Moluch conf phil 2015-03. indd

relapse-y.
— Ты так говоришь, только потому что знаешь, я не 
могу оставить тебя одного, если ты говоришь «ре-
цидив» / You’re only using that word because you know that I 
can’t leave you alone if you say «relapse» [9; The Leviathan]
2. — Каждый раз, когда он похищает женщину, и ре-
бенок теряет свою мать, получает лишь ее тень, а я думаю, 
это последняя, больше не будет / Everytime he takes 
another woman and everytime the kid loses the mother had 
an empty shell I think to myself: this is the last one, no more.
L: Кого вы потеряли? Вы потеряли свою мать или…? 
Вы потеряли кого-то? / Who’d you lose? Did you lose your 
Mum? Did you lose somebody?
— Прекратите использовать это на мне / Don’t 
use this stuff on me, ok? [7]
ОЛ позиционируются авторами как личности, наде-
ленные высоким уровнем интеллекта и обладающие та-
лантом в то время, как их спутники являются обычными 
людьми, достигающими результатов своим трудом и упор-
ством. ОЛ видит ситуацию на шаг вперед и может решить 
любую сложную поставленную задачу, даже в том случае, 
когда кажется, что решение невозможно найти. Спутники 
в подобных ситуациях занимают ведомую роль:
1. Джон, ты замечательный, потрясающий. Возможно, 
ты не самая светлая голова, но ты — проводник света / 
John. You are amazing. You are fantastic. You may not be 
the most luminous of people but as a conductor of light, you 
are unbeatable.
— Что? / What?
— Некоторые не особо одаренные люди способны 
стимулировать одаренность других / Some people who 
aren’t geniuses have an ability to stimulate it in others.
— Ты извинялся, не порть впечатление / You were 
saying sorry don’t spoil it [11; The Hounds of Baskerville]
2. — Подожди. Я, кажется, начинаю понимать. Убийца 
принес деньги в сумке, отдал Булавину, а потом застрелил 
его. Ты мне не все сказал
— Не все. Пейнтбольный клуб, посещаемый убийцей, 
находится в цеху заброшенной картонной фабрики.
— Как ты это понял? [6; 1]
Одной из других типичных характеристик ОЛ явля-
ется ярко выраженная эгоцентричность. Это проявля-
ется их пренебрежительным, уничижительным отноше-
нием к другим персонажам на фоне демонстрации своих 
способностей и возвеличивания себя. Данное качество 
ОЛ проявляется и в их общении со спутниками. Эгоцен-
тричность ОЛ может выражаться в ее речи имплицитно. 
В данном случае ОЛ намекает на недостатки других людей 
и не возвеличивает себя открыто:
1. Хочу глотнуть воздуха I need to get some air / We’re 
going out tonight.
— Вообще-то у меня свидание / Actually, I’ve got a date.
— Что? / What?
— Это когда двое увлечены и проводят время вместе / 
Where two people who like each other go out and have fun?
— А что я тебе предложил? / That’s what I was 
suggesting.
— Куда идете? / Where are you taking her?
— В кино / Er, cinema.
— Тоскливо, скучно, предсказуемо / Dull, boring, 
predictable [11; Blind Banker]
2. H: Ты предпочел бы поужинать с женой? / You’d 
rather have dinner with your wife?
— Я — да. Только вот она со мной не разговаривает / 
Yes, I would… if she were speaking to me
— В отличие от нее я могу быть полезен / Unlike 
her, I could make it worth your while [10; Daddy’s Boy].
Эгоцентричность ОЛ может выражаться в речи со 
спутниками эксплицитно, при этом ОЛ открыто демон-
стрирует свою позицию и уничижительное отношение 
к другим персонажам:
— Она ждет пароход. Мы не попадем в Америку
Е: А мне плевать [2; 6]
Стоит отметить, что спутники в данном случае не при-
знают подобного поведения ОЛ и реагируют в речи на 
него негативно, стараясь объяснить ОЛ, что она должна 
иметь уважение к остальным людям, например:
— Я знаю, это непросто, но однажды тебе придется 
перестать думать лишь о себе / You know, I know it’s hard, 
but one of these days, you got to get over yourself. [9; Dead 
Man’s Switch]
В заключение стоит отметить, что ОЛ является одним 
из самых популярных образов в современном кинемато-
графе. Несмотря на отсутствие научного объяснения яв-
ления одаренности, зрители и авторы кинофильмов имеют 
единое представление о наборе уникальных черт пове-
дения, характеризующих образ главного героя.
В кинофильме ОЛ сосуществует с другими персона-
жами в пределах единого сценического пространства. 
Наиболее значимыми являются отношения ОЛ и ее спут-
ника, поскольку проанализировав их речевое поведение, 
мы можем выявить особенности характера ОЛ, позволя-
ющие нам выделить новый психологический тип, со свой-
ственными только ему мышлением и эмоциональными 
проявлениями.

---

52
Современная филология
Литература:
1. Выготский, Л. С. Мышление и речь. — М.: Лабиринт, 1934. — 352 c.
2. Есенин / реж. И. Зайцев. Россия, 2005.
3. А. Г. Коваленко. Художественный конфликт в русской литературе ХХ века (структура и поэтика художествен-
ного конфликта в русской литературе ХХ века). Пособие по спец-курсу. — М.: Изд-во РУДН. 2001. — 57 с.
4. Мажор / реж. К. Статский. Россия, 2014.
5. Митта, А. Кино между адом и раем. М.: Подкова, 1999. — 480 с.
6. Нюхач / реж. А. Литвиненко. — Украина, 2013.
7. Blinded // Lie to Me. — The USA, 2009.
8. Columbo / created by Richard Levinson. — The USA, 1986.
9. Elementary / created by Robet Doherty. — The USA, CBS, 2012.
10. House, M. D. — The USA, Fox, 2004.
11. Sherlock / produced by Sue Vertue, The UK, BBC One, 2010.
12. Tome-wan // Hannibal. — The USA, NBC, 2013.