Практические методы записи Пятый выпуск

ГЛАВА 8
Методы микрофона
В этой главе описываются некоторые способы выбрать и поместить микрометры для musi-инструментов cal и вокалов. Эти методы популярны, но им просто предлагают начальные точки. Не стесняйтесь экспериментировать.
Перед Вами микрофон инструмент слушайте его живой в студии, таким образом, Вы
знайте то, что звучит, Вы начиная с. Вы могли бы хотеть копировать тот звук через свои динамики монитора.
ЭЛЕКТРОГИТАРА
Давайте запустимся путем рассмотрения цепочки гитары, эффектов, усилителя, и
динамик. В каждой точке в цепочке, где Вы записываете, Вы получите dif-ferent звук (рисунок 8.1).
1. Электрогитара производит электрический сигнал, который звучит
уберите и ясный.
2. Этот сигнал мог бы пройти через некоторые поля эффектов, такие как скидка -
tortion, wah wah, сжатие, хор или эффекты стерео.
3. Тогда сигнал проходит через гитарный усилитель, который повышает
сигнализируйте и добавляет искажение. При выводе усилителя (предусилитель или разъем внешнего громкоговорителя), звук очень ярок и остр.
4. Искаженный сигнал усилителя играется динамиком в усилителе.
Поскольку динамик прокручивается от вышеупомянутых 4 кГц, это берет край от искажения и делает его более приятным.
Можно записать электрогитару во многих отношениях (рисунок 8.1):


123
■ С микрометром перед гитарным усилителем
■ С директ-боксом
124 Методы микрофона CHAPTER 8


ЗАПИШИТЕ ЗДЕСЬ
ЗАПИСЬ
ЗДЕСЬ


ЗАПИШИТЕ ЗДЕСЬ
РИСУНОК 8.1
Три места для записи электрогитары.


■ И miked и прямой ■ Через сигнальный процессор или топчут поле


Песня, которую Вы записываете, скажет Вам, какой метод она хочет. Просто микрофон усилитель, когда Вы хотите грубый, необработанный звук со скидкой трубки - tortion и окраска динамика. Рок-н-ролл или тяжелый металл обычно звучат лучшими с miked усилителем. Если Вы записываете через директ-бокс, звук является чистым и ясным с четкими максимумами и глубокими понижениями. Это могло бы работать на тихий джаз или R&B. Используйте любые звуки прямо для определенной песни, которую Вы записываете.
Во-первых, попытайтесь уничтожить любой гул, Вы получаете известие от гитарного усилителя. Появитесь
объем гитары и тройные средства управления так, чтобы гитара сигнализировала гул переопределений и шум, взятый кабелем гитары. Попросите, чтобы гитарист переместил, или повернул, нашел пятно в комнате где гул disap-груши. Зеркально отразите переключатель полярности на усилителе к самому низкому гулу posi-tion. Для удаления шумов между примечаниями гитары попробуйте подавитель шума или попросите, чтобы проигрыватель сохранил его руки на строки.


Miking усилитель
Маленькие усилители практики имеют тенденцию быть лучше для записи, чем большой,
шумные усилители этапа. Если Вы используете маленький, кладете его на стул, чтобы избежать поднимать звук reflections с floor (если Вам не нравится этот эффект).
Общий микрометр для гитарного усилителя является кардиоидным динамическим типом с
«присутствие достигает максимума» в его частотной характеристике (повышение приблизительно 5 кГц).
Методы CHAPTER 8 микрофона


Кардиоидный образец уменьшает утечку (звуки вне микрометра от других инструментов). Динамический тип обрабатывает громкие звуки без скидки - torting, и пик присутствия добавляет «укус». Конечно, можно использовать любой микрометр, который звучит хорошим Вам. Как начальная точка, попробуйте miking усилитель приблизительно дюйм от решетки около диффузора, немного нецентрального - где конус встречает купол. Ближе Вы микрофон усилитель, bassier тон. Чем более далекий центр микрометр, тем более тускл тон. Часто, удаленный miking звучит великолепно, когда Вы перезаписываете звук, соло ведущего гитариста проиграло стек динамиков в живой комнате. Попробуйте граничный микрометр на floor или на стене несколько футов далеко.
Прямая запись
Теперь давайте смотреть на запись прямого (также известный как прямой ввод или
DI). Электрогитара производит электрический сигнал, что можно включить микшер. Вы обходите микрометр и гитарный усилитель, таким образом, звук является чистым и ясным. Просто помните, что искажение усилителя желательно в некоторых песнях. Вводы микрометра микшера имеют тенденцию иметь импеданс (Z) приблизительно 1 500 Омов. Но погрузка гитары составляет несколько тысяч Омов. Таким образом, при включении высокой-Z электрогитары непосредственно во ввод микрометра ввод перегрузит погрузку и даст тонкий или тусклый звук. Для обхождения этой проблемы загрузки используйте директ-бокс между gui - tar и микшером (рисунок 8.2). Поле DI имеет высокий-Z ввод и низкий-Z вывод благодаря встроенному преобразователю или схеме. Некоторые микшеры и аудиоинтерфейсы имеют высокое-Z (инструмент), входной разъем встроил, таким образом, можно включить электрогитару или бас непосредственно в этот разъем. Директ-бокс должен иметь переключатель измельченного лифта для предотвращения контуров заземления и гула. Установите его в позицию, где Вы контролируете наименьшее количество гула. Вы могли бы попробовать соединение прямого звука и звука miked. Играйте аудиоклип 23 в www.elsevierdirect.com/companions/9780240811444 для слушания DEM - onstrations методов записи электрогитары. Это - хорошая идея записать гитару, прямую на ее собственной дорожке даже если Вы микрофон усилитель. Позже во время mixdown, можно выполнить дорожку DI через плагин средства моделирования гитарного усилителя, который мог бы звучать лучше, чем реальный гитарный усилитель.
125
126 Методы микрофона CHAPTER 8
ИНСТРУМЕНТ
FIGURE 8.2 Типичный директ-бокс.
AMP


ЛИФТ GND
МИКРОФОННЫЙ УРОВЕНЬ
ВЫВОД


Эффекты электрогитары
Если Вы хотите записать эффекты гитариста, соединить вывод
поля эффектов в директ-бокс введены. Много проигрывателей имеют стойку сигнальных процессоров, которая создает их уникальный звук, и они просто дают Вам свой прямой канал. Будьте открыты для их предложений, и быть дипломатичными об изменении звука. Если они - студийные проигрыватели, у них часто есть лучший дескриптор на эффектах, чем Вы могли бы как инженер.
Вы могли бы хотеть «толстый» или просторный звук ведущего гитариста. Вот некоторые
способы получить его:
■ Отправьте сигнал гитары через цифровой набор задержки к 20 - 30 мс.
Оставленная гитара панорамирования, задержите право. Скорректируйте уровни для почти равной громкости от каждого докладчика. (Не упустите фазу в моно отменах.)
■ Отправьте сигнал гитары через устройство изменения высоты тона, установите для приблизительно
10 центов изгиба подачи. Оставленная гитара панорамирования, смещенное на подачу право гитары. (Цент является 1/100 полутона равного характера. Существует 100 центов в полутоне или полунастраивают интервал подачи).
■ Запишите двух гитаристов, играющих идентичные роли и панорамирование их оставленный
и право. Это работает отлично для частей ритм-гитары в тяжелом металле.
■ Удвойте гитару. Имейте перезапись проигрывателя та же часть на
неиспользованная дорожка при слушании исходной части. Панорамируйте исходную оставленную часть и панорамируйте новое право части.
■ Добавьте реверберацию стерео или хор стерео.
Некоторые процессоры гитары добавляют много эффектов к электрогитаре, такой как
искажение, EQ, хор и сжатие. Примером является Строка 6 Переходных приставок.
Методы CHAPTER 8 микрофона

Вы просто включаете электрогитару в процессор, корректируете его для желаемого звука и записываете прямой сигнал. Вы завершаете с полностью произведенным звуком с минимумом усилия.

Re-amping является методом, который позволяет Вам работать над звуком усилителя dur-
луг mixdown, а не во время записи. Запишите прямую гитару, затем подайте сигнал той дорожки в процессор гитары или miked гитарный усилитель во время mixdown. Используйте нижний уровень - для высокого-Z преобразователя между выводом дорожки и вводом процессора или усилителя. Запишите процессор или усилитель на открытой дорожке. В цифровой звуковой рабочей станции (DAW) можно запустить с дорожки зарегистрированной прямым образом гитары, затем вставить плагин моделирования гитарного усилителя.
ЭЛЕКТРИЧЕСКИЙ БАС
BWAM, dik задница diddy. Ваши басовые дорожки звучат, это очищается? Или
действительно ли они более грязны, как, «Bwuh, опустите dubba duh»? Вот то, как записать электрический бас, таким образом, это чисто и просто услышать в соединении.
Как всегда, сначала Вы работаете над звуком самого инструмента. Поместить
на новых строках, если старые звучат тусклыми. Скорректируйте винты погрузки (если таковые имеются) для равного вывода от каждой строки. Также скорректируйте интонацию и настройку.
Обычно, Вы записываете электрический бас, прямой для самого чистого
звук. Прямая погрузка дает более глубокие понижения, чем miked усилитель, но усилитель дает больше средней перфорации. Вы могли бы хотеть смешать звук miked и прямое. Используйте конденсаторный или динамический микрометр с хорошим низкочастотным ответом, помещенным в 1 - 6 дюймах от динамика.
При смешивании прямого сигнала и сигнала микрометра, удостоверьтесь, что они
синфазный друг с другом. Чтобы сделать это, установите их, чтобы равняться уровням и инвертировать полярность прямого сигнала или сигнала микрометра. Полярность, которая дает самое басовое, корректна.
Сделайте, чтобы музыкант играл некоторые масштабы, чтобы видеть, громче ли какие-либо примечания
чем остальные. Вы могли бы установить параметрический эквалайзер, чтобы смягчить эти примечания или использовать компрессор.
Бас-гитара должна быть довольно постоянной на уровне (динамический диапазон
приблизительно 6 дБ), чтобы быть слышимым всюду по песне и избежать отсекать запись на громких пиках. Чтобы сделать это, выполните бас-гитару через компрессор. Установите коэффициент сжатия в приблизительно 4:1; установите атаку
127
128
Методы микрофона CHAPTER 8


довольно медленное время (8 - 20 мс) для сохранения переходного процесса атаки; и набор время выпуска довольно быстро (1/2 второй). Если время выпуска слишком быстро, Вы получаете гармоническое искажение.
EQ может сделать бас-гитару более ясной. Попытайтесь сократить приблизительно 60 - 80 Гц,
или в 400 Гц. Повышение в 2 к 2,5 кГц добавляет край или удар, и повышение в 700 - 900 Гц добавляет «рычание» и гармоническую ясность. При повышении понижений приблизительно 100 Гц попытайтесь повысить в более низкой частоте в EQ бас-барабана для хранения их звуков отличными. fretless басу, вероятно, будут нужны различный EQ или меньше EQ, чем взволнованный бас.
Вот некоторые способы сделать басовый звук чистым и четко определенным:
■ Запишите прямой бас.
■ Не используйте реверберацию или эхо на басе. ■ Сделайте, чтобы басист выключил усилитель низких частот в студии, просто
достаточно громкий для игры соответственно. Это уменьшает грязно звучащую басовую утечку в другие микрометры.
■ Еще лучше не используйте усилитель. Вместо этого имейте музыкантов moni-
скалистая вершина бас (и друг друга) с наушниками. ■ Сделайте, чтобы басист попробовал новые строки или различный бас. Некоторые
басы лучше для записи, чем другие. Используйте строки roundwound для яркого тона или flatwounds для тона бездельника.
■ Попросите, чтобы басист использовал тройную погрузку около моста. ■ Обязательно запишите бас с достаточным количеством края или гармоник так
бас будет слышимым на маленьких, дешевых динамиках. ■ Попробуйте сигнальный процессор бас-гитары, такой как Строка 6 Басовых Переходных приставок,
Масштабируйте B1 или DigiTech BP80.
Если басовая часть полна и длительна, вероятно, лучше пойти для a
смягчите звук без большого количества мужества. Позвольте бас-барабану определить ритмичный образец. Но если оба бас и удар являются ритмичными и работают независимо, то необходимо услышать мужество. Слушайте песню сначала, затем получите басовый звук, подходящий для музыки. Ля-диез, звонкий тембр является редко правильным для баллады; полный, круглый тон потеряется в части сплава.
Часто, музыкант играет на бас-гитаре строки на синтезаторе или звуковом модуле.
модуль инициирован с клавиатуры, секвенсера, или бас-гитара включила преобразователь ПОДАЧИ К MIDI. Подключите вывод модуля к своему микшеру или ввод строки аудиоинтерфейса.
Два поля эффектов для электрического баса являются полем октавы и басом
хор. Поле октавы берет басовый сигнал и отбрасывает его октава
Методы CHAPTER 8 микрофона


в подаче; т.е. это делит основную частоту басового сигнала на два. Вы вставляете 82 Гц; Вы выводите 41 Гц. Это дает дополнительное глубокое, growly звук. Делает 5 контрабасов.
Басовый хор дает волнистый, мерцающий эффект. Как стандартное
поле хора, это расстраивает сигнал и комбинирует расстроенный сигнал с прямым сигналом. Кроме того, это удаляет самые низкие частоты из расстроенного сигнала, так, чтобы эффект хора не сокращал звук.
СИНТЕЗАТОР, ДРАМ-МАШИНА И ЭЛЕКТРИЧЕСКОЕ ФОРТЕПЬЯНО
Для большей части ясности, Вы обычно DI синтезатор, MIDI звучит как модуль,
драм-машина или электрическое фортепьяно. Регулируйте громкость на инструменте о трех четвертях для получения мощного сигнала. Попытайтесь получить звук, который Вы хотите от настроек патча, а не EQ.
Включите инструмент во ввод телефонного разъема на Вашем микшере или используйте a
директ-бокс. Если Вы соединяетесь с телефонным разъемом и слышите гул, Вы, prob-успешно имеют контур заземления. Вот некоторые исправления:
129
■ Приведите в действие свой микшер и инструмент от того же выхода
полоса. Если необходимо, используйте толстый кабельный удлинитель между полосой выхода и инструментом.
■ Используйте директ-бокс вместо провода гитары и установите измельченный лифт
переключитесь на позицию, где Вы контролируете наименьшее количество гула. ■ Для сокращения гула от недорогостоящего синтезатора используйте заряд батареи вместо этого
из сетевого адаптера.
Синтезатор может звучать сухим и стерильным. Получить более живой, более напуганный звук,
Вы могли бы выполнить сигнал синтезатора в усилитель мощности и динамики и микрофон динамики несколько футов далеко.
Если у клавишника есть несколько клавиатур, включил клавиатуру
микшер, можно хотеть записать заранее перемешанный сигнал от который вывод микшера. Запишите оба вывода клавиатур стерео.
ДИНАМИК ОРГАНА LESLIE
Это великолепное устройство имеет вращающийся двойной рожок на вершине для максимумов и
низкочастотный динамик на нижней части для понижений. Только один рожок этих двух делает звук; другой для баланса веса. Скручивание, безобразный звук прибывает из phasiness и Эффекта Доплера вращающегося рожка,
130 Методы микрофона CHAPTER 8


ОДИН MIC, MIC СТЕРЕО ИЛИ ПАРА MIC
MIC НИЗКОЧАСТОТНОГО ДИНАМИКА
FIGURE 8.3 Miking динамик органа Leslie.


и от искаженной электроники трубки, которая управляет динамиком. Вот несколько способов записать его (рисунок 8.3):
■ В моно: Mike верх и низ отдельно, 3 дюйма к 1
нога далеко. Нацельте микрометры в жалюзи. В сигнале главного микрометра - nal, прокрутитесь от понижений ниже 150 Гц.
■ В стерео: Запишите главный рожок с микрометром стерео или парой
микрометры передняя сторона. Поместите микрометр с хорошим нижним уровнем на нижнем динамике и панорамируйте его для центрирования.
Когда Вы записываете Leslie, не упускаете шум ветра от rotat-
рожок луга и шум от двигателя. Mike дальше, если Вы контролируете эти шумы.
Вместо того, чтобы записывать фактический Хаммондский орган B3 и Leslie
динамик, Вы могли бы предпочесть использовать эмуляцию программного обеспечения тех инструментов: орган мягкий синтезатор или выборка и плагин динамика Leslie. Инициируйте синтезатор или выборку секвенсером MIDI или MIDI-контроллером (охваченный в Главе 16). Можно автоматизировать роговое расписание дежурств - tion скорость в плагине динамика Leslie.
БАРАБАННАЯ УСТАНОВКА
Первый шаг должен заставить барабаны звучать хорошими живой в студии. Если
набор звучит плохим, Вам придется, нелегко заставляя его звучать великолепно в
Методы CHAPTER 8 микрофона


диспетчерская! Вы могли бы поместить барабанную установку на переходную плату 1-1/2 футы высоко, чтобы уменьшить басовую утечку и обеспечить лучший зрительный контакт между барабанщиком и остальной частью полосы. Для сокращения утечки барабана в другие микрометры Вы могли окружить набор звукопоглощающими щитами - дополнил толстый - деревянные панели приблизительно 4 высокие футов. Для большей изоляции поместите набор в стенд барабана, небольшую палату для буйных с окнами. Также распространено перезаписать звук набор в живой комнате.
Настройка
Один секрет к созданию хорошего звука барабана заключается в тщательной настройке. Это
проще записать уничтожителя звучат, если Вы настраиваете набор для звучания правыми в студии прежде miking он.
Сначала давайте рассмотрим кожи барабана. Простые головы имеют самое кольцевое или
выдержите, в то время как головы со звуковыми точками или гидравлические головы расхолаживают кольцо. Тонкие головы являются лучшими для записи, потому что они имеют четкую атаку и долго выдерживают. Старые головы становятся тусклыми, так используйте новые головы.
Когда Вы настраиваете toms, сначала снимаете головы и удаляете
затухание механизма, который может грохотать. Помещенный просто главная голова на и рука - сжимают тягу. Затем с помощью ключа барабана сожмите противоположных пар тяги по одному, одного полного поворота. После сжатия всей тяги повторите процесс, сжав половину поворота. Тогда нажмите на голове для протяжения его. Продолжайте сжимать полуповорот за один раз, пока Вы не достигаете подачи, которую Вы хотите. Вы получите самый приятный тон, когда головы будут настроены в диапазоне резонанса оболочки.
Для сокращения уродливого подтекста попытайтесь сохранить силу тем же вокруг
голова. При касании центра головы коснитесь с барабаном - придерживаются на голове около каждой тяги. Скорректируйте силу для равной подачи вокруг барабана. Если Вы хотите нисходящий изгиб подачи после того, как голова поражена, ослабьте одну тягу.
Сохраните нижнюю часть, препятствуют барабану для большей части проекции и
самый широкий диапазон настройки. В этом случае упакуйте нижнюю тягу чувствовавшим для предотвращения скрежетов. Но можно хотеть добавить нижнюю голову для дополнительного управления звука. Проекция является лучшей, если нижняя голова более трудна, чем главный глава - говорит, настроил одну четверть выше главной головы. Будет атака с отключенным звуком, «открытый» тон и некоторый изгиб примечания - луг. При настройке нижней головы, более свободной, чем вершина тон будет более «закрыт» с хорошей атакой.
131
132
Методы микрофона CHAPTER 8


С бас-барабаном (басовый барабан), свободная голова дает большой удар и атаку, и почти никакой тон. Противоположное является истиной для трудной головы. Настройте голову для дополнения стиля музыки. Для большего количества атаки или щелчка, используйте твердый венчик.
Настройте барабан ловушки с ловушками прочь. Свободная голова из жидкого теста или вершина
голова дает глубокий, толстый звук. Трудная голова из жидкого теста звучит яркой и четкой. С верхней частью ловушки или нижней свободной головой, тон глубок с небольшим шумом ловушки, в то время как трудная верхняя часть ловушки приводит к четкому ответу ловушки. Установите силу ловушки только в точку, где провода ловушки начинают «дросселировать» звук, затем отступать немного.


Затухание и шумовое управление
Обычно головы должны звонить без любого затухания. Но если toms или
барабан ловушки звонит слишком много, поместите некоторые пластмассовые кольца затухания на них. Или запишите на ленту некоторые марлевые повязки, ткани или свернутые носовые платки к краю голов. Поместите клейкую ленту на три стороны клавиатуры так, чтобы незаписанный на ленту край был свободен вибрировать и расхолодить главное движение. Не переусердствуйте затухание, или барабанная установка будет походить на картонные коробки.
Смажьте педаль бас-барабана для предотвращения писков. Лента, пугающая аппаратные средства
на месте.
Иногда барабан ловушки шумит в сочувствующей вибрации с
проход бас-гитары или заливка tom-tom. Попытайтесь управлять шумом путем втискивания толстого хлопкового комка между ловушками и стендом барабана. Или настройте ловушку на различную подачу, чем toms.


Барабан Miking
Теперь Вы готовы к микрофону набор. Для трудного звука поместите микрометр рядом
каждая кожа барабана. Для более открытого, воздушного звука используйте меньше микрометров, или соединение в некоторых микрометрах помещения поместило несколько футов далеко. Типичные микрометры помещения являются omni конденсаторами или граничными микрометрами. Рисунок 8.4 показывает типичные размещения микрометра для горной барабанной установки. Давайте смотреть на каждую часть набора.
ЛОВУШКА
Самый популярный тип микрометра для ловушки является динамичной кардиоидой
с пиком присутствия. Кардиоидный образец уменьшает утечку; в следующем месяце - imity эффект повышает бас для более толстого звука. Пик присутствия добавляет атаку. Вы могли бы предпочесть кардиоид-конденсор для его резкого tran-sient ответ.
Методы CHAPTER 8 микрофона 133


АЛЬТЕРНАТИВНЫЙ MIKING
СО СТЕРЕОПАРОЙ
НАВЕРХУ НАВЕРХУ
MIC MIC
УСТАНОВИТЕ МИКРОМЕТРЫ TOM В СТОЙКУ
ЛОВУШКА
MIC


ПОЛ MIC TOM


УДАР
MIC


FIGURE 8.4 Типичные размещения микрометра для горной барабанной установки.


Барабан ловушки FIGURE 8.5 miking.
Введите микрометр от передней стороны набора на буме. Поместите микрометр даже с оправой, на 2 дюйма выше головы (рисунок 8.5). Поверните микрометр вниз для стремления, где барабанщик совершает нападки, или присоедините мини-конденсаторный микрометр к стороне барабана ловушки, таким образом, это «смотрит» на главную голову по оправе.
Некоторый микрофон инженеров оба верхние и нижние верхние части ловушки
барабан, с микрофонами в противоположной полярности. Микрометр под
134
Методы микрофона CHAPTER 8


барабан ловушки дает быстрый звук; микрометр по барабану ловушки дает более полный звук. Вы могли бы предпочесть использовать просто главный микрометр и перемещать его, пока он не забирает и главную голову и ловушки. Звук полон микрометра около главной головы, и сокращается и становится более ярким, поскольку Вы перемещаете микрометр к оправе и вниз стороне барабана.
Каждый раз, когда привет-шляпа закрывается, она делает затяжку воздуха, который может «появиться»
микрометр барабана ловушки. Поместите микрометр ловушки, таким образом, воздушная затяжка не поражает его. Предотвратить утечку привет-шляпы в микрометр ловушки:
■ Mike ловушка близко.
■ Введите бум ловушки под привет-шляпой и нацельте ловушку
микрометр далеко от привет-шляпы. ■ Используйте кусок пены или подушки для блокирования звука от привет-шляпы. ■ Используйте деэссер на ловушке. ■ Не играйте привет-шляпу во время отслеживания - наложение это позже.
ПРИВЕТ-ШЛЯПА
Попробуйте микрометр кардиоид-конденсора приблизительно 6 дюймов по краю тарелки
это является самым дальним от барабанщика (рисунок 8.6). Избегать воздушной затяжки


Привет-шляпа FIGURE 8.6 miking.
Методы CHAPTER 8 микрофона


просто упомянутый, не делайте микрофона привет-шляпа от ее стороны; микрофон это от вышеупомянутого стремления вниз. Это также уменьшает утечку ловушки. Отфильтруйте понижения ниже приблизительно 500 Гц. Вам, возможно, не понадобится микрофон привет-шляпы, особенно при использовании микрометров помещения. Обычно служебные микрометры берут достаточно привет-шляпы.
TOM-TOMS
Вы можете микрофон toms индивидуально, или помещать микрометр между каждым
пара toms. Право преимущественной покупки звучит как больше bassy. Поместите кардиоидные динамические приблизительно 2 дюйма по коже барабана и 1 дюйм в от оправы, повернутой ниже на приблизительно 45 градусов к голове (рисунок 8.7). Снова, эффект близости кардиоиды дает полный звук. Иначе должен отсечь мини-конденсаторные микрометры к toms, посмотревшему по главной оправе каждого барабана.


Если микрометры tom берут слишком много тарелок, нацельте «мертвую» заднюю часть микрометров tom в тарелках. При использовании суперкардиоидного или гиперкардиоидного микрометра нацельте нуль лучшего отклонения в тарелках.
135


Tom-tom FIGURE 8.7 miking.
136
Методы микрофона CHAPTER 8


БАС-БАРАБАН
Поместите общее или свернутое полотенце в барабане, нажимающем против
голова венчика, чтобы расхолодить вибрацию и сжать удар. blan-кет сокращает часть затухания конверта бас-барабана. К empha-размеру атака используйте лес или пластмассовый венчик - не чувствовавший - и настройте барабан низко.


Популярный микрометр для бас-барабана является большим диаметром, кардиоидным динамическим типом с расширенным низкочастотным ответом. Некоторые микрометры специально разработаны для бас-барабана, таковы как AKG D112, Аудио - Technica AT AE2500, Электро-Речь N/D868 и Бета 52A Shure.


Для начинающих, помещают микрометр удара внутри на буме, нескольких дюймах от того, где венчик совершает нападки (рисунок 8.8). Размещение микрометра близко к венчику берет твердый звук венчика; нецентральное размещение берет больше скинтона, и дальше берет более процветающий звук оболочки.


Как зарегистрированный бас-барабан должен звучать? Ну, они не вызывают его бас-барабан ни для чего. THUNK! Необходимо услышать мощный удар низкого уровня плюс переходный процесс атаки.

Бас-барабан FIGURE 8.8 miking.

Методы CHAPTER 8 микрофона 137


ТАРЕЛКИ
Для получения всего четкого «ping» тарелок хорошим выбором микрометра является кардиоид-конденсор с расширенным высокочастотным ответом, flat или повышающийся в высоких частотах. Поместите служебные микрометры приблизительно 2 - 3 футов выше краев тарелки; ближе miking берет низкочастотное кольцо. Края тарелки излучают большинство максимумов. Поместите микрометры тарелки для взятия всех тарелок одинаково. Попытайтесь разместить их то же расстояние от ловушки. Если Вашу запись услышат в моно, или для более резкого imag-луга, Вы могли бы хотеть смонтировать решетки микрометра вместе и повернуть микрометры независимо (рисунок 8.4). Это приводит к узкому распространению стерео. Другая опция является микрометром стерео наверху. Для широкого стерео и резкой обработки изображений, попробуйте почти совпадающую пару, нацеленную на важную персону и floor tom.
Зарегистрированные тарелки должны звучать как хрустящий картофель и гладкий, не muffled
или резкий.
МИКРОМЕТРЫ ПОМЕЩЕНИЯ
Помимо микрометров барабана крупным планом, Вы могли бы хотеть использовать удаленную пару
из микрометров помещения, когда Вы записываете наложения барабана. Поместите микрометры приблизительно 10 или 20 футов от набора для взятия реверберации помещения. Когда смешано с микрометрами крупным планом, микрометры помещения дают открытый, воздушный звук барабанам. Популярные микрометры помещения являются omni конденсаторами или граничными микрометрами, записанными на ленту к окну диспетчерской. Вы могли бы сжать микрометры помещения для специального эффекта. Если у Вас нет достаточного количества дорожек для микрофонов помещения, попытайтесь повысить служебные микрометры.
ГРАНИЧНЫЕ МЕТОДЫ MIC
Граничные микрометры позволяют Вам взять набор необычными способами. Можно связать
один на груди барабанщика для взятия набора, поскольку барабанщик слышит его. Запишите на ленту их к мощеным звукопоглощающим щитам, окружающим барабанщика. Поместите их на floor под toms и около бас-барабана или подвесьте пару по тарелкам. Попробуйте суперкардиоидный граничный микрометр в бас-барабане.
ЗАПИСЬ С ДВУМЯ - ЧЕТЫРЬМЯ МИКРОМЕТРАМИ
Иногда Вы можете микрофон набор просто. Поместите микрометр стерео (или
два микрометра) наверху и помещенный другой микрометр в удар. Если необходимо,
138 Методы микрофона CHAPTER 8


ЧЕРЕДУЙТЕ MIKING СО СТЕРЕОПАРОЙ
НАВЕРХУ НАВЕРХУ
MIC MIC
ЛОВУШКА
MIC
УДАР
MIC

FIGURE 8.9 Miking барабанная установка с четырьмя микрометрами.

добавьте микрометр барабана ловушки (рисунок 8.9). Этот метод работает хорошо на акустический джаз, и часто на скалу. Если Вы хотите, чтобы toms звучал более полным, повысьте понижения в служебных микрометрах. Как альтернатива пробуют два микрометра на расстоянии приблизительно в 18 дюймов, повернутые вниз в наборе от только по голове барабанщика.
Другая установка показана на рисунке 8.10. Это использует только один мини-omni
конденсаторный микрометр и один микрометр бас-барабана. Этот метод иногда работает хорошо над маленькими барабанными установками. Отсеките мини-omni конденсаторный микрометр к оправе барабана ловушки на приблизительно 4 дюйма выше оправы, в центре набора, стремясь к привет-шляпе. Или поместите маленькую диафрагму omni туда с бумом микрометра. Также микрофон бас-барабан.
Мини-микрометр возьмет ловушку, привет-шляпу и toms все вокруг этого,
и возьмет тарелки из-под. Подвиньте поближе микрометр или дальше от toms, и повысьте или понизьте тарелки, пока Вы не услышите приятный баланс. Добавьте немного баса и тройной. Вы будете sur-, снятым с помощью рычага в хорошем звуке и даже покрытии, которое можно получить с этой простой установкой.
Методы CHAPTER 8 микрофона 139

МИНИ-OMNI

MIC
УДАР
MIC

FIGURE 8.10 Miking барабанная установка с мини-omni микрометром.

МИНИ-OMNI

MIC

МИНИ-OMNI

MIC


УДАР
MIC

FIGURE 8.11 Miking барабанная установка с двумя мини-omni микрометрами.

Хотите эффект стерео? Смонтируйтесь на один микрометр 4 дюйма выше оправы барабана ловушки между привет-шляпой, заманите в ловушку барабан и установите tom в стойку. Скорректируйте позицию для лучшего баланса. Смонтируйте другой микрометр на четыре дюйма выше floor-tom оправы на стороне, самой дальней от барабанщика (рисунок 8.11). Панорамируйте мини-левые и правые микрометры.