Указатель рассчитан на ученых и специалистов, преподавателей

См. также №
23.
30

---

Международные художественные выставки, конкурсы,
фестивали
111. Le monde de l’art // 
Chaubet, F. Histoire des relations culturelles
dans le monde contemporain / Fran
ç
ois Chaubet, Laurent Martin. — Paris :
Armand Colin, 2011. — P. 240—243. — (Collection U. Histoire). —
ISBN 9782200254551.
Международные выставки изобразительного искусства XX—XXI вв.
как факторы всемирного культурного обмена и один из аспектов
глобализации. Выставки, организованные Центром Помпиду в Париже
(1989, 2005), Биеннале в Лионе (2000), "Документа—11" в Касселе
(2002), Выставка в Шанхае (2010) и др., в том числе, организованные
Всемирным Бюро Экспозиций в Париже (Bureau International des Exposi-
tions, BIE). Национальный состав участников выставок. Ситуация на
мировом рынке современного искусства.
См. также №
55.
Взаимосвязи и взаимодействие народов разных стран в
области изобразительного искусства
112. Звонков, О.С. 
Предметы из гробницы Тутанхамона в контексте
иноземных художественных влияний / О.С. Звонков // Декоративное
искусство и предметно-пространственная среда : вестн. МГХПУ. —
2013. — № 1. — С. 186—198. — ISSN 1997-4663.
113. Pierse, S. 
Australian artists in London. The early 1960s / Simon
Pierse // Australians in Britain : the twentieth century experience. — Clayton,
Vic. : Monash univ. press, 2009. — P. 13.1—13.17.
Жизнь колонии австралийских художников в Лондоне в начале
1960-х гг.: проблемы творческой адаптации, завоевания "международно-
го статуса", сохранения национальной идентичности и поисков собст-
венного "я" в иной социокультурной среде. Анализируя причины
переезда художников, приверженцев новейших течений в искусстве, из
Австралии в Великобританию, автор отмечает, что большинство из них
вовсе не стремилось "закрепиться" в метрополии, а всего лишь хотело
получить возможность свободно заниматься профессией. Рассуждая о
причинах "бума" австралийского искусства в Великобритании в первой
половине 1960-х гг. и его востребованности на европейском арт-рынке,
автор задается вопросом, почему же одни австралийские художники,
например Ч. Блэкман (Ch. Blackman) и Б. Уайтли (B. Whiteley), предпо-
чли вскоре вернуться на родину, другие, как Фр. Лимбурнер (F. Lym-
burner) и Л. Давс (L.Daws) продолжали жить между двумя странами,
нигде не чувствуя себя дома, а третьи — С. Нолан и А. Бойл окончатель-
но обосновались в Лондоне, при этом, никогда не забывая о своих
австралийских корнях.
См. также №№
9, 43, 70, 76, 78, 97, 98, 104, 110, 137, 163, 166, 169, 174, 191, 193, 204,
220, 227, 229, 234, 239, 246, 247, 249, 253, 259, 261.
31

---