Ortiqboyev dilshodning fortepiono fanidan mustaqil ishi

2. Ijodkorlikning xususiyatlariYoxanna Bax
Baxning ijodi, umri davomida deyarli noma'lum bo'lib, vafotidan keyin uzoq vaqt unutilgan edi. Eng buyuk bastakor qoldirgan merosni qadrlash uchun ancha vaqt kerak bo'ldi. XVIII asrda san'atning rivojlanishi murakkab va qarama-qarshi edi. Eski feodal aristokratik mafkuraning ta'siri kuchli edi; burjuaziyaning yosh, tarixan rivojlangan tabaqasining ma'naviy ehtiyojlari aks ettirilgan yangi nihollar paydo bo'lib, pishib etila boshlandi.T tendentsiyalarning keskin kurashida, eski shakllarni inkor etish va sindirish orqali yangi san'at tasdiqlandi.
Bunday sharoitda Baxning asarlarida o'tmishdan meros bo'lib qolgan shakl va ifoda vositalari uning ishini eskirgan, noqulay deb hisoblash uchun asos yaratdi. O'zining nafis shakllari va sodda mazmuni bilan ulug'vor san'atga keng qiziqish davrida Bax musiqasi o'ta murakkab va tushunarsiz bo'lib tuyuldi. Hatto bastakorning o'g'illari ham uning asarida stipendiyadan boshqa narsani ko'rishmagan. Bahu tarixini zo'r saqlagan musiqachilar tomonidan ochiqchasiga afzal ko'rildi; Boshqa tomondan, ular "faqat stipendiyadan foydalanmadilar", "lazzat, yorqinlik va nozik tuyg'ularga" ega edilar. Pravoslav cherkov musiqasining tarafdorlari Baxga dushmanlik qilishdi.
Shunday qilib, Baxning o'z davridan ancha oldinroq bo'lgan ishlari dahshatli san'at tarafdorlari, shuningdek, Bax musiqasida cherkov qonunlarining buzilishini oqilona ko'rgan va tarix tomonidan muqaddaslanganlar tomonidan rad etildi. XIX asrdan boshlab Bax asarining asta-sekin jonlanishi boshlanadi. 1802 yilda nemis tarixchisi Forkel tomonidan yozilgan bastakorning birinchi tarjimai holi paydo bo'ldi; boy va qiziqarli material u bastakorning hayoti va shaxsiga e'tibor qaratdi. Mendelsson, Schumann, Lisztning faol targ'iboti tufayli Bax musiqasi asta-sekin kengroq muhitga kirib bora boshladi. 1850 yilda Bax Jamiyati tuzilib, u buyuk musiqachiga tegishli bo'lgan barcha qo'lyozma materiallarni topib, to'plashni va uni to'liq yig'ilgan asarlar shaklida nashr qilishni maqsad qilgan. XIX asrning 30-yillaridan boshlab Bax ijodi asta-sekin musiqiy hayotga kira boshladi, u sahnadan eshitilib, o'quv repertuariga kiritilgan, ammo Bax musiqasini sharhlash va baholashda qarama-qarshi fikrlar ko'p bo'lgan. Ba'zi tarixchilar Baxni mavhum matematik va matematik formulalar bilan ishlaydigan mavhum mutafakkir sifatida ta'riflashgan, boshqalari unda sirli yoki dindor, xayrli cherkov musiqachisi bo'lgan.
Bax musiqasining asl mazmunini tushunish uchun, ayniqsa, polifonik "donolik" omboriga bo'lgan munosabati salbiy bo'lgan. Rossiyada Baxning ishiga ijobiy munosabat 18-asr oxirida shakllandi. Sankt-Peterburgda nashr etilgan "Musiqiy sevuvchilar uchun cho'ntak" kitobida Baxning asarlari sharhi paydo bo'ldi, unda iste'dodining xilma-xilligi va ajoyib mahoratiga e'tibor qaratildi.Bach barcha musiqiy janrlarga deyarli teng e'tibor berdi. U hech qachon yozilganlarni qayta ko'rib chiqishdan va "chayqashdan" charchamagan, asar hajmi yoki miqyosi bo'yicha uni to'xtatmagan. Shunday qilib, u "Yaxshi Temur Klavier" ning birinchi jildining qo'lyozmasi tomonidan to'rt marta ko'chirilgan. "Yahyoning ehtirosiga" ko'plab o'zgarishlar kiritildi; "Jonga bo'lgan ehtiros" ning birinchi versiyasi 1724 yilni, oxirgi - hayotning so'nggi yillarini anglatadi. Eng yirik kashfiyotchi va bir qator yangi janrlarning asoschisi Bach hech qachon opera yozmagan va hatto bunga harakat ham qilmagan. Shunga qaramay, Bax dramatik opera uslubini keng va ko'p qirrali ijro etdi.

Baxning balandparvoz, qayg'uli motamli yoki qahramon mavzularining prototipini dramatik opera monologlarida topish mumkin.Bax o'zining vokal kompozitsiyalarida opera amaliyotida ishlab chiqilgan yakka qo'shiqning barcha turlaridan, turli xil ariyalardan va takrorlashlardan bemalol foydalanadi. U vokal ansambllarini chetlab o'tmaydi, qiziqarli kontsentratsiya usulini, ya'ni yakka ovoz va cholg'u asboblari o'rtasidagi raqobatni joriy etadi.Bir qator kompozitsiyalarda, masalan, "Metyu uchun ehtiros" da opera dramaturgiyasining asosiy tamoyillari (musiqa va dramaning o'zaro bog'liqligi, musiqiy va dramatik rivojlanishning uzluksizligi). ) zamonaviy Baxu italyan operasiga qaraganda ancha izchil mujassamlashgan. Bax bir necha bor diniy asarlarning teatralizatsiyasidagi haqoratlarni tinglashga majbur bo'lgan.

Baxning bunday "ayblovlari" dan saqlanmagan an'anaviy xushxabar hikoyalari va musiqaga oid ruhiy matnlar ham yo'q. Pravoslav cherkov qoidalariga juda ziddiyat tanish rasmlarni talqin qilish edi, musiqaning mazmuni va dunyoviy tabiati cherkovda musiqaning maqsadi va maqsadi g'oyasini buzdi. Bax musiqasida tafakkurning jiddiyligi, hayot hodisalarini chuqur falsafiy umumlashtirish qobiliyati, murakkab materialni qisqa musiqiy obrazlarda g'ayrioddiy kuch bilan jamlash qobiliyati yoritilgan. Ushbu xususiyatlar musiqiy g'oyaning uzoq muddatli rivojlanishini talab qildi, musiqiy obrazning ko'p qirrali mazmunini izchil va to'liq ochib berishga bo'lgan istakni uyg'otdi. Bax birinchi bo'lib polifonik musiqaning eng muhim xususiyatini: melodik chiziqlarning rivojlanish dinamikasi va mantig'ini topdi.
Bax kompozitsiyalari o'ziga xos simfoniya bilan to'yingan. Ichki simfonik rivojlanish oz sonli massaning ko'p sonli sonlarini uyg'un bir butunga birlashtiradi, "Yaxshi Tembrli Klavier" ning kichik o'lchamdagi harakatining maqsadga muvofiqligi to'g'risida ma'lumot beradi. Bax nafaqat eng buyuk polifonist, balki ajoyib garmonist edi. Betxoven Baxni uyg'unlikning otasi deb hisoblashi ajablanarli emas. Gomofonik ombor hukmronlik qiladigan Baxning ko'plab asarlari akkord-harmonik ketma-ketlikning g'oyat jasurligi bilan ajralib turadi, bu 19-asr musiqachilarining uyg'un fikrlashining uzoq kutilganligi sifatida qabul qilingan uyg'unliklarning aniq ifodaliligi bilan ajralib turadi. Toniklik dinamikasi, tonna ulanishlari Bax davrida ham yangi edi. Ladotonal rivojlanish, Ladotonal harakat - biri muhim omillar va ko'plab Bax asarlari shaklining asosi. Bax polifoniyasi - bu avvalo ohang, uning harakati, bu har bir ohangdor ovozning mustaqil hayoti va ko'plab ovozlarning harakatlanuvchi tovush to'qimalariga qo'shilishi, bunda bitta ovozning holati boshqasining holati bilan belgilanadi. Bax 1000 dan ortiq musiqiy asarlar yozgan. Bugungi kunda har bir mashhur asarga BWV raqami berilgan (abbr. Bax Werke Verzeichnis - Bax asarlari katalogidan). Bax turli xil musiqiy, ham ruhiy, ham dunyoviy asarlarga musiqa yozgan. Baxning ba'zi asarlari boshqa bastakorlarning asarlaridagi nozikliklar, ba'zilarining esa qayta ishlangan versiyalari. bax opera bastakori musiqasi