Учебно-методический комплекс по предмету: «введение в литературоведение»

Современная российская литература представлена несколькими 
писательскими поколениями: 

шестидесятники, заявившие о себе ещё в период «оттепели» 
(Войнович, Аксёнов, Распутин, Искандер), исповедующие 
своеобразный стиль иронической ностальгии и нередко 
обращающиеся к жанру мемуаров; 

«семидесятники», советское литературное поколение (Битов, 
Ерофеев, Маканин, Токарева), начавшее литературный путь в 
условиях застоя и исповедующее творческое кредо: «Плохи 
обстоятельства, а не человек»; 

перестроечное поколение 
(Толстая, Славникова, 
Пелевин
, 
Сорокин
), фактически открывшее 
эпоху неподцензурной литературы и занявшееся смелыми 
литературными экспериментами; 

писатели конца 90-х (Кочергин, Гуцко, Прилепин), составившие 
группу самых молодых фигур литературного процесса. 
Среди общего жанрового разнообразия современной литературы выделяются 
такие магистральные направления: 

постмодернизм (Шишкин, Лимонов, Шаров, Сорокин); 

антиутопия (Быков, Аксёнов, Маканин); 

«женская проза» (Улицкая, Токарева, Славникова); 

массовая литература (Устинова, Дашкова, Гришковец). 
 
Литературные тенденции современности в зеркале литературных 
премий

---

128 
В вопросе рассмотрения литературного процесса в России нулевых годов 
наиболее показательным будет обратиться к списку лауреатов 
премий
, 
причём премий преимущественно негосударственных, поскольку они в 
большей степени были ориентированы на читательский рынок, а значит, 
лучше отразили основные эстетические запросы читающей публики в 
минувшем десятилетии. Вместе с тем, практика указывает на определение 
разграничение эстетических функций между премиями. Как известно, 
явление постмодернизма возникает и укрепляется одновременно с 
возрастающей потребностью переоценки культурного или исторического 
опыта. Эта тенденция отразилась в заявившей о себе ещё в начале 90-х 
премии «Русский Букер», которая в начале столетия продолжила 
«собирание» под своей эгидой образцов литературного постмодерна, 
призванных ввести читателя в «параллельную культуру». 
В этот период наградами были удостоены: 

О. Павлов за «Карагандинские девятины», 

М.Елизаров за альтернативную историю «Библиотекарь», 

В. Аксёнов за свежий взгляд на Просвещение в «Вольтерьянцах 
и вольтерьянках». 
Вместе с тем, победителями «Национального бестселлера», обусловившего 
жанровую пестроту лауреатов, в разные годы стали совершенно 
разноплановые 

Л. Юзефович с детективом из «путилинской трилогии» «Князь 
ветра», 

Д. Быков с биографическим «Борисом Пастернаком» для серии 
«ЖЗЛ», 

В.Пелевин с очередной мистификацией «ДПП (nn)», 

а юбилейный «Супер-Нацбест» в 2011 году получил З.Прилепин за 
сборник рассказов «Грех». 
Читающая Россия стала свидетелем ещё одной любопытной тенденции, 
продемонстрировавшей интерес общественности к крупным литературным 
формам, столь привычным для почитателей классической русской 
словесности. Это явление отразилось, прежде всего, на лауреатах награды 
«Большая книга», где во главу угла была поставлена традиционность 
литературной подачи и объём произведения. В упомянутый период 
«Большую книгу» получили: 

---

129 

Д. Быков, снова за «Бориса Пастернака», 

Д.Гранин
 за военно-биографического «Моего лейтенанта», 

В. Маканин за современную чеченскую сагу «Асан». 

---

130