Современный медиатекст

По тематической доминанте медиатексты могут быть типо‐ логизированы соответственно устойчивым, регулярно освещаемых СМИ темам – buzz‐topics, или медиатопикам: политика, бизнес, спорт, культура, погода, новости международной и региональной жизни и т. п. Можно сказать, что медиатопика является одним из способов структурирования информации и упорядочивания дина‐ мично меняющейся картины мира. Набор медиатопиков является отчасти универсальным, отчасти национально‐специфичным: так, например, одной из постоянных тем для британских СМИ является освещение подробностей частной жизни членов королевской семьи и высокопоставленных политиков, в тематике же российских медиа значительную долю занимают сообщения о коррупции и крими‐ нальных разборках¹⁸.

3. 
   Медиатекст в функционально-прагматическом аспекте. Специфика автора и адресата
   

Главными субъектами медиакоммуникации являются автор и адресат, именно их своеобразие определяет специфику современно‐ го медиатекста. Следует различать реального автора и реального адресата – соответственно создателя и получателя медиатекста – и тот образ автора/адресата, который формируется языковыми сред‐ ствами в самом тексте.
Давая общую характеристику медиатекста, мы отмечали, что реальный автор‐производитель медиапродукта – коллективный субъект, однако образ автора (авторское начало) может по‐разному конструироваться медиатекстом.
Т.В. Шмелева выделяет три параметра стилистической харак‐ теристики авторского начала: выявленность автора, степень слож­ ности и удельный вес средств репрезентации авторского «я»¹⁹.
Своеобразная шкала выявленности автора в тексте предпо‐ лагает существование двух полюсов – «теневого присутствия» авто‐ ра в абсолютно объективированной информации и «откровенного


¹⁸ Добросклонская Т.Г. Медиалингвистика: системный подход к изучению языка СМИ (Современная английская медиаречь). – М.: Флинта: Наука, 2008. – С. 43.
¹⁹ Шмелева Т.В. Автор в медиатексте. – URL: http://www.novsu.ru/npe/files/um/ 1588617/portrait/Data/avtor_v_mediatekste.html (дата обращения: 7.07.2011).
Я» с повествованием об обстоятельствах добывания информации и её осмыслении, между которыми располагаются традиционно опи‐ сываемые в русской грамматике неназывание субъекта, неопреде‐ ленно‐личность, обобщенно‐личность. Исследователь предлагает также список ролей, в которых выступает автор: пропагандист (аги‐ татор), полемист, репортёр, летописец, художник, аналитик, иссле‐ дователь, иронист, информатор («скромный» и «оценивающий»), интервьюёр (явный и скрытый), репортёр, аналитик, выразитель мнения (в этой функции чаще выступают колумнисты).
Естественно, что названные типы авторов не встречаются в чистом виде: в рамках одного текста автор может менять роли и выступать то как участник событий, то как интервьюёр, то как вы‐ разитель мнения или аналитик. «Выявленность автора и его роли позволяет увидеть жанровое существо текста, учесть все проявле‐ ния автора – от имплицитных до откровенных – и стилистически оценить каждый из способов выражения авторского начала»²⁰.
Рассуждая о степени сложности репрезентации автора в тек‐ сте, Т.В. Шмелева разграничивает тексты с одним авторским голо‐ сом и полифоничные тексты и обращает внимание на следующую закономерность: чем больше чужих голосов включается в текст, тем меньшее значение имеет его непосредственный автор. Исследова‐ тель называет это явление «имитацией автора». Разновидностью его является замещение в тексте позиции автора названием газеты («Известия» обратились…, «Эхо Москвы» попросило прокомментиро­ вать…), при этом под газетным текстом стоит фамилия автора, а с просьбой о комментарии обращается конкретный корреспондент. Такой способ репрезентации автора можно считать реализацией коммуникативной стратегии «уход от ответственности»: автор де‐ монстрирует, что, хотя он обозначен персонально, он выступает не как частное лицо, а как представитель корпорации.
Наконец, можно говорить о разном удельном весе авторского начала в медиатексте. Очевидно, что этот параметр существенен для жанровой дифференциации: минимальный удельный вес автор‐ ское начало имеет в новостных текстах, максимальное – в аналити‐ ческих жанрах.




²⁰ Шмелева Т.В. Автор в медиатексте…
В современном медиатексте, по мнению Т.В. Шмелевой, воз‐ никает парадоксальная ситуация: в синтаксическом плане автор‐ ское начало текста становится всё сложнее, однако в смысловом от‐ ношении собственно авторская позиция сводится к «подношению микрофона», она опустошается²¹.
Интересно, что такой вывод нисколько не противоречит ут‐ верждению экспертов об увеличении доли субъективности в совре‐ менных медиа: «читатель получает не объективную информацию, а оценочную реакцию журналиста на произошедшее», «автор сегодня

• 
  это не проводник информации, а её демиург, читатель же – не по‐ лучатель информации, а объект манипуляции»²². Реальный автор‐ журналист становится всё более субъективным, но при этом всё ре‐ же выражает индивидуальную точку зрения, выступая как ретранс‐ лятор корпоративных интересов определенных социальных групп.