Текст в системе обучения русскому языку и литературе

ФУНКЦИИ ДЕТАЛИ В РАССКАЗАХ-ОЧЕРКАХ
В.М. ШУКШИНА 
 
Кукуева Г.В. 
Сургутский государственный
педагогический университет 
г. Сургут, Россия 
[e-mail] 
 
Статья посвящена анализу детали как одному из базовых жанровых 
признаков очеркового повествования. В работе установлено, что деталь в 
текстах рассказов-очерков В.М. Шукшина полифункциональна; актуализация 
функциональной значимости зависит от проблематики произведения, а также 
от прагматической установки автора. В работе выявлены следующие функции 
детали: создание целостного представления социально значимой проблемы или 
портрета главного героя, экспликация внутреннего конфликта между 
персонажами, организация динамики повествования, усиление эмоционально -
модальной стороны повествования. 
Ключевые слова:
 
лингвопоэтическая типология, малая проза, рассказы-
очерки В.М. Шукшина, деталь, функции. 
The article deals with the analyses of details as one of basic genre principles of 
narration. In this article one can see a detail from V. M. Shukshin‟s texts is polyfunctional; the 
actualization of functional significance depends on the narration issues and on the authors‟ 
pragmatic view. There are detail-functions: the whole view of social significant issues 

---

156
or the main character representation, the explication of inner conflict among 
characters, the dynamic of narration, emotional-modal narration representation. 
Key words
: linguapoetic typology, small prose, V.M.Shukshin‟ short stories-
essays, detail, functions. 
В лингвопоэтической типологии малой прозы В.М. Шукшина 
рассказы-очерки занимают особое место [2; 3; 5]. О присутствии 
очерковых тенденций в своих текстах писатель неоднократно говорит 
в публицистических работах при характеристике «невыдуманных» 
рассказов [8].
В работах по жанроведению рассказ-очерк характеризуется как 
жанровая форма, рождающаяся на пересечении литературно-художе-
ственной сферы общения и документальности. Способность рассказа-
очерка к интегративному взаимодействию с другими жанрами 
детерминируется очерковой природой: «от малых эпических жанров 
очерк отличается свободной, организуемой рассказчиком или 
идейным «заданием» композицией» [1: 516-517].
Данному типу текстов В.М. Шукшина свойственны: реальность и 
документальность изображаемых событий и их участников, отсут-
ствие ярко выраженного конфликта. Жанровая свобода в организации 
содержательной и композиционной сторон рассказа проявляется в 
формировании двух разновидностей рассказа: 1) произведения, 
эвоцирующие правду социальных обстоятельств («Коленчатые 
валы», «Крепкий мужик», «Леля Селезнева с факультета журна-
листики», «Правда»); 2) произведения, эвоцирующие характер коло-
ритной личности («Ванька Тепляшин», «Воскресная тоска», «Жил 
человек», «Залетный», «Кляуза», «Мастер», «Петя», «Рыжий», «Суд» 
и др.) [4: 41].
Эвоцирование ситуаций действительности в их «пересозданном», 
оречевленном создателем текста виде детерминирует активность 
выдвижения целого корпуса жанровых признаков очеркового повест-
вования: Особое место в ряду данных признаков занимает деталь. И в 
той и в другой разновидности текстов рассказов-очерков она имеет 
статус ядерного жанрового признака.
Цель статьи – описать функции детали в рассказах-очерках В.М. 
Шукшина. При определении данного понятия мы опираемся на 
словарь литературоведческих терминов, где деталь трактуется как 
«одно из средств создания образа: выделенный автором элемент 

---

157
художественного образа, несущий значительную смысловую и 
эмоциональную нагрузку в произведении» [6: 105]. 
В основе сюжета первой группы рассказов-очерков лежит широ-
ко известная в литературе соцреализма коллизия – борьба героя-
энтузиаста, страждущего за общее дело с препятствиями, тормозящи-
ми движение жизни к коммунизму: поломка парома («Леля 
Селезнева…»), нехватка запчастей («Коленчатые валы»), необходи-
мость разрушения реалий «старого мира» («Крепкий мужик»). 
Документальность и реалистичность описываемых фактов подтвер-
ждаются заглавиями 
«Правда»
, 
«Коленчатые валы»
, 
«Леля Селезнева 
с факультета журналистики», 
названиями,
 
эвоцирующими реалии 
жизни
 
того времени:
«колхоз ―Пламя коммунизма‖»
,
 
клиширован-
ными фразами, подтверждающими злободневность темы: 
«трудовая 
расхлябанность»
, 
«наказать со всей строгостью»
.
В данной разновидности текстов статус детали приобретают 
технические термины: 
«коленчатые валы»
, 
«шатунные вкладыши»
, 
«жиклер»
, связанные с решением злободневной общественной 
проблемы. Наряду с этим наблюдается активность выдвижения 
портретной детали как важнейшего приема в изображении героя. 
Именно она становится выразителем семантики скрытого конфликта, 
актуализатором типичности описываемого события, а также органи-
затором динамического повествования. Так, например, в рассказе 
«Коленчатые валы» функцию детали выполняет онимизация 
второстепенного персонажа, представленная набором внешних 
качеств, проецирующихся на его характер. Читатель, следуя за 
главным героем по пространственно-временной плоскости рассказа, 
может наблюдать содержательное насыщение образа второстепен-
ного персонажа: 1) 
«какой-то незнакомый мужчина»
, 2) 
«лысый 
гражданин»
, 3) 
«лысый, золотозубый гражданин с желтым 
портфелем»
, 4) 
«Женя»
. Внешняя деталь в данном рассказе форми-
рует точку зрения Громова как «некую композиционно-смысловую 
позицию, благодаря которой он оценивает и идеологически 
воспринимает изображаемый мир» [7: 20]. При этом авторская 
установка «изобразить событие изнутри его самого» обнаруживается 
в слиянии с субъективной сферой героя. Смена угла зрения Сени по 
отношению к «необозначенному» персонажу фиксируется деталями: 
«какой-то незнакомый мужчина» / «лысый, золотозубый, с желтым 
портфелем»
, отражающими динамику повествования в рассказе. 

---

158
Фокус субъективного восприятия управляет читательским внима-
нием, то, приближая его к персонажу, то, напротив, удаляя от него
Детали внешности «лысого» создают образ мужчины, контраст-
ный герою, и эксплицируют скрытую в подтексте проблему нрав-
ственно-психологической «сшибки» двух характеров: открытого, 
естественного сельского шофера Сени и лицемерного Громова, лишь 
играющего роль порядочного человека.
Портретная деталь в рассматриваемой группе текстов рассказов-
очерков обладает прагматической установкой. Участвуя в описании 
персонажей, вступающих в диалог-спор, деталь «способствует созда-
нию целевого назначения художественной коммуникации, рассчитан-
ной на сотворчество читателя в конструировании образа персонажей» 
[2: 339]. В рассказе «Правда» с помощью детали демонстрируется 
оппозиция двух характеров, двух взглядов на одну социально 
значимую проблему. Портретная характеристика одного из героев 
сведена к анкетным данным и указанию социального статуса: 
«Николай Алексеевич Аксенов, председатель колхоза ―Пламя комму-
низма‖, ―Аксеныч‖»
. Второе действующее лицо – «новый директор» 
–
 
имеет портретную характеристику, обозначенную последовательно 
организованным в авторской речи набором деталей:
«невысокий, 
бритый наголо, с серым лицом, большеротый. Смотрел спокойно, 
чуть насмешливо» / «чистые, незлые насмешливые глаза нового 
соседа» / «серое квадратное лицо» / «большая полированная голова». 
Формально-содержательная сторона рассказов-очерков, связан-
ных с описанием типа колоритной личности, характеризуется 
разрушением жесткой повествовательной схемы. Экспозиционная