chavandozi", bu erda qahramonni yomon taqdir taqdiri ta'qib qiladi, undan sevgilisini olib, kelajakka bo'lgan barcha umidlari bilan.
— Barokko davridan ko'plab qarzlar: irratsionallik (aka-uka Grimmlarning ertaklari, Hoffmanning hikoyalari), fatalizm, qorong'u estetika (Edgar Allan Poening mistik hikoyalari), mazaxo'rlik (Lermontov, "Mtsyri" she'ri).
— Individualizmga sig'inish- shaxsiyat va jamiyat to'qnashuvi - romantik asarlardagi asosiy to'qnashuv (Bayron, "Child Harold": qahramon o'ziga xosligini harakatsiz va zerikarli jamiyatga qarshi qo'yadi, sayohatga oxirigacha boradi).
Romantik qahramonning xususiyatlari
Umidsizlik (Pushkin "Onegin")
Konformizm (mavjud qiymat tizimlari rad etilgan, ierarxiya va kanonlarni qabul qilmagan, qoidalarga norozilik bildirgan) -
Shokka chalingan xatti-harakatlar (Lermontov "Mtsyri")
Sezgi (Achchiq "Izergil kampir" (Danko afsonasi))
Ixtiyoriy erkinlikni rad etish (barchasi taqdirga bog'liq) - Uolter Skott "Ivanhoe"
Romantizm mavzulari, g'oyalari, falsafasi
Romantizmning asosiy mavzusi - bu istisno holatdagi ajoyib qahramon. Masalan, bolalikdan tortib olingan tog'li mo''jizaviy ravishda qutqarib, monastirga tushdi. Odatda bolalarni monastirlarga olib borish va rohiblar tarkibini to'ldirish uchun emas, balki asirga olishadi, Mtsyri ishi noyob misoldir.
Romantizmning falsafiy asoslari va g'oyaviy-tematik yadrosi sub'ektiv idealizmdir, unga ko'ra dunyo sub'ektning shaxsiy hissiyotlari mahsulidir. Subyektiv idealistlarning misollari - Fixe, Kant. Adabiyotda sub'ektiv idealizmning yaxshi namunasi Alfred de Mussening "Asr o'g'lining e'tiroflari" dir. Hikoya davomida qahramon o'quvchini xuddi shaxsiy kundaligini o'qigandek sub'ektiv haqiqatga singdiradi. O'zining muhabbat ziddiyatlari va murakkab his-tuyg'ularini tasvirlab, u atrofdagi haqiqatni emas, balki tashqi dunyoni almashtiradigan ichki dunyoni namoyish etadi.

Romantizm zerikish va melankoliyani yo'q qildi - o'sha davrdagi jamiyatdagi odatiy tuyg'ular. Umidsizlik dunyoviy o'yinini Pushkin "Evgeniy Onegin" she'rida ajoyib tarzda ijro etadi. Qahramon o'zini shunchaki o'liklarning iloji yo'q deb o'ylaganda tomoshabinlarga o'ynaydi. Bayron she'ridagi taniqli romantik qahramon, mag'rur yolg'iz Chayld Xaroldga taqlid qilish uslubi yoshlar orasida paydo bo'ldi. Pushkin bu tendentsiyadan kuladi, Oneginni boshqa kultning qurboni sifatida tasvirlaydi.

Aytgancha, Bayron butga aylandi va romantizmning belgisiga aylandi. Eksantrik xulq-atvori bilan ajralib turadigan shoir jamiyat e'tiborini tortdi va o'zining g'ayrioddiy eksantrikligi va shubhasiz iste'dodi bilan tan olindi. U hatto romantizm ruhida vafot etdi: Gretsiyadagi ichki urushda. Istisno holatlarda ajoyib qahramon ...
Faol romantizm va passiv romantizm: farq nima?
Romantizm tabiatan bir jinsli emas. Faol romantizm- bu odamga shunday zararli ta'sir ko'rsatadigan o'sha filist, razil dunyoga qarshi norozilik, isyon. Faol romantizm vakillari: shoirlar Bayron va Shelli. Faol romantizmga misol: Bayronning "Childe Garold's Journey" she'ri.
Passiv romantizm- bu voqelik bilan yarashish: voqelikni ziynatlash, o'ziga tortinish va h.k. Passiv romantizm vakillari: yozuvchilar Xofman, Gogol, Skott va boshqalar. Passiv romantizmning misoli - Xoffmanning "Oltin qozon".
Romantizmning xususiyatlari
ideal l Bu dunyo ruhining sirli, mantiqsiz, qabul qilinmaydigan ifodasidir, bunga intilish kerak bo'lgan mukammal narsa. Romantizmning melankoliyasini "idealga intilish" deb atash mumkin. Odamlar buni xohlashadi, lekin qabul qila olmaydilar, aks holda ular olgan narsalar ideal bo'lishni to'xtatadilar, chunki go'zallik haqidagi mavhum g'oyadan u haqiqiy narsaga yoki xatolar va kamchiliklar bilan haqiqiy hodisaga aylanadi.
Romantizmning o'ziga xos xususiyatlari ...
yaratilish birinchi o'rinda turadi
psixologizm: asosiy narsa voqealar emas, balki odamlarning hissiyotlari.
kinoya: haqiqatdan yuqoriga ko'tarilish, uni masxara qilish.
o'z-o'zidan kinoya: dunyoni bunday idrok etish taranglikni pasaytiradi
Escapeism - bu haqiqatdan qochish. Adabiyotda qochish turlari:
fantastika (xayoliy olamlarga kirish) - Edgar Allan Po ("O'limning qizil maskasi")
ekzotik (g'ayrioddiy joyga, kam ma'lum bo'lgan etnik guruhlar madaniyatiga ketish) - Mixail Lermontov (Kavkaz tsikli)
tarix (o'tmishni idealizatsiya qilish) - Valter Skott (Ivanhoe)
folklor (folk fantastika) - Nikolay Gogol ("Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar")
Ratsional romantizm Angliyada paydo bo'lgan, ehtimol bu inglizlar mentalitetining o'ziga xosligi bilan bog'liq. Sirli romantizm aynan Germaniyada paydo bo'lgan (aka-uka Grimmlar, Xoffmann va boshqalar), bu erda hayoliy element ham nemislar mentalitetining o'ziga xos xususiyatlaridan kelib chiqadi.
Rossiyada romantizm adabiy yo'nalish sifatida ilk bor 1812 yilgi Vatan urushidan keyin paydo bo'ldi. Frantsuzlar ustidan bosh aylantiruvchi g'alabadan so'ng ko'plab ilg'or onglar davlat tizimida o'zgarishlarni kutishdi. Aleksandr I ning liberal siyosat tarafdori bo'lishdan bosh tortishi nafaqat dekabristlar qo'zg'olonini, balki jamoatchilik ongi va adabiy imtiyozlarining o'zgarishini ham keltirib chiqardi
Rus romantizmi
19-asrning birinchi yarmidagi romantizm inqilobchilari. "ularning yuzini" kelajakka yo'naltiradi, kurash, odamlarning teng huquqliligi va umuminsoniy baxt g'oyalarini o'zida mujassam etishga intiladi. Inqilobiy romantizmning taniqli vakili K.F. Ryleev, uning asarlarida kuchli odam obrazi shakllangan. Uning insoniy qahramoni vatanparvarlikning olovli g'oyalarini va Vatan ozodligi istagini himoya qilishga astoydil tayyor. Ryleev "tenglik va erkin fikrlash" g'oyasi bilan shug'ullangan. Aynan shu motivlar uning she'riyatining asosiy tendentsiyas
Romantizmning buyuk vakillari: E.A. Baratinskiy, V.A. Jukovskiy, K.F. Ryleev, F.I. Tyutchev, V.K. Kuchelbecker, V.F. Odoevskiy, I.I. Kozlov