Международный научно-образовательный электронный журнал «образование и наука в XXI веке». Выпуск №13 (том 1)

ФИО автора:
Бурхонова Зарина 
Научный руководитель:
Холбекова Бегойим 
Узбекский Государственный Университет Мировых Языков 
Название публикации:
«АНАЛИЗ ПЕРЕВОДА СТИХОТВОРЕНИЯ ПЕРСИ 
БИШИ ШЕЛЛИ «A WIDOW BIRD SATE MOURING FOR HER LOVE» НА 
РУССКИЙ ЯЗЫК КОНСТАНТИНОМ БАЛЬМОНТОМ» 
Аннотация
. В статье анализируется стихотворение Б. Шелли «A window 
bird sate mouring for her love» в переводе К. Бальмонта. Выбор данного 
стихотворения обусловлен тем, что оно входит в один из самых значимых циклов 
"Книги песен" "Лирическое интермеццо", и на его примере можно увидеть 
разницу в восприятиях мира поэта и переводчика. Цель анализа – определение 
слабых и сильных сторон перевода А. А. Фета. Лингвистический анализ 
основывается на точности передачи смыслового, графического, звукового, 
структурного и др. содержания оригинала. Большое значение при переводе 
играет личность самого переводчика. В результате анализа делается вывод о том, 
что перевод К. Д. Бальмонта является недостаточно близким к оригиналу. 
Ключевые слова и фразы:
перевод, вариация, парная рифма, параллелизм, 
анафора. 
Константин Дмитриевич Бальмонт - величайший русский поэт и один из 
ярких представителей Серебряного века. Благодаря переводам Бальмонта 
русский читатель имеет возможность познакомиться с творчеством таких 
авторов, как П.Б.Шелли, У. Блейк, О. Уайльд, Д. Байрон, Р. Бернс, Г. Гаупьман, 
Ш. Бодлер, П. Кальдерон. Бальмонт издал в семи выпусках сочинения Перси 
Блейк Шелли (1893-1899) и два тома произведений Эдгарда Аллана По (1895) в 
собственном переводе. В своей рецензии на раздел переводов в книге сочинений 
Бальмонта Н.М. Любимов отметил: «Ценность вклада Бальмонта в русскую 
переводческую культуру не подлежит никакому сомнению. У Бальмонта есть не 

---

15 
просто отличные переводы, а настоящие шедевры, как, например, “Колокола” 
Эдгара По, которые смело можно поставить рядом с бунинским переводом 
“Песни о Гайавате” Лонгфелло и другими русскими классическими переводами» 
[3]. Однако не все его переводы считаются удачными. Так, К.И. Чуковский о 
Бальмонте-переводчике отзывался исключительно негативно. Например, в своей 
статье по поводу переводов Уитмена Бальмонтом он замечает: «Положительно 
г. Бальмонт не чувствует языка, с которого переводит. В трех строчках перевода 
он сделал пять грубейших ошибок, – и, благодаря этим ошибкам, создал 
характеристику Уитмана, весьма далеко отстоящую от подлинной» [3]. Позже в 
полемику с Чуковским вступали многие поэты и переводчики. Например, Блок в 
статье о русской критике писал: «Допускаю, что и переводы Чуковского ближе 
к подлиннику, чем переводы Бальмонта, допускаю, что и облик Уитмана 
Чуковский передает вернее, чем Бальмонт, но факт остается фактом: переводы 
Бальмонта (хотя бы и далекие) сделаны поэтом, облик Уитмана, хотя бы и 
придуманный, придуман поэтом; если это и обман – то “обман возвышающий”, 
а изыскания и переводы Чуковского склоняются к “низким истинам”» [Блок 3]. 
Также и Любимов, соглашаясь с Чуковским по поводу перевода Уитмена, 
признавал, однако, что «нет никаких оснований переносить на переводческое 
искусство Бальмонта в целом» неудачный перевод некоторых произведений 
[Любимов 3]. О том, что Бальмонт прежде всего остается поэтом, говорят и 
другие критики. В статье Н.К. Жаковой о чешской поэзии в переводе Бальмонта 
приводятся выводы, которые сделала Д. Кшицова, анализируя тексты 
оригиналов и русских переводов: «Переводчик достигает относительной 
адекватности тем, что исходит из понимания поэтического произведения как 
целого. С безошибочной поэтической интуицией он умеет определить, какой 
элемент текста является основополагающим, главным, и именно его стремится 
передать с максимальной точностью. В остальном он переводит достаточно 
вольно – некоторые части поэтического произведения он эмоционально 
усиливает или драматизирует, а некоторые – ослабляет» [Жакова 3]. Такие же 
неоднозначные выводы делает и Брюсов, когда говорит о работе над переводом 

---

16 
индийской поэзии Асвагоши: «В ней явно видны все обычные достоинства и 
недостатки его (Бальмонта) переводов. К достоинствам относится умение 
переводчика находить слова яркие и выразительные, говорить сжато и метко. 
Чутье поэта позволило ему во многих местах дать нам почувствовать чисто 
индийские приемы мысли и речи. Недостатком мы считаем прежде всего крайне 
невыработанный словарь» [Брюсов 3]. В качестве подтверждения справедливых 
слов, сказанных Блоком, необходимо привести рассуждения о переводах самого 
Бальмонта: «Переводы – неизбежность, и поэта, знающего много языков и 
любящего языки чужих стран и певучий язык Поэзии, влечет к себе искусство 
перевода. Это – соучастие душ, и поединок, и бег вдвоем к одной цели. Дать в 
переводе художественную равноценность задача невыполнимая никогда. 
Произведение искусства, по существу своему, единично и единственно в своем 
лике. Можно дать лишь нечто приближающееся больше или меньше» [Бальмонт 
3]. Отражение личности писателя в языке его произведений называется его 
индивидуальным стилем, присущим только ему. Переводчик должен не только 
грамотно перевести произведение, но и передать индивидуальный стиль 
переводимого автора. Если при помощи своего перевода мы навяжем ему 
собственный стиль, то превратим его в автопортрет. Такова фатальная роль 
переводчиков: переводимые ими поэты часто становятся их двойниками. То же 
произошло и со стихами великого английского лирика Перси Биши Шелли в 
переводе Константина Бальмонта. В переводе и с изменениями текста Шелли 
становится до странности похож на Бальмонта. Бальмонт придаёт британскому 
поэту свою собственную размашистость жестов. Где у Шелли всего лишь один-
единственный зимний сучок, там у Бальмонта широчайший пейзаж: 
Средь чащи елей и берез, 
Кругом, куда ни глянет око, 
Холодный снег поля занес. 
Из одного сучка у Бальмонта выросла целая чаща, из одного слова зимний 
развернулись необъятные снеговые равнины. Такая щедрая размашистость 
жестов буквально на каждой строке.[2, стр. 25-26]. И все же русского Шелли 

---

17 
невозможно представить без переводчика К.Д. Бальмонта, нашедшего в его 
наследии неисчерпаемый источник для создания собственной художественной 
концепции поэтического творчества, что позволило Б.Л. Пастернаку спустя 
десятилетия написать: «Русским Шелли был и остался трехтомный 
бальмонтовский. В свое время этот труд был находкою, подобной открытиям 
Жуковского. Пренебрежение, высказываемое к этому собранию, зиждется на 
недоразумении. Обработка Шелли совпала с молодыми и творческими годами 
Бальмонта, когда его свежее своеобразие еще не было опорочено будущей 
водянистой искусственностью» [1, с. 61-62].
Полный перевод:
Тоскует птичка одиноко 
Средь чащи елей и берез; 
Кругом, куда ни глянет око, 
Холодный снег поля занёс. 
На зимних ветках помертвелых 
Нет ни единого листка; 
Среди полян печальных, белых- 
Ни птиц, ни травки, ни цветка. 
И плачет птичка одиноко, 
А воздух тих, сильней мороз, 
И еле слышно издалека 
Роптанье мельничных колес. 
Текст оригинала на английском языке: 
A window bird sate mouring for her Love 
Upon a wintry bough; 
The frozen wind crept on above, 
The freezing steam below. 
There was no leaf upon the forest bare, 
No flower upon the ground, 

---

18 
And little motion in the air 
Except the mill- wheel’s sound. 
Первод предоставленный мною: 
Одинокая птица, грустит о любви своей 
На зимних ветвях помертвелых; 
Замёрзший ветер, ползает над ней 
Внизу серебрится ручей из вод обледенелых. 
Ни листьев на ветвях, 
Ни цветка в полях печальных, 
Ни малейшего движения ветра; 
Кроме стука мельничного колеса. 
В заключении, я бы хотела отметить, что К.Д. Бальмонт пренебрегая 
мнимой точностью, к которой стремились большинство переводчиков, 
точнейшим и более созвучным, сходным только ему бальмонтовским ярким 
стилем речи передаёт существо и смысл оригинала стихотворения П.Б. Шелли. 
Такой принцип перевода отчётливо сформировался у советского поэта Д. 
Самойлова, по словам которого: 
«Сравнивать нужно не строку со строкой, а стихотворение со 
стихотворением. Именно тогда станет ясно, постиг ли переводчик 
интонационный строй стиха, воплотил ли его идею, воссоздал ли особенности 
формы. При этом надо охватить стихотворение в целом и решить, воссоздано ли 
главное – мысль, интонация, эмоциональный колорит, а потом уже добиваться 
сходства в деталях» [4, стр.62]