СП
бГ
У
100
101
Средневековая литература
мусульманского мира
Раздел Предисловие III. Предисловие Тюркская Предисловие литература
2. Произведениям какого суфийского поэта предыдущей
эпохи наиболее близка по духу поэма «Мухаббат-наме»?
3. Какова была основная задача автора «Кысас ал-анбийа»
(«Повести о пророках»). Обоснуйте свое мнение.
Базовая литература:
История
узбекской литературы. Том 1: С древнейших времен до
XVI в. / отв. ред.: А. Х. Хайитметов, З. С. Кедрина. Ташкент:
Изд-во «Фан» Узбекской ССР, 1987. С. 121–126, 132–137.
Кляшторный С. Г., Султанов Т. И.
Государства и народы Евразий-
ских степей. Древность и средневековье. СПб.:
Петербургское
Востоковедение, 2000. С. 228–231.
Дополнительная литература:
Кляшторный С. Г., Султанов Т. И.
Государства и народы Евразий-
ских степей. Древность и средневековье. СПб.: Петербургское
Востоковедение, 2000. С. 183–228.
Щербак А. М.
Огуз-наме. Мухаббат-наме. Памятники древнеуй-
гурской и староузбекской письменности. М.: Изд-во восточ-
ной лит-ры, 1959. С. 113–127, 150–166.
Лекция 36. Основные поэтические формы,
жанры и образная система
в тюркской мусульманской поэзии
Средней Азии и Поволжья
(касыда, газель и производные от нее формы)
Бейт
(двустишие)
как основа большинства поэтических форм
в тюркской мусульманской поэзии. Полустишия-
мисра
, варианты
их рифмовки в разных поэтических формах. Отдельный бейт
(
фард
) как самостоятельная поэтическая форма.
Насыщенность
бейта с точки зрения смысла и образности (содержал, как пра-
вило, два образа и более).
Касыда – наиболее крупное лирическое и панегирическое
произведение с бейтовой структурой. Поэтический псевдо-
ним –
тахаллус.
Традиционные части касыды:
насиб
(введение),
гиризгах
(переход, путешествие) и
мадих
(восхваление, панеги-
рик). Особенности распространения и развития жанра касыды
в тюркской поэзии.
Газель – наиболее распространенный
и развитый жанр и поэ-
тическая форма в тюркской лирике. Происхождение газели. Состав
газели (от 4 до 22 бейтов). Тип рифмовки. Особые бейты в составе
газели:
матла
ʻ
(первое двустишие),
макта
ʻ
(последний бейт
с
тахаллусом
автора),
хусн-и матла
ʻ
и
хусн-и макта
ʻ
(наиболее
совершенные по форме двустишия газели). Бейт как художест-
венная единица газели
.
Связь бейтов друг с другом в пределах
стихотворения. Основные
темы и образы газели
(любовь, красота
возлюбленной, страдания влюбленного, винопитие, обращения
к кравчему и т. д.). «Земной» и «суфийский»
смыслы газели, про-
блема их разграничения; суфийская терминология и образность
в газелях. Двоичность и параллелизм образов газели.
Производные от газели (наращенные) поэтические формы:
мурабба
ʻ
, мухаммас, мусаддас, мусабба
ʻ
и мусамман.
Производ-
ная от газели форма в виде четверостиший со
сложным раз-
мером – мустазад
. Тарджибанд
– крупная поэтическая форма,
состоящая из нескольких газелей с рефреном. Типы рифмовки
и особенности содержания производных от газели
форм.
Маснави
как форма, обычная для эпических и лиро-эпиче-
ских произведений (дастанов).
Do'stlaringiz bilan baham: