Zbekiston respublikasi oliy va o ‗ rta maxsus ta`lim vazirligi

 

DISCOURSE ANALYSISTO DETERMINE THE GENRE OF 

AMERICANSCIENCE FICTION 

R.Sh.AKHMEDOV, 

Senior teacher of English language and literature department 

Gulistan State University  

 

The problem of defining the genre of fiction has always interested scientists. 

Despite  the  existence  of  the  science  of  genre  studies,  determining  the  genre  of  a 

literary work is often difficult. Fiction is no exception, and the lack of a generally 

accepted  classification  of  fantasy  genres  and  subgenres  only  complicates  the 

situation. 

For  example,  N.  V.  Markina  gives  the  following  classification  of  genres  of 

fiction, calling it generally accepted: science fiction, social fiction (utopia and anti 

(dis)utopia) and fantasy [1]. At the same time, R. Heinlein in his article ―On The 

Writing of Speculative Fiction‖ (1948) divides science fiction into science, fantasy 

and  horror.  Other  researchers  distinguish  such  genres  as  mysticism,  alternative 

history, historical fiction, etc. [2]. 

The main problem is the subjectivity of thematic classifications, as well as the 

variety  of  fantastic  topics.  For  example,  G.  Altov  created  a  register  of  modern 

science  fiction  ideas  and  situations,  which  he  divided  into  10  classes,  73 

subclasses, 326 groups and 2034 (!) subgroups [3,124]. 

The  way  out  of this situation  can be  a  discursive  analysis, which  consists in 

the study of the features of the components of fantastic discourse. It is worth noting 

that  the  fantastic  discourse  is  a  multi-faceted  concept, speaking  of  which,  first  of 

all, we should take into account the specifics of fantastic literature. 

Fiction is a type of fiction [4, p. 97], within which the following genres can be 

distinguished: science fiction, fantasy and mysticism. 

In turn, fantastic discourse  is understood  as  a set of discursive practices  that 

represent  micro-contexts  within  which  fantastic  concepts  are  implemented 

according to certain rules. 

There are two components of fantastic discourse: dispositive and meaningful. 

Let's look at each of the components in more detail. 

The  content  component  includes  fantastic  concepts,  the  implementation 

condition  of  which  depends  on  the  genre  of  fantastic  discourse  (science  fiction, 

fantasy, or mystical). 

Science  fiction  is  a  genre  in  which  the  extraordinary  is  created  by  material 

forces (nature or man with the help of science and technology). 

---

475 

 

It is possible to divide the content component of science fiction discourse into 

two: inventory (various inventions (military, household, transport, etc.), as well as 

biological  (plant  and  animal  species),  physical,  astronomical,  etc.  features)  and 

social,  which  consists  in  the  features  of  society,  such  as  the  political  system, 

legislation, culture, etc. 

The  inventory  component  is  the  original  and  basic  one  for  science  fiction 

discourse. Note that in the first American science fiction works written by E. Ellis 

(1840-1916),  L.  Senarens  (1863-1939),  there  is  only  one  fantastic  concept, 

reflected in the title of the novel. For example, «steam man» in «the Steam Man of 

the  Prairies»  (1865),  «electric  turtle»  in  «Jack  Wright  and  His  Electric  Turtle» 

(1881), «submarine» in «Jack Wright's Submarine Catamaran» (1881), etc. 

The  first  American  author  to  describe  several  inventions  in  one  work  is  H. 

Gernsback  (1884-1967).  In  the  novel  «Ralph  124C  41Q»  (1911),  30  fantastic 

concepts  are  identified  that  relate  to  the  inventory  component,  for  example, 

«spaceship», «electric car», «video phone» , etc. 

The social component is no less interesting from a scientific point of view. As 

mentioned earlier, some researchers distinguish social fiction as a genre of fiction 

along with science fiction and fantasy, which is not correct, from our point of view. 

«Social  science  fiction»  or»  social  science  fiction  «  sounds  like  «social 

science  fiction»  in  English.  This  term  was  originally  used  in  contrast  to‗  hard 

science  fiction  «  (exact  (scientific)  fiction)  to  define  the  area  of  scientific 

knowledge that is the basis for a particular work. Thus, social science fiction is a 

subgenre of science fiction. 

Thus,  in  the  novel  by  C.  S.  Lewis  (1898-1963)  «The  Magician's  Nephew» 

describes  magical  objects:  «magic  rings»,  «magic  trees»,  «magic  dust»  ,  etc.; 

magical creatures: witches, fauns, gnomes, flying horse, etc. The novel implements 

26 fantasy concepts. 

At  the  same  time,  we  note  that  these  concepts  are  not  fantastic  for  the 

residents of the magical country «Narnia». All of them are part of the magic world 

and  are  described  as  such.  The  author  uses  the  lexical  units  «magic»,  «sorcery», 

«magic», etc. 

Mysticism-belief in the existence of supernatural forces with which a person 

is  able  to  communicate.  The  first  works  that  implement  mystical  concepts  are 

considered to be Gothic novels, which had a great success in the second half of the 

XVIII  century.  Examples  of  such  first  novels  containing  mystical  elements 

include‖ the Castle of Otranto ―(1764) by H. Walpole (18171887),‖ the Mysteries 

of  Udolpho  «  (1794)  by  Anna  Radcliffe  (1764-1823).  In  Gothic  novels,  the 

following  features  stand  out:  the  plot  is  built  around  a  mystery;  the  story  is 

shrouded in an atmosphere of fear and horror and unfolds as a continuous series of 

threats to the peace, safety and honor of the hero and heroine [8]. 

It deserves special attention 

E. A. Po. Mystical elements can be traced in many of his works, including ―a 

Tale  of the  Ragged Mountains‖  (1844), ―the  Facts in the  Case  of  M.  Valdemar‖ 

(1845), and others. 

---

476 

 

Speaking  of  modern  mystical  works, we  note  that  mystical  concepts  include 

«astral»,  «transmigration  of  souls»,  «ghosts»,  etc.,  described  by  D.  brown  (born 

1964)  in  the novel  «The  Lost  Symbol».  The  novel  contains  75  mystical  concepts 

related to religion, esoteric phenomena, and parallel worlds. 

Note  that  the  same  concepts  can  be  part  of  different  fantastic  content 

components.  For  example,  the  ghosts  in  the  Harry  Potter  novels  written  by  J.  K. 

Rowling (born 1965) are part of the fantasy content component, being an integral 

part of the Wizarding world. At the same time, the ghosts mentioned by D. brown 

in the novel ―The Lost Symbol‖ are part of the mystical content component, since 

they are described as something supernatural. 

The dispositive component is key to defining the genre of fiction and consists 

in the fact that the action takes place in an unreal space-time continuum. 

The science fiction dispositive component implies that events occur either on 

Earth in the future, alternate past, or present, or on other planets. 

One  of  the  first  works  in  which  the  science  fiction  dispositive  component  is 

implemented  is  the  previously  mentioned  story  by  E.  A.  Poe»  MellontaTautd‘, 

which takes place in 2848. 

The rise of the dispositive component is associated with E. Smith (18901965), 

the  founder  of  the  subgenre  of  science  fiction  «space  Opera».  Works  like  «the 

Skylark of Space» (1938) take place on other planets in the conditional future [9]. 

Some scientists, for example, H. Gernsback, D. Livingston, L. Del Rey, T. A. 

Chernysheva,  and  others  believe  that  the  dispositive  component  is  mandatory  for 

science fiction works [10]. This belief seems to us incorrect. Thus, the characters 

of the novels mentioned earlier by E. Ellis and L. Senarens are contemporaries of 

the writers. Speaking of contemporary works that take place in real time, we note 

the novel by M. Crichton (19422008) « Jurassic Park‘ (1990). 

A  curious  work  from  the  point  of  view  of  the  dispositive  component  is  the 

story  of  A.  Asimov  ―Nightfall‘  (1941).  The  story  takes  place  on  a  planet 

illuminated by six suns. Once every 2049 years, when all the suns and the moon of 

the  planet  line  up,  a  lunar  Eclipse  occurs  on  it.  This  phenomenon  drives  the 

inhabitants  of  the  planet  crazy,  since  they  have  never  seen  the  dark.  All 

«inventions», such as torches, described in the story, are not fantastic for readers. 

Thus, the only science-fiction element in the novel is precisely the disposition. 

The  science-fiction  dispositive  component,  like  the  two  components 

mentioned earlier, is subject to the»confidence illusion». Despite the remoteness of 

the  future  or  the  planets  on  which  the  action  of  the  work  takes  place,  the 

disposition  must  seem  real.  Thus,  the  authors  resort  to  mentioning  real  planets, 

stars, or, at least, to describing planetary  systems. For  example, in the  story  of  a. 

Asimov's‘  Nightfall  '  describes  the  structure  of  the  solar  system,  the  theory  of 

universal gravity, and so on. 

This  technique  distinguishes  the  dispositive  component  of  science  fiction 

discourse from the fantasy dispositive component. Thus, events in works of fantasy 

take place in magical worlds that are not (or only indirectly) related to the reader's 

world. For example, Cimmeria is the birthplace of Conan the barbarian, described 

---

477 

 

by  R.  Harvard  (1906-1936)  in  the  early  twentieth  century.  However,  the  fantasy 

dispositive component is not always uniform. So, the action of the novel by C. S. 

Lewis  «The  Magician's  Nephew»,  in  addition  to  the  magic  country-Narnia,  takes 

place in «the empty world», «the old world», «the living forest», etc. 

The  mystical  dispositive  component  implies  that  the  action  takes  place  in 

some inexplicable space (parallel worlds, etc.) or in places associated with religion 

(heaven,  hell,  etc.).  For  example,  the  conversation  of  the  characters  in  the  story 

―The  Colloquy  of  Monos  and  Una‖  (1841)  by  E.  A.  PoE  takes  place  after  their 

death. 

Note  that  the  fundamental  difference  between  the  world  of  mystical  history 

and  the  world described  in  other  genres  of  fiction  (science  fiction  and  fantasy)  is 

duality (dualism). The world of mystical history is always divided into two parts  - 

the  realistic  world  (in  accordance  with  the  ideas  of  the  inhabitants  of  this  world 

about  realism)  and  the  supernatural  world  (otherworldly).  These  worlds  touch 

when they come into contact, but they continue to exist separately. 

In conclusion, we note that to determine the genre of a fiction work, first of 

all,  it  is  necessary  to  pay  attention  to  the  dispositive  component.  If  the  fantasy 

dispositive  component  is  absent  (the  action  takes  place  in  a  real  space-time 

continuum),  the  content  component  comes  to  the  fore.  The  predominance  of 

science fiction, fantasy, or mystical concepts is a condition for classifying a work 

of fiction as science fiction, fantasy, or mysticism. 

This research has shown that discursive analysis can be successfully used to 

determine  the  genre  of  fiction,  as  well  as  the  prospects  of  this  analysis  for 

determining other genres of fiction. 

References: 

1. 

Markina,  N.V.  Xudojestvenno‗y  mir  Reya  Bredberi:  traditsii  i 

novatorstvo  [Tekst]  G‗  N.V.  Markina:  dis. ... kand. filol. nauk.–  Samara, 2006.  – 

C. 222. 

2. 

Lilly, N.E. What is Speculative Fiction? [Elektronno‗y resurs] G‗ N.E. 

Lilly. 

- 

URL: 

http:G‗G‗www.greententacles.eomG‗articlesG‗5G‗26 

(data 

obraheniya: 12.10.2015). 

3. 

Osipov,  A.N.  Bibliografiya  fantastiki:  opo‗t.  ist.-analit.  i  metod.-

teoret. xarak-teristiki [Tekst] G‗ A.N. Osipov.– M.: Izd-vo MPI, 1990. – C. 224. 

4. 

Slovar  literaturovedcheskix  terminov  [Tekst]  G‗  Pod  red.  S.P. 

Belokurovoy. - SPb.: Paritet, 2006. – C. 320. 

5. 

Kovtun,  E.N.  Poetika  neobo‗chaynogo,  xu-dojestvenno‗e  miro‗ 

fantastiki,  volsheb-noy  skazki,  utopii,  pritchi  i  mifa  (na  materiale  evropeyskoy 

literaturo‗  per¬voy  polovino‗  XX  veka)  [Tekst]  G‗  E.N.  Kovtun.  –  M.:  Izd-vo 

MGU, 2012. – C.308.