|
Студенческая секция
В январе 2019 г. на аукционе рисунков старых мастеров Sotheby’s был выставлен «Этюд
обнаженного мужчины с поднятыми руками» Рубенса из собрания королевской семьи Ни-
дерландов. Общественность была взбудоражена прецедентом — прежде всего тем, что при-
обретение ценного рисунка не было предложено нидерландским музеям [15]. В результа-
те рисунок был приобретен частным лицом, и его дальнейшая судьба остается неизвестной,
и нет предположений о том, увидят ли рисунок те, кто считают его своим национальным
достоянием.
К сожалению, зачастую музеи оказываются не в состоянии сделать необходимое при-
обретение, когда речь идет об особо ценных предметах [3, с. 225]. В результате произведения
искусства и прочие ценности оказываются в частных коллекциях, вследствие чего страдают
общественность и исследователи, а также сами предметы, не защищенные и существующие
в условиях, далеких от музейных.
Таким образом, частное коллекционирование имеет естественный характер, далекий
от систематизации и контроля государственных органов. Более того, ограничение коллекци-
онеров в покупке предметов в галереях, на аукционах, а также у дилеров поставит памятни-
ки культуры в еще более затруднительное положение: некоторые предметы не найдут своего
покупателя, другие же будут обесценены и отсеяны строгим отбором художественного рын-
ка. В связи с этим необходимой задачей является достижение консенсуса между частными
коллекционерами и музейными пространствами, где могут существовать произведения ис-
кусства и культурные ценности. Решение проблем, связанных с достижением соглашения,
обеспечит должную защиту и безопасность культурным ценностям.
Одна из необходимых задач, требующих последовательного решения, — вовлечение
предметов из частных коллекций и непосредственно самих частных собраний в культурный
и научный процесс. Как упоминалось ранее, изолированность предметов делает их как бы
несуществующими для общества и науки: публика не имеет возможности знакомиться
с ними, а научное сообщество не может заниматься их исследованием и популяризацией.
Для решения коммуникативной проблемы между коллекционерами и музеями необхо-
димо наладить диалог и установить прочное сотрудничество, где каждая из сторон сможет
получить свою определенную выгоду. Прежде всего, необходимо освещать положительные
примеры, когда собрания частных коллекционеров, так или иначе, оказываются достоянием
общественности. На сегодняшний день эта практика лучше всего осуществляется в евро-
пейских странах, где музеефикация собраний частных лиц и участие представленных в этих
коллекциях предметов в экспозициях и выставках уже являются нередкой практикой.
В качестве примера можно привести несколько последних временных выставок. Среди
них — ретроспективная выставка работ Клода Моне в художественном музее Альбертина
(г. Вена, Австрия). В представленной экспозиции наряду с работами из крупнейших госу-
дарственных музеев всего мира, среди которых были ГМИИ им. А. С. Пушкина, Музей из-
ящных искусств Бостона, Национальная галерея Лондона, Национальный музей западного
искусства Токио; было немалое число работ из частных собраний («Ребенок с чашкой. Пор-
трет Жана Моне», 1868), «Берега Сены рядом с мостом Аржанте» (1874), «Яблони» (1878)
и др.). В процентном соотношении количество работ из частных коллекций занимало при-
близительно пятую часть от всей экспозиции [7].
Другой пример — совместная выставка работ Мантеньи и Беллини в Галерее ста-
рых мастеров (г. Берлин, Германия). Большинство произведений — из различных государ-
ственных музеев по всему миру, и лишь малая часть принадлежала частным лицам (на-
пример, рисунки Мантеньи «Римский триумф» (1475–1490), «Солдат восстания с другими
фигурами» (1455–1465) и др.) [9]. В этом случае работы из частных коллекций оказываются
в меньшинстве, что обусловлено музейным статусом художников и отсутствием их произве-
дений на рынке. Однако подобное открытое сотрудничество уже не является редким.
568
Do'stlaringiz bilan baham: |
