Ўзбекистон республикаси фанлар академияси

Литература:
1.
Туркестанский сборник сочинений и статей, относящихся к Средней Азии вообще и 
Туркестанскому краю в особенности. Т. 1. -Тошкент: 1867. 
2.
Светлана Горшенина. Крупнейшие проекты колониальных архивов России: утопичность 
тотальной Туркестаники генерал-губернатора Константина Петровича фон Кауфмана// Ab 
Imperio. 2007. № 3. 
3.
Альжанова Э. Е. The history of the "Turkestan collection"// Молодой ученый. 2016. № 8.9. 
ЖАНР УВЕРТЮРЫ В ИССЛЕДОВАНИЯХ ЗАРУБЕЖНЫХ УЧЕНЫХ 
Р.Ф.Радман 
докторант (PhD) института искусствознания АН РУз. [e-mail] 
 
История увертюры насчитывает уже более трехсот пятидесяти лет. Возникнув в XVII 
веке, она продолжает активную жизнь и сегодня. Концертный тип увертюры активно 
разрабатывается в творчестве композиторов Узбекистана, в особенности новейшее время 
(А. Мансуров, М. Бафоев, Х. Рахимов, М. Махмудов, А. Эргашев и др.). Наряду с 
художественной ценностью, устойчивое пребывание большинства увертюр в музыкальном 
пространстве республики заслуживает отдельного изучения их жанровой специфики, эволюции 
и функционирования в контексте музыкальной культуры.
Имеющиеся сведения о жанре увертюры в Узбекистане носят фрагментарный характер, 
ввиду чего зарубежные исследования являются необходимым методологическим подспорьем 
при изучении особенностей структуры и содержания отечественных увертюр, выявлении 
истоков многих наблюдаемых в них явлений.
В свете этого заслуживает внимания одно из первых исследований Х. Ботштибера [1], 
рассматривающее огромный объем сочинений с акцентом на барочный и классический 
периоды. В нем поэтапно прослежена эволюция увертюры от доклассических образцов 
инструментальной музыки XVII века и венецианской оперной школы до эпохи романтизма. 
Благодаря столь широко представленной картине развития жанра монография Х. Ботштибера 
долгое время оставалась хрестоматийной и практически единственной работой об увертюре.
1
Светлана Горшенина. Крупнейшие проекты колониальных архивов России: утопичность тотальной Туркестаники 
генерал-губернатора Константина Петровича Фон Кауфмана // Ab Imperio. 2007. № 3. С. 31. 
2
Альжанова Э. Е. The history of the "Turkestan collection"// Молодой ученый. 2016. № 8.9. С. 22-24. 

---

285 
Увертюры эпохи барокко фундаментально исследованы российским ученым, д. иск. Ю. 
Бочаровым [2; 3; 4]. Им прослежены генезис и эволюция жанра, дана развернутая типология 
увертюр, отдельное внимание уделено условиям исполнения увертюр – в церквах, театрах, 
концертных залах, частных апартаментах и, что особенно интересно, на открытом воздухе 
[4: 185]. Доклассическому этапу развития увертюры посвящены и другие работы зарубежных 
музыковедов – В. Конен, Х. Энгеля, А. Кап, Ж. Делейджа.
В исследовании Г. Крауклиса [5] представлен анализ увертюр и вступлений Р. Вагнера. 
Согласно теоретико-методологическим установкам автора, их изучение включает такие 
компоненты, как тематизм и его связи с оперой; жанровость, картинность; форма; 
инструментовка (в том числе и в формообразующем аспекте). Методологически ценным в 
данной работе является определение жанра, сформулированное следующим образом: 
«Увертюра – самостоятельное одночастное симфоническое произведение, связанное с 
содержанием спектакля или вполне обособленное, но 
непременно включающее в себя элементы 
театральные, драматургические
; увертюру отличает сжатость выражения основного идейного 
замысла, максимальная яркость и характерность музыкальных образов» [5: 12, курсив наш – 
Р.Р.]. Однако, при заявке данного определения на