|
Студенческая секция
дополнительной страховки. Предмет, регулярно появляющийся в экспозиции или постоянно
выставленный в музее (как государственном, так и частном), не может исчезнуть без следа.
Понимание этих преимуществ необходимо сделать доступным как для государствен-
ных институтов, так и для лиц, занимающихся коллекционированием. На сегодняшний день
охрана культурных ценностей ограничивается деятельностью музеев и галерей, в которые
осуществлен открытый доступ, а также существующими законами о перевозке культурных
ценностей через границу. При этом совершенно не ясно, что происходит с произведениями
искусства и культурными ценностями за закрытыми дверьми частных собраний. Это, в свою
очередь, порождает другую проблему, которая носит этический характер.
К сожалению, после приобретения памятника культуры частным лицом предмет не-
редко исчезает из поля зрения научного сообщества. Редко какой коллекционер соглаша-
ется сделать свою недвижимость общественным достоянием или передать свое имуще-
ство государству, еще реже коллекционеры решаются на открытие собственных музеев. Так,
ван Менш высказывает в своей статье разумную, но очень часто незаметную для обществен-
ности мысль: «Частные коллекционеры могут не применять к коллекционированию те же
высокие моральные стандарты, что и музеи, или же могут обращаться с предметами не так,
как это принято в музеях» [3, с. 225]. Нередко бытует мысль о том, что произведения искус-
ства и культурные ценности создавались именно для существования в бытовой среде и что
сегодня их существование в частных собраниях также не является поводом для беспокой-
ства. Однако стоит помнить, что в момент создания той или иной вещи она могла не обла-
дать статусом культурной ценности, но имеет его на сегодняшний день. Ситуация, когда
культурная ценность в частной собственности может подвергаться опасности, происходит
как с предметами музейного характера и антиквариатом, так и с современным искусством,
которое уже считается достоянием культуры.
Прежде всего, эта проблема относится к условиям хранения предмета вдали от му-
зейных собраний и хранилищ. Во-первых, очень часто могут не соблюдаться элементарные
условия хранения: так, графика Рубенса может храниться при ярком солнечном свете, а жи-
вописное полотно Йорданса существовать в помещении, где влажность превышает положен-
ные максимальные 70%. К сожалению, контроль за этими нормами для частных собраний
просто невозможен, из-за чего работы могут подвергаться потенциальной опасности. Один
из самых знаменитых случаев небрежного обращения с произведением искусства произо-
шел в 2018 г. Тогда пострадало полотно Жана-Мишеля Баскии, которому потребовалась ре-
ставрация после того, как дети владельца кинули в него тарелки с молоком и кукурузными
хлопьями. К сожалению, работники яхты, где находилась картина, не знали ее ценности
и сделали попытку оттереть остатки пищи с помощью тряпок [11]. Подобная участь пости-
гает и множество других работ, попавших в руки частных собирателей.
К сожалению, эта проблема является самой сложной даже с точки зрения представле-
ния гипотез возможного ее решения. Как уже говорилось, ограничить количество частных
коллекционеров и их покупок не представляется возможным, как и проверять их уровень
ответственности и условия, в которых потом будут находиться ценные приобретения.
Таким образом, решение проблемы частных коллекций и их сохранения и охраны ви-
дится автору в комплексном подходе. Были выделены две основные проблемы: необходи-
мость вовлечения работ и коллекций в научный и культурный оборот и этическая проблема
ответственности владельца за приобретенные произведения. И в том, и в другом случае не-
обходимо понимать уровень важности частных коллекций для научного сообщества и ши-
рокой общественности, вести активную работу по вовлечению частных коллекционеров
в культурный процесс и вести активную просветительскую программу.
Таким образом, для решения проблем в области сохранения культурных ценно-
стей из частных коллекций можно принять некоторые меры. Во-первых, это ряд мер
570
Do'stlaringiz bilan baham: |
