|
Изобразительное искусство: вчера, сегодня, завтра
буквально прорезает черноту ночи и утверждает через экспрессивный силуэт свою функцию
недвусмысленного символа неотвратимого наказания.
Близкий набор выразительных приемов (трактовка лица и фигуры сплошным цветовым
пятном, активная роль силуэта) мы встретим и в большинстве работ Слыщенко, хотя порой
он прибегает к более детализированному рисунку и нюансировке цвета. Этот прием, приво-
дящий к некоторому измельчанию формы, особенно заметен в листах «Но лето — страдная
пора — с утра ужасная жара», «Наступил покой желанный, Маннергейм, спокойно спи…»,
и в плакате, включающем четыре листа-кадра: «Немецкий солдат отличается храбростью…»
(1); «он предприимчив» (2); «благоразумен…» (3); «и безоговорочно выполняет приказ» (4).
В то же время в другом военном плакате Слыщенко («В этой великой войне мы будем иметь
верных союзников в лице народов Европы и Америки…») фигура рабочего отличается поч-
ти скульптурной проработкой объема. В сочетании с трактовкой фигуры локальным пятном
это дает запоминающийся эффект, подчеркивающий монументальный характер героиче-
ского образа, символизирующий международное рабочее движение, а попираемый коле-
ном рабочего гитлеровский вояка с узнаваемыми фюреровскими усиками кажется еще более
отталкивающим.
Однако наиболее целостными и убедительными с художественной точки зрения пред-
ставляются листы В. Слыщенко, где «работает» чистый силуэт, что в сочетании со шрифто-
вой частью сразу концентрирует наше внимание на определяющем эмоциональном звучании
листа. Например, в плакатах с полюбившейся ленинградскому зрителю героиней — Тетей
Дашей — сами мягкие, плавные очертания фигуры как бы утверждают спокойную уверен-
ность, когда даже борьба с зажигательными бомбами становится рядовым, даже буднич-
ным делом. Интересно, что в данном случае найденный художником образ оказал влияние
на творчество О. Ф. Берггольц, создававшей стихотворные подписи к плакатам Слыщен-
ко и других плакатистов «Окон ТАСС»: «наверное, именно тогда начал зарождаться в по-
эзии Берггольц образ ленинградки — участницы обороны, о котором уже в октябрьском
“Разговоре с соседкой” она скажет с такой лирической силой как о матери-защитнице и хра-
нительнице города» [2, c. 7].
В листе «Боец всевобуча, овладевай боевым оружием!» работа по трафарету позволяет
Слыщенко в некоторой угловатости движений фигур акцентировать меру усилий, необхо-
димых в момент обучения навыкам пулеметного боя. Интересно, что в близком по содержа-
нию плакате «Обороняй свою страну / В бою и в мастерских», где доминирует героическое
звучание образа, отказ от заливки формы сплошным пятном и выбор в пользу детальной
прорисовки фигуры и лица, намек на их объемную лепку приводят к несколько компромисс-
ному решению. Заявленное автором героическое звучание плаката несколько снижается, что
позволяет говорить о том, что в отличие от Ваксера Слыщенко не придерживался одной
четко выраженной линии пластического решения. В то же время в плакате «Смерть фаши-
стским захватчикам!» становятся особенно заметными параллели с выразительными прие-
мами «Окон РОСТА». Об этом свидетельствует акцентированная роль четкого энергичного
силуэта, сплошная заливка красным, поверх которого наложены такие же энергичные ро-
счерки — штрихи, обозначающие черты лица или руку, готовую нанести сокрушительный
удар по крохотной фигурке Гитлера. Так идея непримиримой борьбы с захватчиками, пе-
ренесенная в пространство истории, отливается в предельно емком образе, смысл которой
понятен даже без шрифтового пояснения.
В целом пристальный интерес М. Б. Ваксера и В. С. Слыщенко к образному и пласти-
ческому языку плакатов «Окон РОСТА» в условиях первых месяцев войны и блокады можно
считать вполне закономерным. Можно сказать, что революционные события 1917 г. и Граж-
данская война в России стали временем некого синтеза в рамках агитационной графики са-
мых разных направлений вплоть до авангарда 1910-х гг., влияние которого ощутимо, в том
212
Do'stlaringiz bilan baham: |
