Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Секция аспирантов
вид игры актеров и популярные истории. В качестве примера может послужить сцена из театра 
Кабуки, где актер Итикава Садандзи атакует копьем Каварадзаки Гонноскэ, тот ловко отбивает 
нападение веером; в правой части триптиха также изображены двое наблюдателей (
ил. 1
). Мастер 
передал движение при помощи трех отдельных листов гравюры, которые после были объедены 
в триптих, в результате чего получилась яркая афиша для представлений Кабуки.
Он продолжал традиции своих учителей, но в своих гравюрах начал использовать со-
временные техники. Например, в 1869 г. он совместно с Цукиока Еситоси, который на тот мо-
мент являлся более прогрессивным художником, выполнил серию гравюр; кроме того, экспе-
риментировал с европейской системой линейной перспективы. Современные исследователи 
отмечали его умелое использование цвета в гравюре, но он также был подвергнут критике 
за такой выбор. В отличие от большинства художников того периода, которые применяли бо-
лее утонченные цвета, Кунитика использовал яркие цвета, преимущественно красные, пур-
пурные, как в расцветке костюмов персонажей, так и в качестве фона. Эти новые цвета были 
сделаны из анилиновых красок, о которых уже говорилось выше, которые имели благодаря 
своей яркости иной посыл и настроение. 
Кроме изображений актеров театра Кабуки, Кунитика был одним из художников, кото-
рые внес свой вклад в жанр пейзажа, написав две серии знаменитых видов Токайдо во время 
своей поездки из Эдо в Киото. В серию входят изображения различных мест, запечатленных 
с разных ракурсов, и местных жителей; присутствует яркий колорит, свидетельствующий 
об изменении художественного материала. Он иллюстрировал некоторые популярные мифы 
и сказки, но редко обращался к батальным сценам. При изображении простых людей, лишь 
иногда представлял их в европейских одеждах, несмотря на растущую популярность такой 
одежды в Японии. У него было много учеников, но лишь некоторые в полной мере продол-
жили его деятельность. Выделяют лишь двух наиболее известных учеников — Тоехара Ти-
канобу и Морикава Тикасигэ. Оба поначалу шли по стопам учителя в выборе жанров, но поз-
же Тиканобу уходит больше к изображению красавиц и произведений на военную тематику, 
а Тикасигэ обращается больше к иллюстрации.
Как и большинство художников, Кунитика создал большое количество серий гравюр. 
В серии «Тридцать два вида женской внешности» наблюдается изменения в сторону упро-
щения форм, применения пестрых текстур в одеждах, а также ярких цветовых сочетаний. 
Серия «Тридцать шесть добрых и злых красавиц» также обладает насыщенными цветами, 
образы красавиц теряют прежнюю лиричность и мягкость образов, становятся ближе к об-
разам актеров театра Кабуки в своих театральных амплуа (
ил. 2
). Так как Кунитика активно 
1. Тоехара Кунитика.
Триптих из сцены театра Кабуки «Итикава Садандзи атакует копьем 
Каварадзаки Гонноскэ», 1871
Тоехара Кунитика. Гравюра 
«Касамори Осэн» из серии 
«Тридцать шесть добрых 
и злых красавиц», 1876

---

525