Wole soyinka: Politics, Poetics and Postcolonialism

A Mask Dancing: Nigerian Novelists of the Eighties
, London and
New York: Hans Zell Publishers,

.

For two representative and influential texts of the Nigerian radical in-
telligentsia, see Yusufu Bala Usman,
For the Liberation of Nigeria
, London:
New Beacon Books,

and Edwin Madunagu,
Nigeria: the Economy and the
People
, London: New Beacon Books,

.

The judge who tried Wole Soyinka in this famous case, Justice Kayode Eso,
has written very extensively on the trial in his memoir,
The Mystery Gunman:
History, Politics, Power-Play, Justice
, Ibadan: Spectrum Books,

, Chapters

–

,

–

.

The “Third Force” initiative is very critically discussed by Kole Omotoso
in his book,
Achebe or Soyinka: A Study in Contrasts
, Hans Zell Publishers,

,
Chapter

, “Minority Voices and the Nigerian Civil War.”

Transcriptions of the lyrics of both sides of the album are published in the
appendix to Toyin Falola and Julius Ihonvbere,
The Rise and the Fall of Nigeria’s
Second Republic
,

–

, London: Zed Press Books,

.

In his book,
Wole Soyinka
, James Gibbs erroneously remarks that Soyinka
never joined any political party. As a matter of fact, Soyinka did briefly
join the People’s Redemption Party and at a time was that party’s Deputy
Director of Research, a position whose responsibilities he however never
found the time to meet.

This was a parastatal created to supplement the work of the regular national
police in reducing the horrific scale of the carnage on the Nigerian highways
caused by a combination of many factors – totally unsafe and reckless driving
habits; extremely high numbers of vehicles that are not minimally roadwor-
thy on the roads; the corruption and lack of professionalism of the motor
traffic constabulary. Despite the many bureaucratic obstacles placed in its
path, this organization did very laudable work on the country’s highways
before intrigues and machinations of various kinds rendered it ineffectual
by the mid-

s.

---

Notes to pages

–



In “Press Release from the Swedish Academy,”
Black American Literature Forum
,
vol.

, no.

(Fall

),

.

The most caustic of the negative reviews of the staging of the play as part of
the Independence celebrations was Peter Pan’s (Enahoro) revealingly titled
notice, “
A Dance of the Forests
: Wole Soyinka has Overdone It This Time” in
Daily Times
(Lagos), (

October

), p.

. For other reviews at the time,
see Ulli Beier, “Review of
Dance of the Forests
,”
Black Orpheus

,

,

–

,
and Una Cockshott, “
A Dance of the Forests
,”
Ibadan
,

(November

),

–

.

On this point, Gibbs has written the following observations based on the
first stage performance of the play that he watched: “In

, Derek Bullock
directed the play with boys from Government College, Kaduna, and it was
performed at the University of Ibadan. The production was not perfect: the
set did not fit the Arts Theatre stage, the music and dance elements had not
been adequately worked out and the cast was uneven. However, Funso Alabi
as Samson and Bullock as Professor were outstandingly good and the play
made a tremendous impact. The audience was held throughout; responsive
laughter greeted humor which, in reading the text, I had thought was rather
labored . . . The lesson to draw from this is that it is necessary to stand back
from Soyinka’s words in order to appreciate the stage images he creates and
the patterns into which his plays fall.” In James Gibbs,