интонации
звучащего слова. Недаром
многие писатели стремились к музыкальности своей фразы.
Если синтаксическое построение так важно в речи
повествователя, то еще важнее оно в речи персонажа. В романе
54
С. Моэма «Луна и Грош» неоднократно упоминается скудная речь
Стрикленда, которая, тем не менее, добавляет колоритные краски к
описанию героя произведения.
Манера построения фразы зачастую становится стилистическим
признаком, по которому легко опознать писателя даже в небольшом
отрывке текста.
Кроме индивидуальных синтаксических приемов, которые
применяются писателями, существует набор так называемых
синтаксических фигур – устойчивых приемов синтаксического
построения той или иной части текста. Все они имеют функцию
повысить выразительность текста и усилить эмоциональное
воздействие на читателя. Итак, к важнейшим синтаксическим фигурам
относят эпитет, различные виды повторов, антитеза, восклицание,
риторический вопрос, риторическое обращение, градация, бессоюзие,
многосоюзие, эллипсис, инверсия и др.
Темпоритм. Стих и проза
С интонационно-синтаксическим строем художественной речи
связана также ее ритмическая и темповая организация. Наибольшей
мерой ритмичности отличается, разумеется, стихотворная речь. С
очень давних пор люди заметили, что слова, сложенные в стройные
стихотворные строки, легче запоминаются (что было немаловажным,
когда искусство слова бытовало только в своем устном варианте),
легче воспринимаются, а главное, становятся красивыми и
приобретают особое воздействие на слушателя. Две последние
функции остались ведущими для стихотворной речи и в
современности: придавать художественному тексту эстетическое
совершенство и усиливать эмоциональное воздействие на читателя.
В стихах ритмичность достигается за счет равномерного
чередования речевых элементов – стихотворных строк, пауз, ударных
и безударных слогов и т.д. Конкретная ритмическая организация стиха
во многом зависит от системы стихосложения, а та, в свою очередь,
от особенностей национального языка.
Стих есть ритмически упорядоченная, ритмически организованная
речь. Однако свой ритм, иногда более, иногда менее ощутимый, есть и
55
в прозе, хотя там он не подчинен строгому ритмическому канону –
метру. Достигается ритмичность в прозе, прежде всего, за счет
приблизительной соразмерности колонов, что связано с интонационно-
синтаксической структурой текста, а также с различного рода
ритмическими повторами.
Не менее чем ритмическая, важна и темповая организация
художественного текста; впрочем, на практике эти две стороны
художественного синтаксиса настолько неотрывны друг от друга, что
иногда говорят о
Do'stlaringiz bilan baham: |