А. П. Барышников перспектива

1—4, 
2—3;
определив по масштабу высот размеры вертикальных ребер, достраивают 
перспективу „обертывающей" призмы, а в нее врисовывают автомобиль.
Для уточнения размеров частей автомобиля на крупных его изображениях 
надо на призме наметить положение осей колес и размер диаметра последних, 
отделить кузов автомобиля от двигателя и прочее; все эти размеры опреде­
ляются по перспективным масштабам.
Этот способ 
обертывающих поверхностей
изобретен итальянскими худож­
никами XVI века и применялся ими для изображения всадников на конях и для 
повторяющихся фигур в сложном движении (вроде статуи Дискобола).
Такой способ целесообразен и в практике современных художников при 
исполнении крупных фигур в сложных движениях, как позволяющий избежать 
грубых ошибок в перспективной передаче пропорции изображаемой фигуры 
и затраты времени на их исправление (рис. 70).
Рисунок фигуры с применением обертывающей поверхности исполняется 
на основании 
композиционного эскиза
в следующем порядке: устанавливаются 
ориентировочные (там где возможно — и точные) размеры по длине, ширине и 
высоте изображаемой фигуры и ее положение по отношению к плоскости 
картины; по композиционному эскизу определяется место фигуры на картине, 
то есть положение на земной поверхности или на полу комнаты хотя бы од­
ного из углов основания призмы, обертывающей фигуру; по перспективным 
масштабам строят перспективу этой призмы и наносят на неё плоскости и ли­
нии, уточняющие положение отдельных частей изображаемой фигуры; внутри
84

---

Рис. 71. Перспективное изображение автобуса
обертывающей призмы рисуют самую фигуру, начиная с изображения общих 
масс, а затем уже прорабатывают детали фигуры, сосредоточив внимание на 
выразительности рисунка.
При работе над сложной, многофигурной композицией картины или над 
пейзажем с изображением глубокого пространства художнику необходимо 
полностью продумать и осознать размещение в пространстве отдельных фигур 
и предметов, входящих в композицию.
Иногда художники, особенно в первой стадии работы над картиной, просто 
располагают фигуры и предметы, их окружающие, на поверхности бумаги или 
холста, не думая о целесообразном размещении элементов композиции в про­
странстве. Такой прием работы обычно приводит автора картины к грубым 
нарушениям перспективного изображения того пространства, которое необ­
ходимо для размещения всех задуманных им фигур и предметов.
Возможность грубых ошибок увеличивает то обстоятельство, что степень 
уменьшения размеров фигур и предметов по мере удаления их в глубину кар­
тины идет по затухающей кривой, то есть контраст по величине между оди­
85

---

наковыми фигурами первого и второго плана «будет больше, чем 
между 
фигурами второго и третьего плана, и так дальше. Отсюда полезность и необхо­
димость начинать работу с нанесения на бумагу тонкими линиями