А. П. Барышников перспектива

горизонтальному направлению
. Если 
представить себе, что мы сделали ряд сечений головы горизонтальными пло­
скостями на уровне глаз, ушей и рта, мы получим в сечениях ряд криволи­
нейных фигур. Перспективные изменения этих фигур происходят на основе 
тех же правил, как и перспективные изменения окружностей, то есть находятся 
в прямой зависимости от уровня горизонта и расстояния до точки зрения. 
Исходя из этих соображений, обычно в процессе рисования головы человека

---

Рис. 67. Изменения лицевого угла при повороте головы. 
Перспективные явления на фигуре натурщика

---

первоначально намечают общую форму головы, а затем намечают на ней 
линиями уровень глаз, носа, рта. В зависимости от точки зрения, линии такой 
разметки частей головы будут или прямыми, или, чаще, кривыми линиями.
При рисовании с натуры головы или фигуры человека и животных, так же 
как и любых предметов, важно осознать, что везде и всегда действуют основ­
ные правила перспективы, обусловленные устройством глаз человека и законо­
мерностями зрительных впечат­
лений и восприятия их нашим 
мозгом. Каким бы сложным ни 
было явление реальной действи­
тельности, наблюдаемое нами при 
рисовании с натуры, всегда надо 
прежде всего ясно представить 
себе полностью 
общую форму 
предмета, изображаемого на ри­
сунке, а не только 
видимую его 
часть
. Рисуя предмет, который 
предварительно мы наблюдали с 
различных точек зрения и, сле­
довательно, форму которого мы 
лучше знаем, мы яснее предста­
вим себе и те перспективные яв­
ления, которые вызывают изме­
нения 
видимой
нами формы пред­
мета при наблюдении с различных 
точек зрения (рис. 69). Поэтому 
при обучении рисунку так часто 
применяют наброски с различных 
точек зрения, предшествующие 
длительному рисунку с того же 
самого объекта. Об этом особенна 
важно помнить при изображении 
движущихся
предметов. Мы мо­
жем заставить натурщика оста­
ваться в определенной позе длительное время, достаточное для исполнения 
законченного рисунка. Но это возможно только для изображений человека в 
со о о я ь и и покоя (стоит, сидит, лежит). Животные могут позировать длительное 
время, когда они спят. В других состояниях животные непрерывно меняют 
позу, поэтому их изображения так трудны для начинающих художников. 
Однако дело быстро налаживается после повторного наблюдения животного- 
с различных точек зрения и набросков по памяти при непременном условии 
запоминания рисующим основных пропорций фигуры этого животного.
Зрительная память поможет рисующему осознать характерные черты общей 
формы животного и соотношение трех основных измерений этой фигуры (па