|
Изобразительное искусство: вчера, сегодня, завтра
фантастические многоярусные конструкции с переходами и лестницами обрамляют текст
(Ю. Кушак «Плывет кораблик в гости», 1990).
Иллюстрации В. Д. Пивоварова ориентированы на сложный диалог с архитектурной
формой — постройки удивляют соединением максимальной конкретности и принципиаль-
ной отстраненности (Г. Х. Андерсен «Оле-Лукойе», 1971; К. Чуковский «Тараканище», 1970;
Г. Х. Андерсен «Снежная королева», 1973; Г. Сапгир «Карманный комарик», 1978; С. Сахар-
нов «Леопард в скворечнике», 1990; К. Сергиенко «Картонное сердце», 2012). Т. Г. Юфа
создает сказочные постройки с элементами готического стиля (Г. Х. Андерсен «Свинопас»,
1977), хрустальный холод снежных чертогов наполнен средневековыми ритмами (Г. Х. Ан-
дерсен «Снежная королева», 1977).
Замки и крепости в сказках, проиллюстрированных В. А. Чижиковым, превращаются
в масштабные постройки, фантастические и пугающие, гостеприимные и открытые, они
не просто создают атмосферу волшебной сказки, отмечают пространство и время; здания
нередко становятся героями повествования (Л. Кузьмин «Добрый день», 1979; Г. Х. Андер-
сен «Огниво», 1975; А. Волков «Волшебник изумрудного города», 1989). Многочисленны
вариации готических мотивов в книжной графике Н. Г. Гольц — они превращаются в меха-
низмы «Городка в табакерке» (В. Ф. Одоевский «Городок в табакерке», 1961), твердыни, не-
подвластные времени (А. Шаров «Волшебники приходят к людям. Книга о сказке и сказоч-
никах», 1979), витражи окон таинственных домиков (Г. Х. Андерсен «Снежная королева»,
2004), ажурную каменную резьбу и таинственные коридоры («Сказки братьев Гримм. Спя-
щая красавица», 2010). Особым чувством стиля, трагической напряженностью лаконичного
языка и эмоциональной выразительностью отличаются ее иллюстрации к немецкой поэзии
(«Немецкая народная поэзия XIV–XIX веков в переводах и переложениях Льва Гинзбурга»,
2012) и английским сказкам («Английские народные сказки», 2009).
Образы готической архитектуры в книжной графике конца ХХ – начала XXI вв. вопло-
щают идею далекого таинственного сказочного мира, традиционным становится обращение
к узнаваемым мотивам средневекового зодчества — характерным типам сооружений (замок,
крепость, башня), отдельным элементам конструкции (стрельчатые арки, крестовые своды,
масверковые окна, остроконечные шпили, квадрифолии резного декора).
Пространство реального города — одна из ведущих тем книжной иллюстрации.
Остроконечные силуэты шпилей Петропавловской крепости и Адмиралтейства, гранит-
ный шар стрелки Васильевского острова, четкий и лаконичный рисунок чугунных оград
на фоне заснеженного пейзажа Летнего сада, изгибы мостов над бликующей гладью кана-
лов — строгая и сдержанная красота Санкт-Петербурга с его мерным дробным ритмом вер-
тикалей и приглушенно-размытой цветовой гаммой, жесткими силуэтами решеток и башен,
классическими архитектурными ансамблями, широкими панорамами площадей издавна
привлекала мастеров графики. Образ Санкт-Петербурга занимает особое место в книжной
иллюстрации, где «время … сгущается, уплотняется, становится художественно-зримым;
пространство же интенсифицируется, втягивается в движение времени, сюжета, истории.
Приметы времени раскрываются в пространстве, и пространство осмысливается и измеря-
ется временем», формируя сложный диалог образов среды, движения, изменения, жизни [7,
c. 259]. В работах Н. А. Аземши город приобретает фантастическую сказочность, сохраняя
непосредственную связь с конкретными узнаваемыми видами, Санкт-Петербург в детской
книжной иллюстрации — особый мир, хранящий историю, живой и близкий.
Творчество А. Н. Аземши всегда узнаваемо, обладая безусловным авторским стилем
и ярким непосредственным языком, мастер по-своему воплощает характерные мотивы го-
рода, его среду пространство жителей. Художника отличает безусловная историческая эру-
диция, огромный опыт работы с материалами прошлых эпох и дар, позволяющий говорить
о сложных вещах открытым и выразительным языком, доступным для детской аудитории [1;
202
Do'stlaringiz bilan baham: |
