Rembrandt Harmenszoon van Rijn

Gollandiyalik hayot kechirmoqda - Gollandiya san'atining eng muhim mavzuni badiiy ijodlaridan biri oddiy odamlarning shaxsiy hayotining mavzulari. Ushbu mavzu o'zining ajoyib rasmini to'liq qabul qildi. 20-30-yillarda. 17-asr Gollandiyalik kichik mos keladigan rasmning maxsus turini yaratdi. 40-60-yillar. - Gollandiya tinchlantiruvchi burgerlarini ulug'lash, kunlik yashash uchun o'lchanadi. Adrian Broker, Flemish rassomi, flemish rassomi paydo bo'ldi va dehqon hayotining mavzulariga aniq qiziqish bildirdi. Adrian Vang ostay (1610-1685) - uning go'zal afzalliklarida, dehqon hayoti tasvirlangan. U odatda soyali tomonlar tomonidan tasvirlangan ("kurash"), shuningdek, odatdagidek dominant sinfning mafkurasi ruhida keladi va ular haqiqatni idrok etishadi yoki dehqonlarda faqat kulgili mavjudotlarni ko'radi axloq va hazillarga sabab beradigan axloq. ("Rustik qovoqda" 1660 ".

Uning badiiyligi lirizmning keyingi davrida tan oladi va avvalgi uchastkalar kulbaning hovlisida yoki qishloq restoranining hovlisida, shuningdek, tinch oilaviy qulaylik sahnasida (" Rustik концерт ", 1655, ermitaj). Bunday kichik finonial rasmlardan tashqari, odatiy ko'pincha hunarmandchilik vakillarining real yarim favvenlari rejasida yozgan. O'ngdan, uning "mahoratli ustaxonada" (1663) rassomlik durdona deb hisoblanadi.

Ammo "kichik golland" ning asosiy mavzusi hali ham dehqon emas, balki burgerlar. Bu odatda hayajonli Fabulsiz tasvirlar. Bu janrning rasmlarida hech narsa bo'lmaydi. Ayol xatni o'qiydi, otliq va ayol musiqani o'qiydi. Yoki ular shunchaki uchrashishdi va birinchi tuyg'u tug'iladi, ammo bu faqat rejalashtirilgan, tomoshabin taxminlarni qurish huquqi beriladi. Bu turdagi rasmlardagi eng ko'ngilochar hikoya qiluvchi Yan stan (1626-1679). Devor uchun o'z zamondoshlaridan farqli o'laroq, hikoyaning tomoni befarq emas. U rasmlarida muhim rol o'ynaydi va kichik Burgeoisie kunlik hayotidagi boshqa ko'ngilochar sahnalarni tasvirlashni yaxshilaydi. Ularda usta o'tkir kuzatuvni aniqlaydi, maslahatlar, u tomonidan tanlangan epizodlarni o'zining nozik quvnoq hazil bilan aytadi. "Bemor va doktor" rasmi - bu ko'rsatkich (taxminan 1660, eritma). Devorning oxirida ushbu xususiyatlar o'z keskinligini yo'qotadi va oddiy kursdan so'ng, u haqiqiy dunyoni sof vizual idrok etish muammolariga bag'ishlab keladi.

Katta ko'nikmalar erishdi Jerar Terbh. (1617-1681). U eng demokratik uchastkalardan boshlandi ("Kloblar"). Ipaklar va atlaslar, shisha ko'zoynaklarning shaffofligi, har qanday narsaning sirtida turli xil mahorat. Raqamlar ko'pincha obrazlik muhiti modellarini tanlash bilan izohlanadigan tashqi ko'rinishdagi aristokratik aristrratizmning terburch bilan ajralib turadi. Terborh san'atining nafisliklari ko'p jihatdan uning bo'yi rang toshlari ustuvorligi bilan bog'liq. Rassomning eng yaxshi rasmlari orasida siz "stakan limonad" (Berlin, Dalem) ni (Berlin, Dalem) olib kelishingiz mumkin.

Kichik gollandiyaliklarda ma'lum bir she'riyat ichki makonga ega bo'ladi. Gollandiyaning hayoti asosan uyda. Ushbu mavzu haqiqiy qo'shiqchiga aylandi Piter de hech (1629-1689). Ushbu ustadan chekinishlarning kelib chiqishi xayolparastligi, xususan ichkilar, hovlisi va ko'chalarida, hovlisi va ko'chalari sinchkovlik bilan rivojlanishiga e'tibor qaratadi ("Xizmatkorli behonalar ",, -, Xermitaj, ok. 1660). Uning xonalari tashlab ketilmagan poyabzal yoki supurgi bilan, odatda, bu erda tasvirlangan, bu erda tasvirlangan, ammo bu erda bo'lgan odamlar har doim ulanishlarsiz tasvirlangan. U odamlarni tasvirlab berganida, muzlatilgan ritmni ataylab ta'kidlaydi, u o'zlari kabi, harakatsiz, harakatsiz, harakatsiz, o'zini "hovli" kabi tasvirlaydi.

Hayotning sekinlashishi, kunning muntazamligini tartibga solish, mavjudlikning ba'zi monotonligi juda yaxshi hisobotlar Jabriel Metsu (1629-1667; "nonushta"). Uning janubidagi rasmlarning umumiy tabiati bilan, u bichpi bilan yaqin, ammo bo'yoqlarda ko'proq.

Janr rasmlarining yangi bosqichi 50-yillarda boshlanadi va chaqiriladigan bilan bog'liq. delft maktabi, bunday san'atkorlarning nomi bilan Karel Fabrius, Emmanuel de Witte va Yang vermer(1632-1675), san'at tarixida vermer Delft sifatida tanilgan (o'z faoliyatida laqabsiz). Vermer Deltton san'ati Gollandiyaning kech rivojlanishiga tegishli. Qahramon avlodi, ammo mustaqillik uchun qo'pol jangarilar va aqlli DelTsov - kapitalistik shaxslar tashkilotchilari - o'tmishga tegishli. Tarixiy stena sotib olingan foydalardan zavq oladigan nevaralari tomonidan qilingan. Bunday sharoitda Gollandiya Respublikasining Hemasining so'nggi bosqichining hayotiy, quvonchli san'ati mavjud.

Bunga, bu videfesta san'atining barcha murakkabligini, texnik va sodda davriy davr, videfesta san'atining barcha nozikligini oshiradi. Haqiqiy ravishda ishlaydi, faqat bir nechta muzeylar kichik va har doim legt ustalarining qimmatbaho rasmlari mavjud. Vermerning mavzulari ko'proq yoki kamroq an'anaviy; Maktubni o'qiyotganda, Kavalera jamiyatida, Kavalera Jamiyatida, Oynaning derazasi ("elka va speterdan" va boshqalarga kiradigan qizni orzu qilmoqda - Bir vaqtlar gollandiyalik rassomlar tomonidan tasvirlangan. Mavzuga nisbatan, so'zning tor ma'nosida, verteter hech qanday original narsa yo'q. Faqat kamdan-kam hollarda, u ko'ngil ochgan joylarga murojaat qiladi va kompozitsiyaning harakat elementi ("summasi", 1656, drezdeni) ga yordam beradi. Shunga qaramay, uning barcha tasvirlari juda individual. Ba'zi yorug'lik va yorqin she'rlar ular tomonidan tasvirlangan barcha belgilarda va bu she'riyat va yumshoqlik, juda og'irlikning o'ziga xos hissiyotlari, bir narsa uning barcha asarlarining muhrini klassik yotadi.

Termer shubhasiz G'arbiy Evropaning san'at tarixidagi eng katta ranglardan biri. Nafaqat ranglarni tanlashda nozik ta'mi, balki bir-birlariga munosabatlarini topish qobiliyati, ularning eng nafis rang ustalaridan birining ortidan iborat. Cheklov va xushmuomalalik hissi bilan u bir soya va rangpar rangdagi soya va rangli yashil bo'yoqlarni bir soya va rangli yashil ranglarga bog'laydi. Bu DUTTTVIYA NARSALARI ASOSIY ASBOB-an'anaviy moddasi uchun yorug'lik muammosi eng mukammal echimini oldi. To'fonning toshib ketayotgan marvarid nuri dektal ustaning rasmlarining o'ziga xos xususiyatlaridan biridir. Shubhasiz, bu verm leytsi o'z davrining eng ilg'or tajribalaridan biri edi. Uning bir nechta rasmlari boy va xilma-xil to'qimalarda yozilgan. Uning rasmni qo'yib, keyingi taassurotlarni aniqlash usuli, versirokka o'zini o'zining rasmlar bazasida tasvirlash uchun imkoniyat berdi. Verserning naqshidagi yorug'lik nafaqat shaffof muhit emas, balki kumush ohanglarning eng yaxshi o'tishiga boy havo.

Verm hech kim 17 Vtda qilmagan narsa qildi: u tabiatdan landshaftlarni yozdi ("String", "Delft manzarasi"). Ularni birinchi darajali ramkalarni chaqirish mumkin. Oddiy, uning soddaligi bo'yicha klassik, kelajakdagi davrlar kelajakda katta ahamiyatga ega edi.

Gollandiyalik realizmning yuqori qismi, 17-asrda golland madaniyatining go'zal yutuqlari natijasi. Rembrandtning ijodi. Ammo R. ning ma'nosi, har qanday aqlli rassom sifatida faqat Gollandiya san'at va Gollandiya maktabidan oshadi. Elanchning gollandiyasi maktabida markaziy o'rinni egallab, rembrandt hali ham o'z vatanining ko'plab rassomlari orasida uydir. Ular rembrandt va ijodining chuqur psixologining badiiy manfaatlarining begona va kengligi qolmoqda.