Не подлежит продаже Аппарат ЦК кпсс и культура. 1979-1984. Документы

ющаяся на лучшее в сделанном раньше 
для того чтобы создавать
новое, свое собственное и отражающее свое время.
Нет, не традицию русской живописи, идущую от Рокотова3' и
Левицкого38 к Александру Иванову39 и дальше 
к Репину, Сурико­
ву40, Левитану, Серову41, Врубелю42, от них 
к Петрову-Водкину43,
Дейнеке, Сергею Герасимову, наконец - к Никичу44, Моисеенко45,
Попкову46, Жилмнскому47, - не эту, подлинно великую, а главное,
бесконечно живую, не меркнущую от времени традицию развива­
ют художники из группы М. Володина, II. Горлова и др. К велико­
му сожалению, если уж говорить о «традиции», следуя собственной,
декларативно утверждаемой позиции участников выставки, то при­
дется отнести их к совсем другим «традициям», всегда, увы, суще­
ствовавшим в искусстве. Всегда наряду с новаторским, передовым
искусством существовали художники, которые, предав и извратив
идейный смысл искусства прошлого, цеплялись за его внешние при­
емы, обращая их в штампы, в то, что получило уже давно прозвище
«салонного» искусства. Во времена Кипренского и Брюллова48 были
и эпигоны искусства XVIII века; во времена Репина и Серова процве­
тали те самые академики, подражатели Брюллова, против которых
восстали передвижники; во времена Дейнеки и Сергея Герасимова
находились педагога, требовавшие, чтобы студенты смотрели на од­
них только передвижников (но вовсе не на Репина или Сурикова: в
начале 50-х годов тогдашние профессора Московского художествен­
ного института имени Сурикова рекомендовали своим питомцам не
смотреть на картины Сурикова ввиду их «незаконченности»).
Мы не помним этой мнимой «традиции», этого подражательно­
го искусства, способного лишь на ухудшенные имитации, творчески