Не подлежит продаже Аппарат ЦК кпсс и культура. 1979-1984. Документы

великая реалистическая традиция русского искусства, в част­
ности 
русской живописи второй половины XIX? В чем ее смысл в
сюжетах? Манере письма? Способах передачи снега, земли и т. п.?
В фактуре - натуралистически выписанной, как у Шишкина, или жи-
вописно-«вкуеной», как у К. Коровина? В скромной непритязатель­
ности пейзажных мотивов? В интересе к простой жизни, бытовым
подробностям? Да, все это есть, все это составляет внешнюю сторону
живописи второй половины XIX века, точнее - того направления, ко­
торое развивало принципы передвижников и опиралось именно на
них. Но за всем этим стоял вполне определенный идейный смысл ис­
кусства, стояли эстетические, гражданские взгляды художников.
Можно по-разному оценивать творчество передвижников, но в
одном им никак нельзя отказать: это были люди, живущие самыми
главными, самыми острыми проблемами своего времени, стоявшие
на переднем крае его нравственных исканий, настроений, борьбы, ви­
девшие мир глазами своего времени.
Это были прежде всего передовые люди, оппозиционные косности
и рутине - вспомним их знаменитый бунт против Академии! 1 Іекогда
«Последний день Помпеи» Брюллова потряс умы, его называли «для
русской кисти первым днем». К концу века эпигоны Брюллова пре­
вратили принципы большой исторической картины на античные, ми­
фологические и т. п. сюжеты в штампы; академическая живопись
выхолощенная и омертвевшая - стала преградой на пути искусства,
безнадежно отстав от жизни.
Молодые художники тех лет смело разрушили эти, такие почтен­
ные, казавшиеся такими незыблемыми нормы, противопоставив им
мироощущение своего поколения - поколения людей, воспитанных
на Некрасове31, Герцене32, Добролюбове33, поколения народников,