Designing Sound

Figure 55.9
Left to right: (a) Comb filter. (b) Exhaust jitter. (c) Notch filter.
Figure 55.10
Reload sounds for the launch tube.

---

Conclusions
625
(a) Handling sequences
(b) Vibration modes
Figure 55.11
Handling noise sequences and vibrational modes of the launch tube.
Handling Noise
Two bending and one longitudinal mode are produced by sinewave oscillators.
Mixing together ring-modulated and direct combinations of these gives us the
right properties for side and edge collisions with the tube. These short sounds
are also fed into the acoustic tube model as well as having a direct (outer surface
radiated) signal. When the tube is dropped four noises are activated in a short
sequence using
objects. This simulates an end collision and brief bounc-
ing back and forth to excite some side collisions. The handling sound triggered
for reloading is a shorter version that just excites a quieter end collision, for
the rocket knocking against the launch tube. In a proper game context these
could all be parameterised by real-time data from the animation, particularly
the drop collisions that should be derived from the physics engine. Of course,
because of the tube state, different sounds are heard if you drop the tube when
empty or loaded.
Results
Source
. . . . . . . . . . .
<
http://mitpress.mit.edu/designingsound/
rockets.html
>
Conclusions
Rockets, grenade launchers, mortar tubes, and so forth can be modelled with
acoustic tubes. There is not much new here as far as synthesis or techniques

---

626
Rocket Launcher
go, but we have seen how many components can be combined to build a more
complete sound object with statefulness. Strictly, for game objects, state should
rarely be built into sounds themselves. The main object code should maintain
an authoritative version of all states. However, we have seen how states can be
applied to things like whether a weapon is loaded or not.