Статья является предисловием к научному труду

---

Аннотация:Данная статья является предисловием к научному труду
автораипосвященаразвитию историизарождениядирижерскогоискусства.
Изучен вклад театрального искусства в развитие дирижерского
искусства.
Упоминаютсяевропейскиедирижеры.
Ключевые слова: История дирижирования, театральное искусство,
деятельность.дирижеры,
оркестр,развитие.
Нидлякогонесекрет,чтодвижениекрасивойдеревяннойпалкивруках
умелогодирижеразавораживаеткаждого,ктовпервыепопадаетвмузыкальное
искусство,уводя публикув мир волшебныхмелодий.Для многихартистов,
одержимыхэтойволшебнойпалочкой,именноискусстводирижированияиего
тайны мешают ведущим музыкантам управлять распространением баса и
музыкантов в определении своей жизненной цели и будущей основной
профессии.Внекоторыхслучаяхунихвообщенебыловремени.Тогдавозникла
потребностьвособоммузыканте,котороговообщенебыловоркестре,тоесть
среди музыкантов. Этот период можно назвать началом современного
дирижирования.Всемыхорошознаем,наскольковпоследствиибылаоправдана
этаситуация.Можносуверенностью сказать,чтодирижированиеоркестром
извне,а не изнутри,было важным этапом как для музыкантов,так и для
дирижера,атакжедляразвитиямузыкальногоискусства.Ещеодинважный
факторразвитиядирижерскогоискусстваразвитиетеатральногоискусства.
ГлавнымрежиссеромантичноготеатрабылКорифей,которыйдирижировалим,
одновременно дирижируя хором. Следует отметить, что во время
постановочного
спектаклябылазакрепленагруппаактеров,которыеумеловыполнялитакие
задания,кактанцы,пение,играфантомов,апринеобходимостистановились
зрителямивовремяспектакля.
Именноихвтеатреназываютхором.Жестам
Корифея повиновались и музыканты,сопровождавшие выступление.Хотя
желаемыйметодитемпопределялисьсветилами,пинающимипятку,тем не
менее,дирижированиебылоглавным оружием этогонавыка,ивсевнимание
былососредоточенонаегоозерах.Именновэтовремясформироваласьсамая
сложная, но впоследствии наиболее удобная и долговечная система
дирижирования-хейрономическоеискусство.
Хотямногиепамятникикультуры имузыкальныеинструменты человеческой
культуры,появившиесявГрециидесятьвековспустя,былизабыты иостаются
на страницахистории,хейрономия на последнем историческом этапестала
основнойосновойдирижированиявсредниевека.
Конечно,посредственность
средневековых дирижеров отличалась от греков. По мере усложнения
музыкальногоязыкадирижеруприходилосьпоказыватьнетолькоритм,нои
настроениеисполняемогопроизведения.Таким образом,можносказать,что
средневековое дирижирование состояло из ряда красочных дирижерских
движений.Долгоевремяхаризматическаяцерковьпредназначаласьдляслужбы
дирижеров.Взависимостиотположениявоккупированнойцерквиихназывали
«мастерами»,«процентами»,«канторами».Их высокопоставленные владении
демонстрировалтяжелыйироскошноукрашенный«королевский»персонал.Во
времябогослуженийкондукторы взялитростьиселивсамойвидимойчасти

---

церкви.Современемзвание«королевскийпосох»превратилосьизбесполезной
вещи в батуту,которая стала важным помощником дирижера и в будущем
определитвнешнийвиддирижерскойпалочки.
B XI
I
-
XI
I
Iвекахбаттута была метровой длины,скреплена изображениями и
портретами как несколько тяжелая палка.Изначально его использовали
древние дирижеры для обозначения сильных и относительно слабых
музыкальныхштриховвпроизведениях.
Ноужасающийзвук,которыйисходитотнеговрукахнекоторыхдирижеров,
«шумное» дирижирование усложняет восприятие музыки.В связи с этим
некоторые проводники используют относительно тихие предметы вместо
батуты,например,обернутуютрубчатуюбумагуилидаженосовойплаток.
Обращаютнасебявниманиетрудысовременниковобискусстведирижирования
времен гениальныхкомпозиторов ЛоганаСебастьянаБаха,ГеоргаФридриха
ГенделяиДоменикоСкарлатти,творившегов18веке.Вэтотпериодпроводники
велисебяпо-
разному.Оборачиваянотукакжезл,некоторыедемонстрировали
своемастерство,одновременноиграянаскрипкеиликлавиатуре.
Вовремяслужбы вцерквиСв.Фомы великийнемецкийкомпозиторИ.С.Бах
руководилоколо40музыкантами,показывая,какодинмузыканткачаетголовой,
другой -удерживает звук музыки движением пальцев,а других побуждает
двигатьсяслегкостью.Представьтесебепередсобой.
Дирижерскаясистемаклавишникабылакрайненеудобнадлядирижеров,
несмотрянавысокоемастерствоклавишника.Другаявозможность
заключается в том,что со временем,кXI
X веку,в дирижерском искусстве
происходят
радикальныеизменения.
Со второй половины 18 века скрипач постепенно становится единоличным
руководителемансамбля(
К.Диттерсдорф,Я.Гайдн,Ф.
Хабенек)
.ЭтотспособпередачисохранилсяещевXI
Xвеке.Этоодинизпервых
исполнители-
музыканты или композиторы с известным дирижерским
мастерством вывели профессию на вершинумастерства.Здесь мы можем
перечислитьименаЛюлли,
Глюка,Мозатра,Мендельсона,Спора,Вебера,РихардаШтрауса,Вагнера,
Берлиоза,Листа,Малераидругих.Всеперечисленныедирижеры занимались
этойпрофессиейпараллельнососвоейспециализацией:композиция,играна
скрипкеитакдалее.Такаяактивностьразвиваласьивследующиепериоды.
Например,композиторВагнер-композиторипианист,ФеренцЛист-пианист,
ГансфонБулонь-композитор,ГуставМалер-композиторипианист,Сергей
Рахманинов-такжекомпозиторипианист,Никит-шестойикомпозиторАртуро
Тасканини,скрипач и известный дирижер и многие другие великие люди.
Оркестр,которым руководилскрипач,известныйавторвальсовиоперетт1.
Штраус(
сын)
,пользовалсябольшойпопулярностьювовсеммире.
Идеяотом,чтооркестрдолженвозглавлятьчеловек,незанимающийсядругой
деятельностьюинеиграющийсвоюпартию,должнабытьнаправленатолькона
управлениеансамблем,авсякомандадолжнаподчинятьсяегоприказамиволе.
ОнапринадлежитГ.
Вебер.Именносэтогопериодавзглядыдирижеров,которые
раньшеобращалиськпублике,теперьвпервыеобратилиськоркестру.Первыми
дирижерами,сделавшимиэтотшаг,былиФеликсМендельсониРихардВагнер.

---

Важно отметить, что впервые в истории музыки с этого периода
«дирижирование»сталосамостоятельнойсферойисполнительскогоискусства.
Развитиесимфоническоймузыки,сложностьоркестровойкомпозицииделают
егодирижером вобщем ансамбле,такчтоонможетсосредоточитьвсесвое
вниманиенаруководстведругимимузыкантами,потребовалосвобожденияот
участия.Среди первых дирижеров,представивших супер-
производительную
палочку,были1.Мозель(
1812,Вена)
,К.М.Еибер(
1817,Дрезден)
,Л.Спур(
1817,
Франкфурт-
Майн, 1819, Лондон)
. Первыми крупными дирижерами,
выступившимис«зарубежными»оркестрамивразныхгородах,былиГ.
Берлиоз
иФ.Мендельссон.Одним изосновоположниковсовременногодирижирования
(
нарядусЛ.Бетховеном иГ.Берлиозом)следуетсчитатьР.Вагнера.Следуя
примеруВагнера,другиедирижеры,которыераньшесмотрелинасценупублично,
теперьотвернулисьотдирижера,обеспечиваяболееполную творческую связь
междудирижеромиоркестром.Известноеместосредидирижеровтогопериода
принадлежит Ф. Листу. С тех пор Германия и Австро-
Венгрия внесли
значительныйвкладвразвитиедирижерскогоискусства.ВолеюсудебГермания