"Tafsilot (adabiyot)" nima ekanligini boshqa lug'atlarda ko'ring:
Qism quyidagilarni anglatishi mumkin: Mashinasozlikning bir qismi (adabiyot) adabiyotning bir
qismi Qadriyatlar ro'yxati ... Vikipediya
Kontseptsiyaning mazmuni va ko'lami. L.ga nisbatan marksizmgacha va anti-marksistik qarashlarni
tanqid qilish L.dagi shaxsiy printsip muammosi L.ning ijtimoiy "atrof-muhitga" bog'liqligi. L.ga
qiyosiy tarixiy yondashuvni tanqid qilish L.ni formalistik talqin qilish tanqid ... ... Adabiy
entsiklopediya
"Postmodern adabiyot" atamasi 20-asrning ikkinchi yarmidagi adabiyotning o'ziga xos
xususiyatlarini (parchalanish, kinoya, qora hazil va boshqalar), shuningdek, modernistik adabiyotga
xos ma'rifatparvarlik g'oyalariga bo'lgan munosabatni tavsiflaydi. Adabiyotda postmodernizm, ... ...
Vikipediya
Ushbu atama boshqa ma'nolarni anglatadi, qism (lar) ga qarang. Tafsilot - bu biron bir yig'ish
operatsiyalaridan foydalanmasdan tuzilishi va xususiyatlari jihatidan bir hil bo'lgan materialdan
tayyorlangan mashinaning bir qismi bo'lgan mahsulot. Tafsilotlar (qisman ... ... Vikipediya
Ko'p millatli adabiyot
sovet adabiyoti
sifat jihatidan
yangi bosqich
adabiyotni rivojlantirish.
Yagona ijtimoiy-mafkuraviy yo'nalish bilan birlashtirilgan aniq badiiy yaxlitlik sifatida jamoa ...
... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi
Feodalizm davri adabiyoti. VIII X asr. XI XII asr. XII XIII asr. XIII XV asr. Bibliografiya.
Feodalizm parchalanish davri adabiyoti. I. Islohotdan 30 yillik urushgacha (XV XVI asr oxiri). II
30 yillik urushdan dastlabki ma'rifatga qadar (XVII asr ... Adabiy entsiklopediya
Ushbu atama boshqa ma'nolarga ega, qarang Sleeve. Yeng - bu butun qo'lni yoki qo'lning bir
qismini qoplaydigan kiyim. U qisqa (futbolkalarda bo'lgani kabi), o'rta (masalan, qo'lni bilagiga
yopib qo'yish) va uzun (ko'ylagi) bo'lishi mumkin ... ... Vikipediya
Ushbu atama boshqa ma'nolarga ega, kir yuvish mashinasiga qarang.
turli xil turlari
Washer (nemis
Scheibe dan) cre ... Vikipediya
Millerning uchlarini, shuningdek ular ustida erkin o'tirgan vallar va qismlarni ulash uchun
mo'ljallangan bog'lash moslamasi (mashina qismi). Debriyaj mexanik energiyani qiymatini
o'zgartirmasdan uzatadi (energiyaning bir qismi muftada yo'qoladi. Siz ... ... Vikipediya
Ushbu atama boshqa ma'nolarga ega, Bobaga qarang. Baba - bu yo'naltirilgan tushishdan keyin
zarba tufayli foydali ishlarni bajaradigan mashinaning ishchi qismi. Xuddi shunday snaryad
qoziqlarni haydash, zarb qilish va h.k. uchun ham ishlatiladi. Ayolning massasi ... ... Vikipediya
bo'lishi mumkin
Tasvirlangan dunyo surati alohida narsalardan iborat badiiy tafsilotlar.Badiiy detal deganda biz eng
kichik tasviriy yoki ekspresiv badiiy detalni tushunamiz: manzara yoki portret elementi, alohida "narsa,
ish, psixologik harakat va boshqalar. Badiiy yaxlitlik elementi bo'lgan detalning o'zi eng kichik obraz,
mikro tasvirdir. Shu bilan birga. detal deyarli har doim kattaroq tasvirning bir qismini tashkil etadi;
detallar yordamida hosil bo'lib, "bloklar" ga o'raladi: masalan, yurishda qo'llarini silkitmaslik odati, qora
sochlari va mo'ylovlari och sochlari bilan, kulmagan ko'zlari - bu barcha mikro rasmlar "blok" ga
qo'shiladi Kattaroq tasvir - Pechorinning portreti, bu esa o'z navbatida yanada kattaroq tasvirga
birlashadi - insonning yaxlit qiyofasi.
Tahlilni osonlashtirish uchun badiiy tafsilotlarni bir necha guruhga bo'lish mumkin. Tafsilotlar birinchi
navbatda ajralib turadi tashqiva psixologik.Tashqi tafsilotlar, ularning nomidan osongina taxmin
qilishingiz mumkin, bizga odamlarning tashqi, ob'ektiv mavjudligini, ularning tashqi qiyofasi va atrofini
bo'yab beradi. Tashqi tafsilotlar, o'z navbatida, portret, landshaft va materialga bo'linadi. Psixologik
tafsilotlar bizni insonning ichki dunyosini bo'yab beradi, bu alohida aqliy harakatlar: fikrlar, his-
tuyg'ular, tajribalar, istaklar va boshqalar.
Tashqi va psixologik tafsilotlar o'tib bo'lmaydigan chegara bilan ajralib turmaydi. Shunday qilib, tashqi
detal psixologik bo'ladi, agar u ma'lum bir hissiy harakatlarni ifodalasa, ifodalasa (bu holda biz
psixologik portret haqida gaplashamiz) yoki qahramonning fikrlari va hissiyotlari tarkibiga kiritilgan
bo'lsa (masalan, haqiqiy bolta va Raskolnikovning ruhiy hayotidagi ushbu bolta tasviri).
Badiiy ta'sirning tabiati bo'yicha ular bir-biridan farq qiladi tafsilotlarva qismlar-belgilar.Tafsilotlar
ommaviy ravishda harakat qiladi, ob'ekt yoki hodisani har tomondan tasavvur qilish mumkin, ramziy
tafsilot bitta, u hodisaning mohiyatini birdaniga tushunishga harakat qiladi, undagi asosiy narsani
ta'kidlaydi. Shu munosabat bilan zamonaviy adabiyotshunos E. Dobin tafsilotlarni tafsilotlardan badiiy
jihatdan ustun deb hisoblab, tafsilotlar va tafsilotlarni ajratishni taklif qiladi *. Biroq, bu deyarli ish
emas. Ikkala badiiy tafsilotlardan foydalanish printsipi ham tengdir, ularning har biri o'z o'rnida yaxshi.
Masalan, Plyushkin uyidagi ichki makonni tasvirlashda tafsilot-tafsilotlardan foydalanish: «Byuroda ...
har xil narsalar bor edi: tepasida moyak bilan yashil marmar bosma bilan o'ralgan mayda yozilgan
qog'ozlar to'plami, qizil chekka bilan teriga taqilgan eski kitob, limon , barchasi qurib qoldi, faqat findiq,
kreslo singan qo'li, bir stakan suyuqlik va uchta harf bilan yopilgan pashshalar, muhrlangan mumi, biron
bir joyda ko'tarilgan latta, siyoh bilan bo'yalgan ikkita pat, iste'molda bo'lgani kabi quritilgan, tish
pichog'i butunlay sarg'aygan. " Bu erda Gogolga qahramon hayotining bema'ni ziqnalik, mayda-chuyda
va shafqatsiz taassurotlarini kuchaytirish uchun juda ko'p tafsilotlar kerak. Tafsilot-tafsilot, shuningdek,
ob'ektiv dunyoni tavsiflashda o'ziga xos ishonchni yaratadi. Detal-detal yordamida murakkab psixologik
holatlar ham uzatiladi, bu erda detaldan foydalanish printsipi ajralmas hisoblanadi. Ramziy detal
o'zining afzalliklariga ega, undagi narsa yoki hodisaning umumiy taassurotini ifoda etish qulay, uning
yordamida umumiy psixologik ohang yaxshi saqlanib qolgan. Ramziy tafsilot ko'pincha muallifning
tasvirlangan narsaga munosabatini katta aniqlik bilan etkazadi - masalan, Gomcharov romanidagi
Oblomovning kiyimi.
____________________
* Dobin Evropa Ittifoqi.Batafsil san'at: kuzatish va tahlil. L., 1975.S.14.
Endi badiiy tafsilotlar navlarini aniq ko'rib chiqishga murojaat qilamiz.
Portret
Adabiy portret deganda badiiy asardagi insonning butun qiyofasi, shu jumladan yuz, jismoniy holat,
kiyim-kechak, o'zini tutish, imo-ishoralar va yuz ifodalari tasviri tushuniladi. O'quvchining xarakter
bilan tanishishi odatda portretdan boshlanadi. Har qanday portret u yoki bu darajada xarakterli, ya'ni
tashqi xususiyatlar orqali biz insonning xarakteriga kamida qisqacha va taxminan baho bera olamiz.
Bunday holda, portretga muallifning izohi berilishi mumkin, bu portret va personaj o'rtasidagi
munosabatni ochib beradi (masalan, Pechorin portretiga sharh) yoki u o'z-o'zidan harakat qilishi
mumkin (Bazarovning "Otalar va bolalar" portreti). Bunday holda, muallif, go'yo, odamning xarakteri
to'g'risida xulosa chiqarishda o'quvchiga ishonadi. Bunday portret ko'proq e'tibor talab qiladi. Umuman
olganda, portretni to'la-to'kis idrok etish xayolotning biroz yaxshilangan ishini talab qiladi, chunki
o'quvchi og'zaki tavsifdan ko'rinadigan obrazni tasavvur qilishi kerak. Tez o'qish bilan buni amalga
oshirish mumkin emas, shuning uchun yangi o'qiydigan o'quvchilarga portretdan keyin qisqa pauza
qilishni o'rgatish kerak; ehtimol tavsifni qayta o'qing. Masalan, Turgenevning "Xurmo" sidan portret
beramiz: "... u kalta bronza paltosini kiygan edi ... binafsha uchlari bilan pushti galstuk va oltin dantelli
baxmal qora qalpoqcha. Uning oq ko'ylagining dumaloq yoqalari rahm-shafqat ko'rsatmasdan
quloqlarini ko'tarib, yonoqlarini kesib tashladilar, kraxmalli yenglari esa butun qo'lini qizil va qiyshiq
barmoqlarga yopib qo'ydi, firuza rang unutish bilan kumush va oltin uzuklar bilan bezatilgan. " Bu erda
e'tibor berish juda muhimdir
rang oralig'i
portret, nafaqat portretning o'zi, balki uning orqasida turgan
hissiy va baholash ma'nosini ham qadrlash uchun uning rang-barangligi va didsizligini vizual ravishda
tasavvur qilish. Bu tabiiy ravishda sekin o'qishni ham, xayolning qo'shimcha ishini ham talab qiladi.
Portret xususiyatlarining xarakter xususiyatlariga mos kelishi juda odatiy va nisbiy narsadir; bu ma'lum
bir madaniyatda qabul qilingan qarashlar va e'tiqodlarga, badiiy anjumanning tabiatiga bog'liq.
Madaniyat taraqqiyotining dastlabki bosqichlarida chiroyli tashqi ko'rinish ma'naviy go'zallikka mos
keladi, deb taxmin qilingan; yaxshi belgilar ko'pincha tashqi qiyofasi chiroyli, salbiylari xunuk va
jirkanch sifatida tasvirlangan. Kelajakda adabiy portretda tashqi va ichki aloqalar sezilarli darajada
murakkablashadi. Xususan, allaqachon XIX asrda. portret va personaj o'rtasida mutlaqo teskari
munosabatlar yuzaga keladi: ijobiy qahramon chirkin, salbiy esa go'zal bo'lishi mumkin. Bunga A.
Dyumaning "Uch mushketyor" filmidagi Kvazimodo V. Gyugo va Miladini misol keltirish mumkin.
Shunday qilib, biz adabiyotda portret har doim nafaqat tasvirlash, balki baholash funktsiyasini ham
bajarganligini ko'ramiz.
Agar biz adabiy portretning tarixini ko'rib chiqsak, unda ushbu adabiy tasvir shakli umumlashtirilgan
mavhum portretdan tobora kattaroq individualizatsiyaga o'tganligini ko'rishimiz mumkin. Adabiyotning
rivojlanishining dastlabki bosqichlarida qahramonlarga ko'pincha shartli ravishda ramziy ko'rinish
beriladi; Shunday qilib, biz Gomer she'rlari yoki rus harbiy hikoyalari qahramonlari portretidan deyarli
ajrata olmaymiz. Bunday portretda qahramon haqida juda umumiy ma'lumotlar bo'lgan; bu narsa o'sha
paytda adabiyot hali personajlarning o'zini individuallashtirishni o'rganmaganligi sababli sodir bo'ldi.
Ko'pincha, rivojlanishning dastlabki bosqichlari adabiyoti, odatda, o'quvchi shahzoda, jangchi yoki
shahzodaning xotini ko'rinishi haqida ajoyib tasavvurga ega deb taxmin qilib, portret tavsifidan voz
kechgan ("Igorning kampaniyasining uyushtirilishi"); individual: portretdagi farqlar, aytilganidek,
sezilarli darajada qabul qilinmagan. Portret birinchi navbatda ijtimoiy rolni, ijtimoiy mavqeni ramziy
ma'noga ega bo'lib, shuningdek, baholash funktsiyasini bajargan.
Vaqt o'tishi bilan portret tobora o'ziga xos bo'lib bordi, ya'ni u endi bitta qahramonni boshqasi bilan
chalkashtirib yubormasligimizga imkon beradigan va shu bilan birga qahramonning ijtimoiy yoki
boshqa maqomini emas, balki belgilarning individual farqlarini ko'rsatadigan noyob xususiyatlar va
satrlar bilan to'ldirildi. Uyg'onish davri adabiyoti adabiyotda yanada mustahkamlanib borgan adabiy
portretning juda yaxshi rivojlangan individualizatsiyasini (ajoyib namunasi - Don Kixot va Sancho
Panza) allaqachon bilar edi. To'g'ri, kelajakda stereotipik, stereotipli portretga qaytishlar ham bo'lgan,
ammo ular allaqachon estetik nuqson sifatida qabul qilingan; Shunday qilib, Pushkin, "Evgeniy Onegin"
da Olganing paydo bo'lishi haqida gapirganda, o'quvchini keng tarqalgan romanlarga kinoya bilan
murojaat qiladi:
Osmon kabi ko'zlar ko'kdir
Tabassum, zig'ir jingalak,
Olga-da hamma narsa ... lekin har qanday roman
Uni oling va to'g'ri toping
Uning portreti: u juda yoqimli,
Men uni o'zim yaxshi ko'rardim,
Ammo u meni juda bezovta qildi.
Shaxsiy tafsilot, o'zini xarakterga bog'lab, uning doimiy xususiyati, ushbu belgi aniqlanadigan belgiga
aylanishi mumkin; Masalan, Xelenning yaltiroq yelkalari yoki malika Maryamning Urush va
Tinchlikdagi porloq ko'zlari.
Portret xarakteristikasining eng sodda va ayni paytda eng ko'p ishlatiladigan shakli portret tavsifi.U
izchillik bilan, turli darajadagi to'liqlik bilan, ba'zida ko'r-ko'rona xulosa yoki portretda paydo bo'lgan
belgi xarakteriga muallifning sharhlari bilan portret tafsilotlarining bir turini beradi; ba'zida bir yoki
ikkita etakchi tafsilotlarga alohida urg'u beriladi. Masalan, Bazarovning "Otalar va bolalar", "Urush va
tinchlik" dagi Natashaning, Dostoevskiyning "Jinlar" filmidagi kapitan Lebyadkinning portreti.
Portret xarakteristikasining yana bir murakkab turi portret taqqoslash.Unda nafaqat o'quvchiga
qahramonning tashqi qiyofasini aniqroq tasavvur qilishiga yordam berish, balki unda shaxs haqida,
uning tashqi qiyofasi haqida ma'lum bir taassurot yaratish ham muhimdir. Shunday qilib, Chexov
o'zining qahramonlaridan birining portretini chizib, taqqoslash usulini qo'llaydi: "Va bu ko'zni
qamashtirmaydigan ko'zlarida va uzun bo'yidagi kichkina boshida va uning uyg'unligida serpantin narsa
bor edi; yashil, sariq ko'kragi bilan, tabassum bilan, u yosh javdari bahorida ilon o'tib ketayotganga
qarab turgandek, cho'zilib, boshini ko'targanga o'xshaydi ”(“ Darada ”).
Va nihoyat, eng qiyin portret turi portret-taassurot.Uning o'ziga xos xususiyati shundaki, u erda portret
xususiyatlari va tafsilotlari umuman yo'q, faqat qahramonning tashqi kuzatuvchiga yoki asar
qahramonlaridan biriga paydo bo'lishi taassurot qoladi. Masalan, xuddi o'sha Chexov o'zining
qahramonlaridan birining ko'rinishini quyidagicha tavsiflaydi: "Uning yuzi eshik tomonidan qisilgan
yoki nam latta bilan mixlangan ko'rinadi" ("Ikkita bitta"). Bunday portret xarakteristikasi asosida
illyustratsiya chizish deyarli mumkin emas, ammo Chexovga qahramonning barcha portret
xususiyatlarini tasavvur qilish uchun o'quvchi kerak emas, uning tashqi qiyofasi haqida ma'lum bir
hissiy taassurotga erishilganligi va uning fe'l-atvori to'g'risida xulosa chiqarish juda oson. Shuni
ta'kidlash kerakki, ushbu uslub adabiyotda bizning davrimizdan ancha oldin ma'lum bo'lgan. Gomer
tomonidan ishlatilganligini aytish kifoya. "Iliada" da u Elenaning portretini bermaydi, chunki uning eng
mukammal go'zalligini so'z bilan etkazish hali ham mumkin emas. Bu o'quvchida ushbu go'zallik
tuyg'usini uyg'otadi, Elenaning troyan oqsoqollarida yaratgan taassurotlarini etkazadi: ular bunday
ayolga qarshi urush olib borilishi mumkinligini aytishdi.
Bitta terminologik tushunmovchilikni yo'q qilish bilan birga psixologik portret haqida alohida to'xtalish
kerak. Ko'pincha o'quv va ilmiy adabiyotlarda har qanday portret xarakter xususiyatlarini ochib
berishiga qarab psixologik deb nomlanadi. Ammo bu holda biz xarakterli portret haqida gaplashishimiz
kerak va psixologik portretning o'zi adabiyotda u xarakterni hozirgi paytda boshdan kechirayotgan
muayyan psixologik holatni yoki bunday holatlarning o'zgarishini ifoda eta boshlaganda paydo bo'ladi.
Psixologik portret xususiyati, masalan, Raskolnikovning "Jinoyat va jazo" dagi titragan lablari yoki
"Urush va tinchlik" dan Perning bunday portreti: "Uning botgan yuzi sarg'aygan edi. Aftidan u shu
kecha uxlamagan ". Ko'pincha muallif psixologik ma'noga ega bo'lgan u yoki bu harakatni taqlid qiladi,
masalan, Anna Kareninaning quyidagi ko'chirmasida: "U hech qachon tabassum qilgan fikrlar poezdini
ifoda eta olmas edi; ammo oxirgi xulosa shuki, akasiga qoyil qolgan va o'zini o'zi oldida yo'q qilgan eri
samimiy emas edi. Kiti uning nosamimiyligi akasiga bo'lgan muhabbatdan, juda xursand bo'lganligi
uchun vijdon tuyg'usidan va ayniqsa yaxshiroq bo'lishni istamasligidan kelib chiqqanligini bilar edi - u
buni yaxshi ko'rardi va shuning uchun jilmayib qo'ydi.
Manzara
Adabiyotdagi manzara - bu tirik ijoddagi obraz va
jonsiz tabiat
... Har bir adabiy asarda biz peyzaj
chizmalariga duch kelmaymiz, lekin ular paydo bo'lganda, qoida tariqasida, ular muhim funktsiyalarni
bajaradilar. Birinchidan va
eng oddiy funktsiya
manzara - sahnani ko'rsatish uchun. Ushbu funktsiya bir
qarashda qanchalik sodda bo'lsa ham, uning o'quvchiga estetik ta'sirini inobatga olmaslik kerak.
Ko'pincha harakat sahnasi ma'lum bir ish uchun asosiy ahamiyatga ega. Masalan, ko'plab rus va xorijiy
romantiklar Sharqning ekzotik tabiatidan voqealar sahnasi sifatida foydalanishgan: yorqin, rang-barang,
g'ayrioddiy, bu asarda juda zarur bo'lgan romantik muhit yaratdi. Dikanka va Taras Bulba yaqinidagi
fermada Gogol oqshomlarida Ukrainaning landshaftlari bir xil darajada muhimdir. Va aksincha,
masalan, Lermontovning Rodinasida muallif odatiy, odatiy landshaftning odatiyligini, tartibliligini
ta'kidlashi kerak edi.
o'rta tasma
Rossiya - landshaft yordamida Lermontov bu erda rasmiy millatiga
qarshi bo'lgan "kichik vatan" obrazini yaratadi.
Landshaft harakat joyi sifatida ham muhimdir, chunki u xarakterning shakllanishiga sezilmaydigan,
ammo baribir juda muhim tarbiyaviy ta'sir ko'rsatadi. Ushbu turdagi klassik misol - Pushkinning "jonli
ruscha" Tatyana, asosan rus tabiati bilan doimiy va chuqur muloqot tufayli.
Ko'pincha tabiat bilan munosabatlar bizni xarakterning ba'zi muhim jihatlarini yoki dunyoqarashini
ko'rsatadi. Shunday qilib, Oneginning landshaftga befarqligi bizni ushbu qahramonning juda
umidsizligini ko'rsatadi. Turgenevning "Ota va o'g'illar" romanidagi go'zal, estetik ahamiyatga ega
manzara fonida sodir bo'lgan tabiat haqidagi munozara Arkadiy va Bazarovning xarakterlari va
dunyoqarashidagi farqlarni ochib beradi. Ikkinchisi uchun uning tabiatga bo'lgan munosabati
shubhasizdir ("Tabiat bu ma'bad emas, balki ustaxona, va u erda ishchi ishchi"), Arkadiy o'zining oldiga
yoyilgan landshaftga o'ylanib qarab, tabiatga bo'lgan bosilgan, ammo mazmunli muhabbatni, uni estetik
idrok etish qobiliyatini ochib beradi.
Shahar ko'pincha zamonaviy zamon adabiyotida aksiyalar sahnasiga aylanadi. Bundan tashqari, so'nggi
yillarda tabiat harakat joyi sifatida ushbu sifat jihatidan shaharga tobora pastroq bo'lib, hayotda sodir
bo'layotgan voqealarga to'liq mos keladi. Shahar sahna ko'rinishida landshaft bilan bir xil funktsiyalarga
ega; hatto adabiyotda noaniq va oksimorik atama paydo bo'ldi: "shahar manzarasi". Xuddi tabiiy muhit
kabi, shahar odamlarning fe'l-atvori va ruhiyatiga ta'sir o'tkazish qobiliyatiga ega. Bundan tashqari, har
qanday asarda shahar o'ziga xos o'ziga xos ko'rinishga ega va bu ajablanarli emas, chunki har bir
yozuvchi nafaqat topografik sahna yaratibgina qolmay, balki uning badiiy vazifalariga muvofiq
ma'lum shaklshaharlar. Shunday qilib, Pushkin tomonidan "Evgeniya Onegin" dagi Peterburg,
avvalambor, "bezovta", behuda, dunyoviy. Shu bilan birga, bu siz hayratga soladigan to'liq, estetik
jihatdan qimmatli ajralmas shahar. Va nihoyat, Peterburg - bu yuksak olijanob madaniyat, birinchi
navbatda ma'naviy madaniyat ombori. "Bronza chavandoz" da Peterburg davlatchilikning qudrati va
qudrati, Pyotrning buyukligi va shu bilan birga dushmanlik xususiyatini aks ettiradi "
kichkina odam
".
Gogol uchun Peterburg, birinchidan, byurokratiya shahri, ikkinchidan, haqiqatni ichkariga aylantirib,
eng aql bovar qilmaydigan narsalar yuz berishi mumkin bo'lgan deyarli sirli joy. ("Burun", "Portret").
Dostoevskiy uchun Peterburg ibtidoiy insoniy va ilohiy tabiatga dushman bo'lgan shahar edi. U buni
o'zining tantanali ko'rk-atvoridan emas, balki avvalambor uy-joylar, burchaklar, hovlilar, quduqlar, yon
ko'chalar va boshqalar tomondan namoyish etadi. Bu shahar odamni ezadi, uning ruhiyatiga zulm qiladi.
Sankt-Peterburg qiyofasida deyarli har doim hid, ifloslik, issiqlik, to'yinganlik, bezovta qiluvchi sariq
rang kabi xususiyatlar mavjud. Tolstoy uchun Peterburg - bu g'ayritabiiylik va ruhsizlik hukm
suradigan, shaklga sig'inish hukm suradigan, yuqori dunyo barcha illatlari bilan jamlangan rasmiy
shahar. Tolstoyning romanidagi Peterburg Moskvaga qadimgi rus shahri sifatida qarama-qarshi bo'lib, u
erda odamlar yumshoqroq, mehribonroq va tabiiyroqroqdir - Rostovlar oilasi Moskvada yashashi bejiz
emas, buyuk Borodino jangi Moskva uchun olib borilishi bejiz emas. Masalan, Chexov, o'z hikoyalari
va pyesalari harakatlarini tubdan Rossiyaning o'rtacha shahri, okrugi yoki viloyatiga va uning atrofiga
ko'chiradi. U deyarli Sankt-Peterburg obraziga ega emas va Moskva qiyofasi ko'plab qahramonlarning
yangi, yorqin, qiziqarli, madaniy hayot va boshqalar haqidagi orzulari kabi ko'rinadi. Va nihoyat,
Yesenin shahri umuman shahar bo'lib, topografik xususiyatlarga ega emas (u "Moskva tavernasida" ham
yo'q). Shahar - bu "tosh", "po'lat", bir so'z bilan aytganda, jonsiz, qishloq, daraxt, qul va hokazolarning
hayotiy hayotiga zid narsa. Ko'rib turganingizdek, har bir yozuvchi va ba'zan har bir asar shaharning
o'ziga xos qiyofasiga ega bo'lib, uni diqqat bilan tahlil qilish kerak, chunki bu asarning umumiy ma'nosi
va obrazli tizimini anglash uchun nihoyatda muhimdir.
Tabiatning haqiqiy adabiy tasviriga qaytsak, men peyzajning psixologik deb atash mumkin bo'lgan yana
bir vazifasi haqida gapirishim kerak. Uzoq vaqt davomida tabiatning ayrim holatlari u yoki bu tarzda
insonning ma'lum tuyg'ulari va tajribalari bilan o'zaro bog'liqligi kuzatilgan: quyosh - quvonch bilan,
yomg'ir - qayg'u bilan; Chorshanba Shuningdek, "hissiy bo'ron" kabi iboralarga qarang. Shu sababli,
adabiyot rivojlanishining dastlabki bosqichlaridan landshaft tafsilotlari asarda ma'lum bir hissiy muhitni
yaratish uchun muvaffaqiyatli ishlatilgan (masalan, "Igor kampaniyasining yotishi" da quvonchli yakun
quyosh tasviridan foydalangan holda yaratilgan) va bilvosita psixologik tasvirlash shakli sifatida,
belgilarning ruhiy holati to'g'ridan-to'g'ri tavsiflanmagan , lekin, go'yo, u atrofdagi tabiatga uzatiladi va
ko'pincha bu uslub psixologik parallellik yoki taqqoslash bilan birga keladi ("Bu shamolni parvarish
qilayotgani emas, eman daraxti shitirlagan emas. Mening yuragim ingraydi. Kuz barglari titraganday"),
Adabiyotning keyingi rivojlanishida ushbu texnika tobora kuchayib bordi yanada murakkab, aqliy
harakatlarni tabiatning u yoki bu holati bilan to'g'ridan-to'g'ri emas, balki bilvosita bog'lash mumkin
bo'ladi. Shu bilan birga, xarakterning kayfiyati unga mos kelishi mumkin, ehtimol aksincha - u bilan
farq qiladi. Masalan, "Otalar va o'g'illar" ning XI bobida tabiat, go'yo Nikolay Petrovich Kirsanovning
xayolparast kayfiyatiga hamroh bo'ladi - va u "zulmat bilan, bog 'bilan, hissiyot bilan ajrala olmadi
toza
havo
yuzida va shu qayg'u bilan, bu tashvish bilan ... "Va uchun
ruhiy holat
Pavel Petrovich, xuddi shu
she'riy tabiat qarama-qarshilik kabi ko'rinadi: «Pavel Petrovich bog'ning oxiriga yetdi va u ham bu
haqda o'ylardi, shuningdek, ko'zlarini osmonga tikdi. Ammo uning go'zal qora ko'zlari yulduzlar nuridan
boshqa narsani aks ettirmasdi. U romantik bo'lib tug'ilmagan va frantsuzcha misantrop ruhi uning quruq,
quruq va ehtirosli tushini ko'ra olmaydi. "
Ayniqsa, tabiat badiiy asarda aktyor bo'lib qoladigan kamdan-kam holatlarni nazarda tutish kerak. Bu
afsonalar va ertaklarni anglatmaydi, chunki ularda qatnashadigan hayvonlar xarakterlari aslida faqat
inson xarakterlarining maskalari. Ammo ba'zi hollarda hayvonlar asarning o'ziga xos psixologiyasi va
fe'l-atvori bilan haqiqiy obrazga aylanadi. Ushbu turdagi eng mashhur asarlar - Tolstoyning "Xolstomer"
va Chexovning "Kashtanka" va "Oq frontli" qissalari.
Do'stlaringiz bilan baham: |