Microsoft Word Захарова Полный текст диссертации docx

§ 1.1. Композиционная организация и заголовочные комплексы 
Смысловое наполнение внутри самих литературно-критических текстов 
также организуют заголовочные комплексы. Благодаря этим компонентам 
большинство статей Роднянской в сборнике отличает кольцевая композиция. И 
«ключ к интерпретации»
363
высказывания закладывается критиком изначально, 
уже в заглавии. Однако расшифровать послание возможно только через 
целостное прочтение текста. Рассматривая текст с лингвистической точки 
зрения, И.Р. Гальперин отмечает, что заглавие – «это компрессированное, 
нераскрытое содержание текста. Его можно метафорически изобразить в виде 
закрученной пружины, раскрывающей свои возможности в процессе 
развертывания»
364
. Заглавие текста, таким образом, во-первых, занимает 
362
Роднянская И.Б.
Литературное семилетие (1987 - 1994): статьи. С.3.
363
Эко У.
Имя розы. СПб.: Симпозиум, 1997. С. 597. 
364
Гальперин И. Р.
Текст как объект лингвистического исследования. М.: Наука, 1981. С. 133.

---

146 
ключевую позицию на формальном и смысловом уровнях, а во-вторых, играет 
не последнюю роль в процессе выстраивания диалогических отношений с 
читателем. Анализ научной литературы свидетельствует о значительном 
интересе литературоведов и лингвистов к заголовочному комплексу
365
. 
В контексте книги потребность в строгом разграничении материала по 
жанрам ликвидируется, так как и границы между текстами стираются. Кроме 
того, нередко встречаются случаи жанровой трансформации. Так, например, 
текст, изначально появившийся на страницах «толстого» журнала в рубрике 
рецензий, в сборнике воспринимается как литературный портрет. 
Первоначальное появление статей осуществлялось в журналах, книгах, 
энциклопедиях, где формальные и содержательные жанровые признаки были 
предпосланы каждому высказыванию, в то время как художественное целое 
книги «Художник в поисках истины» предполагает иной принцип рубрикации 
вошедших работ, важнейшей тенденцией здесь оказывается их слияние.
С точки зрения композиционной организации, книга распадается на три 
равновеликие части: рассуждения о современной словесности («Встречи и 
поединки»), мысли критика о произведениях классической литературы 
(«Обращаясь к классике») и ответы на поставленные теоретические вопросы («О 
путях искусства»). 
 
Цельности и логичности высказывания способствует структура 
заголовочных комплексов книги. Так, на непосредственную связь центрального 
названия книги «Художник в поисках истины» с генеральной сюжетной линией 
указывает авторское предуведомление: «в этой книге любые публицистические 
и эстетические анализы в конечном счете подводят к вопросам о смысле жизни, 
смысле отечественной истории, смысле культуры <…>»
366
. 
365
Джанджакова Е. В.
О поэтике заглавий // Лингвистика и поэтика. М.: Наука, 1979. С. 207-214; 
Веселова Н. А., 
Орлицкий Ю. Б., Скороходов М. В.
Поэтика заглавий. Материалы к библиографии // Литературный текст. 
Проблемы и методы исследования (III). Тверь: Тверской государственный университет, 1997. С. 158-180; 
Поэтика заглавия: сб. науч. тр. [ред.-сост.: А. Н. Андреева, Г. В. Иванченко, Ю. Б. Орлицкий]. Тверь: Лилия 
Принт, 2005. 334 с.
366
Роднянская И.Б.
Художник в поисках истины. С. 6.

---

147 
Рассматриваемая книга представляет собой цельное, завершенное 
произведение, где каждый элемент способствует осуществлению единого 
замысла. Следовательно, необходимо выявить специфические для заглавий, 
значащих в общей художественной композиции единиц, структурные и 
смысловые черты.
Роль заглавия в литературно-критической статье не менее значима, чем в 
художественном произведении. И закономерно предположение о том, что 
творческий момент наделения высказывания именем в большой степени 
сближает литературу и критику. Поиск адекватного заглавия ставит автора перед 
проблемой выбора точнейшей и выразительнейшей формулировки.
Вне зависимости от жанра текст нуждается в заглавии, которое явилось бы, 
с одной стороны, квинтэссенцией смысла, а с другой, в достаточной степени 
интригующим компонентом, вводящим читателя в идейно-тематическое 
содержание текста. Интересно, что именно заглавия демонстрируют 
литературного критика как писателя. «Демон ускользающий», «Встречи и 
поединки в типовом доме», «Вязь и грань», «Трагическая муза Блока» –
перечисление хотя бы этих образных в своей основе наименований позволяет 
предположить, что заглавия, а также заголовочные комплексы, куда входят 
нередкие в статьях Роднянской эпиграфы, играют роль значимых компонентов 
художественности. 
Заглавие – это в полном смысле проявление авторской позиции, чем 
объясняется пристальное внимание критика к данному текстовому фрагменту. В 
статьях Роднянская нередко специально останавливается на раскрытии 
заложенных в заголовочный комплекс идей, так как именно первый текстовый 
элемент выполняет ключевую функцию в смыслообразовании.
На примере каждой включенной в литературно-критический сборник 
статьи можно проследить взаимосвязь жанровой принадлежности и 
предпосланного заглавия. Но здесь важно подчеркнуть, что в контексте книги, 
которая по многим признакам приближается к целостному художественному 

---

148 
высказыванию, объединенному общим замыслом, системой лейтмотивов, 
образом автора, жанровые границы стираются или трансформируются. Заглавия 
же не обособляют тексты, а обозначают логические переходы, указывают на 
последовательность мыслей в книге.
В сборнике заглавия выполняют структурирующую функцию. Смысловое 
наполнение внутри самих литературно-критических текстов также организуют 
заголовочные комплексы. Благодаря этим компонентам большинство статей 
Роднянской отличает кольцевая композиция. И ключ к пониманию смысла 
высказывания закладывается критиком изначально. Однако расшифровать 
послание возможно только через целостное прочтение текста.
Изучение основного текста критического высказывания начинается с 
освоения читателем его рамочных компонентов. Это первый шаг, после которого 
у воспринимающего складывается представление о характере, теме и целях 
суждения критика в целом. Как элемент структуры название статьи выполняет 
функцию сжатого изложения той информации, которой будет посвящено 
дальнейшее высказывание. Кроме того, заглавие может демонстрировать 
некоторые особенности идеологии и стиля автора.
В частности, обзор включенных в книгу заглавий демонстрирует как 
вкусовые, так и методологические предпочтения Роднянской. В сферу интересов 
критика входят и поэзия, и проза, немалое место занимает корпус 
публицистических работ. Заглавия отображают и другую немаловажную 
тематическую направленность текстов критика: поэзия («Поэт меж ближайшим 
и вечным»), классическая литература («Классика и мы»), литературоведение 
(«Об А.П. Квятковском – ученом и поэте»).
На фоне заглавий-цитат (Ср.: «…Я, Федор Достоевский…») или 
метафоричных, художественных названий (Ср.: «Вязь и грань») выделяются 
тексты с номинативными формулировками (Ср.: «Классика и мы», «Лирический 
образ вещи в поэзии нашего века»), в которых ключевая информация о 
содержании подана еще до основного текста.

---

149 
В наибольшей степени диалогичность статей Роднянской выдвигается на 
первый план, где заголовочные комплексы построены специальным образом: 
«Конец занимательности?», – именно в таких вопросительных заглавиях 
читатель напрямую приглашается критиком к соучастию, совместному 
размышлению над избранным материалом. Важно подчеркнуть также, что 
заглавия-вопросы свидетельствуют и в пользу того, что «Художник в поисках 
истины», несмотря на нередкий здесь академический подход к разговору о 
художественных текстах, остается в рамках литературно-критических жанров.
Заглавие в поэтике статей Роднянской полифункционально. Одно из его 
назначений – вступать в коммуникацию с автором разбираемых произведений. 
Диалог с писателем критик ведет посредством цитирования его текста («Развязка 
“Женитьбы”, или Чему смеемся?»).
Интерес представляет обширный раздел внутри книги, который посвящен 
персоналиям. Концентрируясь на своеобычном в творчестве писателей, 
созданный Роднянской текст соответствует своему жанровому заданию: этот 
литературный портрет есть «сложное образование: художественно-
документальное по своей природе, развивающееся в тесном взаимодействии с 
очерково-публицистическими 
формами, 
являющееся 
сопредельным 
с 
собственно критическими жанрами (статья, рецензия, обзор, эссе), 
обнаруживающее генетическое сходство с другими разновидностями 
литературного портрета, прежде всего с мемуарным и очерковым»
367
. Полного 
тождества с лидирующими в критике жанрами не происходит из-за отсутствия в 
литературном (творческом) портрете амбивалентного взгляда на разбираемое 
произведение.
В предпосланных литературным портретам заглавиях дается емкая 
характеристика, наилучшим образом выражающая яркую особенность 
индивидуального стиля писателя или филолога. «Трагическая муза Блока», «Об 
А.П. Квятковском – ученом и поэте», «Незнакомые знакомцы», – данные 
367