Motsartning keyingi simfoniyalari. Motsartning asarlari: ro'yxat

Motsartning keyingi simfoniyalari. Motsartning asarlari: ro'yxat
Simfoniyalar bastakorning etuk musiqiy tafakkurini o'zida mujassam etgan, ular bir vaqtning o'zida Bax va Xandelning an'analarini davom ettirib, romantiklarning ruhiy lirikasini kutmoqdalar.
40-sonli simfoniya - bu eng tushunarsiz ijodlardan biri va shu bilan birga har kimga shaxsiy darajada tushunarli. Unda Motsart tiliga xos bo'lgan chuqur, rivojlangan opera dramasi va nozik psixologizm, chex xalq raqsi motifi va nozik ilmiy uslub mavjud.
Jozef Xaydn , Motsartning eng yaxshi do'sti, uni hamma narsada qo'llab-quvvatlaydigan katta o'rtog'i Volfgang musiqasining hissiyligi haqida shunday aytdi: "U inson tuyg'ulari sohasida shu qadar yoritilganki, u ularni yaratuvchisi bo'lib tuyuladi, so'ngra odamlar shunchaki tuyg'uni o'zlashtirganlar".
Yaratilish tarixi Motsart tomonidan 40-sonli simfoniyalar va ushbu asarning mazmuni bizning sahifamizda o'qilgan.

Yaratilish tarixi
Tarix o'sha yozda qalamdan chiqqan barcha 3 simfoniyani yaratish g'oyasini hukm qilish mumkin bo'lgan hujjatlarni saqlamagan. Ular buyurtma berish uchun yozilmagan. Ehtimol, muallif ularni kuz va qishda "Akademiyalar" deb nomlangan davrda ijro etishni rejalashtirgandir. Hayotining ushbu davrida bastakor allaqachon juda muhtoj edi va "obuna orqali" kontsertlardan pul ishlashga umid qildi. Biroq, orzular ro'yobga chiqmagan, hech qachon konsertlar berilmagan va muallif hayoti davomida simfoniyalar ijro etilgan.
Ularning barchasi eng qisqa vaqt ichida yozilgan, ularda ishlash vaqti ajoyib - yoz. Shogirdlar Badendagi Konstansani tark etishdi. Buyurtma doirasi bilan cheklanmagan Volfgang har qanday badiiy g'oyani o'zida mujassam etgan holda o'z xohishiga ko'ra yaratishi mumkin.
Va Motsart haqiqiy ixtirochi sifatida ushbu tanlov erkinligiga munosib hurmat bilan qaradi. Simfoniya janrining o'zi tomoshabinlarga opera boshlanishini va gaplashishni to'xtatish vaqti kelganligini alohida orkestr asariga etkazish uchun mo'ljallangan kichik musiqiy introdan o'tdi.


G minorda simfoniya ustida ish olib boradigan Motsart janrning dramatik chegaralarini sezilarli darajada kengaytiradi. Ota, Leopold Motsart bolaligidanoq har qanday asar yuksak tushunchaga, g'oyaga, texnikaga asoslangan bo'lishi kerakligini uqtirgan, ammo u holda butun kontseptsiya bir tiyinga ham arzimaydi. Ushbu simfoniyada Volfgang birinchi marta o'zini tinglovchi bilan muloqot qilishga imkon beradi, u "keraksiz so'zlarsiz" chin dildan hikoya qiladi va hattoki biron bir joyda o'zini o'zi tan oladi. Ushbu uslub o'sha paytda qabul qilingan va o'sha paytdagi jamoatchilik tomonidan tushunilgan sovuq kontsert va akademik xarakterdan tubdan farq qilar edi.
Ushbu asar faqat 19-asrda simfoniyalar to'liq ijro etilganida juda qadrlandi Betxoven va Shumann qachonki nozik romantizm Shopin odatlanib qoldi.




Kichik kalitni tanlash, sekin kirish qismidan voz kechish, darhol ko'ngilochar janrdan noma'lum tomon olib boradi. Unda tantanavorlik yo'q, bayram tuyg'usi (orkestrda mavjud quvurlar va timpani ), "Mass", orkestr ovoziga qaramay. Simfoniya kayfiyat va mavzulardagi qo'rqinchli o'zgarishlarga, qarama-qarshiliklar va birlashishlarga to'la, insonning chuqur shaxsiy tajribalari haqida hikoya qiladi, shuning uchun u har doim har bir tinglovchining ruhida javob topadi. Shu bilan birga, o'sha asrga mos keladigan umumiy nozik va jozibali uslub qoladi.
Motsart vafotidan bir oz oldin, yaratilishidan 3 yil o'tgach, orkestr tarkibiga klarnetlar kiritib, oboy qismini biroz tahrir qilgan holda, Mozart skorda o'zgarishlar kiritdi.