Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021


Традиции и новации в декоративно-прикладном искусстве искусстве и дизайне



Download 8,27 Mb.
Pdf ko'rish
bet147/718
Sana09.06.2022
Hajmi8,27 Mb.
#648670
TuriСборник
1   ...   143   144   145   146   147   148   149   150   ...   718
Bog'liq
fraktallar rus2

Традиции и новации в декоративно-прикладном искусстве искусстве и дизайне 
о том, что каждый цвет символизирует определенный звук, поэтому «композиции» должны 
создаваться по образу музыкальных произведений, где форма, ее величина, движение и ди-
намика будут варьироваться в зависимости от звука. В своих работах дипломник обратился 
и к двум направления абстракции: лирической и геометрической. Лирическая абстракция, 
подразумевающая применение свободных форм и использование динамики в композиции 
(основной представитель В. Кандинский), легла в основу ковров «Джаз». Геометрическая 
абстракция — характеризующаяся использованием правильных и устойчивых геометриче-
ских форм (яркий представитель — К. Малевич) стала основой для ковров «Импровизация» 
и «Ударные». В ковре «Голос» автор попытался объединить эти два направления [4, с. 5–7].
Лирический рисунок ковра «Джаз» выражает джазовую музыку как импровизацию, воз-
никшую за счет неровного ритма и темпа. Свободная композиционная структура образована 
за счет динамичных пятен незамкнутой формы, которые выходят за пределы изделия. Они 
отличаются по масштабу и цвету. Основная абстрактная форма на переднем плане удерживает 
и собирает все элементы в одно целое. Эта форма самая «сдержанная» по цвету темно-фио-
летового оттенка. Остальные пятна построены на контрасте двух цветов: желтого и синего [4, 
с. 31]. Таким образом, в рисунке ковра достигается максимальное напряжение и острота.
В группе ковров «Ударные» и «Импровизация» треугольник и квадрат — главные ком-
позиционные средства. Свободно расположенные на белом фоне геометрические элементы 
связаны друг с другом. За счет их взаимосвязи образуются ассиметричные абстрактные пятна. 
Автор предлагает монохромные и цветные варианты. Для цельности локального пятна исполь-
зуются фигуры близкие по тону. Интересен вариант ковра, где светлый участок поверхности 
постепенно переходит в темный («Ударные»). Введение цвета в черно-бело-серую гамму вно-
сит в изделия контраст, подчеркивает ритм и четко отвечает поставленной задаче. Группа ков-
ров на тему «Импровизация» отличается от предыдущего композиционного построения и цве-
товым решением. Дипломница предлагает девять цветовых вариантов: от светлых — холодных 
и теплых до темных, сближенных тонально — синих и коричневых [4, с. 58–59].
Предложенные варианты проектных решений могут использоваться как раппортные 
композиции для напольных покрытий, так и как замкнутая, штучная вещь в виде декора-
тивного панно для интерьера. Забегая вперед, необходимо отметить, что подобно эскизам 
конструктивистов Любови Поповой и Варвары Степановой, автор предлагает «не одну 
единственную геометрическую систему, а набор орнаментов, которые могли бы стыковаться 
и комбинироваться друг с другом» [1, с. 124].
В орнаментальном решении ковра «Голос» присутствуют противоположные графические 
элементы: динамический знак и спокойные вертикальные линии. В данном рисунке дипломник 
попытался выразить совокупность звуков, разнообразных по высоте, силе и тембру, благодаря 
которым человек может петь. В центральной части ковра присутствует ритмичная волнистая 
линия белого цвета, которая, по задумке автора, должна передавать звучание голоса и воспри-
ниматься зрителем в качестве интервала, который находится между двумя тактами в мелодии. 
Ровные вертикальные линии светло-серого и приглушенно оранжевого цвета, размещенные 
в качестве фона с одной стороны покрытия, призваны визуализировать мелодию. Совмещение 
динамичных и статичных элементов в композиции помогло автору изобразить звуковое колеба-
ние голоса и мелодию одновременно [4, с. 33–34]. Стоит отметить, что тема полос в качестве ос-
новного орнаментального элемента на текстильной поверхности впервые появляется у В. Степа-
новой в 1922 г., когда она разрабатывает эскизы костюмов к спектаклю Всеволода Мейерхольда 
по пьесе Сухово-Кобылина «Смерть Тарелкина» [5, с. 40]. В дальнейшем художник активно 
использует полосу, превращая ее в самодостаточный орнаментальный элемент. В то же самое 
время в разработке центральной ритмичной линии можно заметить прием «прозрачности» [5, 
с.49], когда области наложения различных форм окрашиваются другим тоном или цветом. Этот 
прием также активно использовался В. Степановой при разработке мотивов для текстиля.


153

Download 8,27 Mb.

Do'stlaringiz bilan baham:
1   ...   143   144   145   146   147   148   149   150   ...   718




Ma'lumotlar bazasi mualliflik huquqi bilan himoyalangan ©hozir.org 2024
ma'muriyatiga murojaat qiling

kiriting | ro'yxatdan o'tish
    Bosh sahifa
юртда тантана
Боғда битган
Бугун юртда
Эшитганлар жилманглар
Эшитмадим деманглар
битган бодомлар
Yangiariq tumani
qitish marakazi
Raqamli texnologiyalar
ilishida muhokamadan
tasdiqqa tavsiya
tavsiya etilgan
iqtisodiyot kafedrasi
steiermarkischen landesregierung
asarlaringizni yuboring
o'zingizning asarlaringizni
Iltimos faqat
faqat o'zingizning
steierm rkischen
landesregierung fachabteilung
rkischen landesregierung
hamshira loyihasi
loyihasi mavsum
faolyatining oqibatlari
asosiy adabiyotlar
fakulteti ahborot
ahborot havfsizligi
havfsizligi kafedrasi
fanidan bo’yicha
fakulteti iqtisodiyot
boshqaruv fakulteti
chiqarishda boshqaruv
ishlab chiqarishda
iqtisodiyot fakultet
multiservis tarmoqlari
fanidan asosiy
Uzbek fanidan
mavzulari potok
asosidagi multiservis
'aliyyil a'ziym
billahil 'aliyyil
illaa billahil
quvvata illaa
falah' deganida
Kompyuter savodxonligi
bo’yicha mustaqil
'alal falah'
Hayya 'alal
'alas soloh
Hayya 'alas
mavsum boyicha


yuklab olish