|
Студенческая секция
как украшение или совокупность украшений объектов, но как отдельный элемент, имеющий
особые художественные характеристики. В данной статье будет рассматриваться именно де-
кор в современной и исторической мебели, а не сама мебель как таковая.
Обращаясь к исследованию эволюции современной мебели, часто приходится стал-
киваться с понятием «дизайн». Не вдаваясь подробно в анализ этого определения, примем
за основу заключение, согласно которому дизайн — это «художественное конструирование
предметов, оформление интерьеров, проектирование эстетического облика промышленных
изделий» [2, с. 255]. Дизайн в своей сути совмещает творческий поиск и математическое
конструирование, связанное с массовым производством. Поэтому в статье рассматриваются
как дорогая дизайнерская мебель, так и предметы для массового потребления — все они, так
или иначе, выступают объектами дизайна. Следует сделать акцент на современный дизайн
в целом. Перед этим в нашем случае важно вкратце проследить, как мебельный декор транс-
формировался в исторической ретроспективе и для чего предназначался.
Мебель каждого исторического периода уникальна по-своему. Это связано с боль-
шим количеством факторов — как культурных, так и чисто технических. Древнеегипет-
ская мебель была красочной, тонкой, но довольно простой по форме. Тонкие деревянные
ножки оборачивались золотой и серебряной фольгой. А нижняя их часть декорировалась
лапами, головами животных. Дефицит дерева не позволял вырезать цельные предметы,
поэтому мебель собиралась из тонких частей. Здесь недостаток столярного мастерства
компенсировался толстым слоем краски, маскирующей несовершенства и выступающей
в качестве декора. Орнамент на плотном слое краски обширный, фронтальный, графи-
ческий, очень насыщенный и плотный. В результате египетская мебель легкая, величе-
ственная, порой перегруженная графическими орнаментами. Все предметы прикладного
искусства здесь имели строгое стилевое единство, отражая таким образом идею вечной
незыблемой власти фараона.
Простая, но элегантная древнегреческая мебель появилась благодаря расширению тех-
нологических возможностей. Большая часть мебели красилась в яркие цвета, украшалась рез-
ными и инкрустированными орнаментами. Наиболее часто используемыми мотивами были
акант, пальметта, ряды листьев, лотос и другие цветы в точной, ясной композиции. Узоры
имели четкие очертания и яркую окраску. Характерным геометрическим орнаментом были
спиральная и волнистая линии. Как и все греческое искусство, от больших форм до ма-
лых, все элементы декора мебели следовали идеям достаточности и гармонии. Благородство
и универсальность пропорций, гармония элементов способствовали широкому влиянию
древнегреческого искусства на культуру других народов и эпох.
В дальнейшем древнеримская мебель, а также средневековая мебель и мебель эпо-
хи Возрождения заимствовали в той или иной степени стилистику и технологию Антич-
ной Греции. Образцами для создания мебели в Древнем Риме служили поздние формы гре-
ческой мебели. Однако теперь мебель получила более богатое, декоративное по характеру
оформление, где тщательно прорабатывались даже мелкие детали. В силу своей практично-
сти римляне стремились к серьезной, качественной работе. Однако они не обладали таким
прирожденным утонченным вкусом, как греки. Вместо простоты и ясности греческих форм
и декора часто можно видеть вычурность декора или даже его излишество.
Средневековая мебель являла собой интернациональный сплав декора и форм трех на-
правлений: из византийских и самых ранних христианских форм; античных и восточных
элементов; искусства народов, населявших Европу. В романский период мебель для сиде-
ния покрывалась краской и обтягивалась холстом, после чего наносился гипс, и далее вся
конструкция расписывалась красками заново. Для украшения мебели использовали много-
численные резные или цветные расписные растительные орнаменты и мотивы. При деко-
рировании мебели зачастую применялись полосы железа, ряды гвоздей или металлические
628
Do'stlaringiz bilan baham: |
