Motsart va Betxoven ijodida variatsiya

Motsart va Betxoven ijodida variatsiya

Betxoven, ehtimol bilan 16-dekabrda tug’ilgan deyiladi unung (faqat suvga cho'mgan sanasi aniq ma'lum - 17-dekabr) 1770 yilda Bonn shahrida musiqiy oilada tug'ilgan. Bolaligidan ular unga organ, klavesin, skripka, fleyta chalishni o'rgata boshladilar.

Birinchi marta bastakor Kristian Gottlob Nefe Lyudvig bilan jiddiy o'rganishni boshladi. 12 yoshida Betxovenning tarjimai holi birinchi musiqiy yo'nalishdagi ish - suddagi yordamchi organist bilan to'ldirildi. Betxoven bir nechta tillarni o'rgangan, musiqa yaratishga harakat qilgan.
Ijodiy yo'lning boshlanishi
1787 yilda onasi vafot etganidan so'ng, u oilaning moddiy vazifalarini o'z zimmasiga oldi. Lyudvig Betxoven orkestrda o'ynay boshladi, universitet ma'ruzalarini tingladi. Bonnda tasodifan Gaydn bilan to'qnashgan Betxoven undan saboq olishga qaror qildi. Buning uchun u Venaga ko'chib o'tadi. Ushbu bosqichda allaqachon Betxovenning improvizatsiyalaridan birini tinglab, buyuk Motsart shunday degan edi: "U barchani o'zi haqida gapirishga majbur qiladi!" Ba'zi urinishlardan so'ng, Xaydn Betxovenni Albrechtsberger bilan o'qishga yo'naltiradi. Keyin Antonio Salyeri Betxovenning o'qituvchisi va murabbiyi bo'ldi.
Musiqiy kareraning eng gullagan davri
Gaydn Betxovenning musiqasi qorong'i va g'alati bo'lganini qisqacha ta'kidladi. Biroq, o'sha yillarda fortepianoda o'ynagan virtuoz Lyudvigga o'zining birinchi shon-sharafini keltirdi. Betxovenning asarlari klassik klavesin chalishidan farq qiladi. Xuddi shu joyda, Vena shahrida kelajakda mashhur bo'ladigan kompozitsiyalar yozilgan: Betxovenning "Oydin sonatasi", "Pathetique Sonata".
Xalq oldida qo'pol, mag'rur bastakor, bastakor juda ochiq, do'stlariga do'stona munosabatda bo'lgan. Keyingi yillarda Betxovenning ishlari yangi asarlar bilan to'ldirildi: Birinchi va Ikkinchi Simfoniyalar, "Prometeyning yaratilishi", "Zaytun tog'idagi Masih". Biroq, keyinchalik Betxovenning hayoti va faoliyati quloq kasalligi - tinit rivojlanishi bilan murakkablashdi.
Bastakor Geiligenstadt shahrida nafaqaga chiqadi. U erda u Uchinchi - Qahramonlik simfoniyasi ustida ishlaydi. To'liq karlik Lyudvigni tashqi dunyodan ajratib turadi. Biroq, bu voqea ham uni ijod qilishni to'xtatishi mumkin emas. Tanqidchilarning fikriga ko'ra, Betxovenning Uchinchi simfoniyasi uning eng katta iste'dodini to'liq ochib beradi. "Fidelio" operasi Vena, Praga, Berlinda sahnalashtirilgan.
So'nggi yillar
1802-1812 yillarda Betxoven sonatalarni alohida istak va g'ayrat bilan yozdi. Keyin fortepiano, viyolonsel, taniqli to'qqizinchi simfoniya, tantanali massa uchun bir qator asarlar yaratildi.
O'sha yillardagi Lyudvig Betxovenning tarjimai holi shuhrat, mashhurlik va e'tirof bilan to'ldirilganligiga e'tibor bering. Hatto rasmiylar ham, uning ochiqchasiga fikrlariga qaramay, musiqachiga tegishga jur'at eta olmadilar. Biroq, Bethoven hibsda ushlab turilgan jiyaniga bo'lgan kuchli hissiyotlar bastakorni tezda qari qildi. Va 1827 yil 26-martda Betxoven jigar kasalligidan vafot etdi.
Lyudvig van Betxovenning ko'plab asarlari nafaqat kattalar tinglovchilari, balki bolalar uchun ham mumtoz asarga aylandi..
Lyudvig van Betxoven - nemis bastakori, Vena mumtoz maktabi vakili. Simfonizmning qahramonlik-dramatik turini yaratdi (3-chi "Qahramonlik", 1804, 5, 1808, 9, 1823, simfoniyalar; "Fidelio" operasi, yakuniy versiyasi 1814; "Coriolanus", 1807, "Egmont", 1810; bir qator instrumental ansambllar, sonatalar, kontsertlar). Faoliyatining o'rtasida Betxovenning boshiga tushgan to'liq karlik uning irodasini buzmadi. Keyingi asarlar falsafiy xarakterga ega. 9 simfoniya, fortepiano va orkestr uchun 5 ta konsert; 16 torli kvartet va boshqa ansambllar; instrumental sonatalar, shu jumladan fortepiano uchun 32 ta (ular orasida "Patetik" deb nomlangan, 1798, "Oy nuri", 1801, "Appassionata", 1805), skripka va fortepiano uchun 10 ta; "Tantanali ommaviy" (1823).
Betxoven boshlang'ich musiqiy ta'limini otasi, Bonndagi Kyoln saylovchilari saroy cherkovi xori rahbarligida olgan. 1780 yildan u sud organi K. G. Nefe bilan birga o'qidi. 12 yildan kam vaqt ichida Betxoven Nefening o'rnini muvaffaqiyatli egalladi; o'sha paytda uning birinchi nashri chiqdi (E. K. Dreslerning yurishi uchun klaviatura uchun 12 ta variant). 1787 yilda Betxoven Vena Motsartiga tashrif buyurdi, u o'zining san'atini pianinochi-improvizator sifatida yuqori baholadi. Betxovenning Evropaning o'sha paytdagi musiqiy poytaxtida birinchi turishi qisqa muddatli edi (onasi o'lishini bilganidan keyin u Bonnga qaytib keldi).
1789 yilda u Bonn Universitetining falsafa bo'limiga o'qishga kirdi, ammo u erda uzoq vaqt o'qimadi. 1792 yilda Betxoven nihoyat Vena shahriga ko'chib o'tdi, u erda avval J.Haydn (u bilan hech qanday aloqasi bo'lmagan), so'ngra I.B.Shenk, I. G. Albrechtsberger va A. Salyeri bilan kompozitsiyasi yaxshilandi. 1794 yilgacha u Saylovchilarning moliyaviy yordamidan bahramand bo'ldi, shundan so'ng u Vena zodagonlari orasida boy homiylarni topdi.
Ko'p o'tmay Betxoven Venaning eng zamonaviy salon pianinochilaridan biriga aylandi. Betxovenning pianinochi sifatida ommaviy debyuti 1795 yilda bo'lib o'tdi. Uning birinchi yirik nashrlari o'sha yili nashr etilgan: uchta fortepiano trioslari, Op. 1 va uchta pianino sonatasi, Op. 2. Zamondoshlarning fikriga ko'ra, Betxoven o'yinida zo'ravonlik temperamenti va virtuoz yorqinligi boy tasavvur va tuyg'u chuqurligi bilan birlashtirilgan. Ajablanarlisi shundaki, uning ushbu davrdagi eng chuqur va o'ziga xos asarlari pianino uchun.
Betxoven 1802 yilgacha 20 ta pianino sonatasini yaratdi, shu jumladan Pathetique (1798) va Moonlight deb nomlangan (ikkita "xayoliy sonatalar" ning 2 raqami, 180-bet, 27-bet). Bir qator sonatalarda Betxoven klassik uch qismli sxemani yengib chiqadi va sekin qism bilan final o'rtasida qo'shimcha qism - minuet yoki sherzo qo'yadi va shu bilan sonata tsiklini simfonik singari qiladi. 1795-1802 yillarda fortepiano bo'yicha dastlabki uchta kontsertlar ham yozilgan, dastlabki ikkita simfoniya (1800 va 1802), 6 torli kvartet (18, 1800 op.), Skripka va fortepiano uchun sakkizta sonatalar (shu jumladan, Spring Sonata, 24-bet, 1801), viyolonsel va fortepiano uchun 2 sonat. 5 (1796), Septet, oboy, frantsuz shoxi, fagot va torlari uchun, Op. 20 (1800), boshqa ko'plab kameralar ansambli ishlaydi. Betxovenning yagona "Prometeyning yaratilishi" (1801) baleti xuddi shu davrga tegishli bo'lib, uning mavzularidan biri keyinchalik Qahramonlik simfoniyasi finalida va fuga (1806) bilan 15 ta o'zgaruvchan monumental fortepiano tsiklida ishlatilgan. Betxoven yoshligidanoq o'z zamondoshlarini o'zining g'oyalari ko'lami, ularni o'zida mujassam etgan bitmas-tuganmas ixtiro va yangi narsaga bo'lgan tinimsiz istagi bilan hayratda qoldirdi va quvontirdi.
Betxoven ijodidagi qahramonlik boshlanishi.
1790-yillarning oxirlarida Betxoven karlik rivojlana boshladi; 1801 yildan kechiktirmasdan, u ushbu kasallik rivojlanib borayotganini tushundi va to'liq eshitish qobiliyatini yo'qotish bilan tahdid qildi. 1802 yil oktyabrda, Vena yaqinidagi Geiligenstadt qishlog'ida Betxoven ikki akasiga Heiligenstadt Ahd deb nomlangan o'ta pessimistik hujjatni yubordi. Ko'p o'tmay, u ruhiy inqirozni engib, ijodga qaytdi. Bethoven ijodiy biografiyasining yangi - o'rta deb nomlangan davri, uning boshlanishi odatda 1803 yilga, oxiri esa 1812 yilga to'g'ri keladi, uning musiqasida dramatik va qahramonlik motivlari kuchayganligi bilan ajralib turadi. Uchinchi simfoniyaning muallif subtitri - "Qahramonlik" (1803) butun davr davomida epigraf bo'lib xizmat qilishi mumkin; dastlab Betxoven uni Napoleon Bonapartga bag'ishlamoqchi edi, lekin o'zini imperator deb e'lon qilganini bilib, bu niyatidan voz kechdi. Beshinchi simfoniya (1808) o'zining mashhur "taqdir motivi" bilan, asirga olingan adolat uchun kurashchi haqidagi syujetdagi "Fidelio" operasi (1805-1806 birinchi 2 nashr, yakuniy - 1814), "Coriolanus" uverturalari kabi asarlar ham qahramonlik, isyonkorlik ruhiga singib ketgan. "(1807) va" Egmont "(1810), skripka va fortepiano uchun" Kreutzer Sonatasi "ning birinchi harakati (1803), fortepiano sonatasi" Appassionata "(1805), fortepiano uchun S minorning 32 ta o'zgarishi (1806).
Betxovenning o'rta davr uslubi misli ko'rilmagan motivatsiya ishining ko'lami va intensivligi, sonataning rivojlanish ko'lamining oshishi, yorqin tematik, dinamik, templi, registr kontrastlari bilan ajralib turadi. Bu belgilarning barchasi 1803-12 yillarda yaratilgan "qahramonlik" qatoriga kiritish qiyin bo'lgan ushbu durdonalarga xosdir. Bular 4 (1806), 6 (Pastoral, 1808), 7 va 8 (ikkalasi - 1812) simfoniyalar, fortepiano va orkestr uchun 4 va 5-sonli kontsertlar (1806, 1809) skripka va orkestr uchun kontsert (1806), Sonata Op. 53 fortepiano uchun ("Waldstein Sonata" yoki "Aurora", 1804), uchta torli kvartetlar op. 59, graf A. Razumovskiyga bag'ishlangan bo'lib, uning iltimosiga binoan Betxoven ulardan birinchi va ikkinchisiga (1805-1806) rus xalq mavzularini kiritgan, fortepiano, skripka va viyolonsel uchun trio, op. 97, Betxovenning do'sti va homiysi Archduke Rudolphga bag'ishlangan ("Archduke Trio" deb nomlangan, 1811).
1800-yillarning o'rtalariga kelib Betxoven allaqachon o'z davrining birinchi bastakori sifatida keng hurmatga sazovor bo'lgan. 1808 yilda u pianist sifatida deyarli so'nggi kontsertini berdi (keyinchalik 1814 yilgi xayriya ijrosi muvaffaqiyatsiz tugadi, chunki o'sha paytgacha Betxoven deyarli butunlay kar bo'lgan). Keyin unga Kasselda sud boshqaruvchisi lavozimi taklif qilindi. Bastakorning ketishiga yo'l qo'yishni istamagan uchta Vena zodagonlari unga yuqori maosh berishdi, ammo bu ko'p o'tmay Napoleon urushlari bilan bog'liq sharoitlar tufayli qadrsizlandi. Shunga qaramay, Betxoven Venada qoldi.
2. Vena klassiklari ijodida fortepiano sonata janrining ma'nosi va o'rni.
Odatda Betxoven haqida, bir tomondan, musiqada klassitsizm davrini yakunlagan, ikkinchi tomondan, “romantik davr”ga yo‘l ochuvchi bastakor sifatida tilga olinadi. Keng tarixiy ma'noda bunday shakllantirish e'tiroz bildirmaydi. Biroq, u Betxoven uslubining mohiyatini tushunish uchun juda oz narsa qiladi. Zero, evolyutsiyaning muayyan bosqichlarida 18-asr klassiklari va keyingi avlod romantiklari ijodi bilan bogʻliq baʼzi jihatlarga toʻxtaladigan boʻlsak, Betxoven musiqasi aslida baʼzi muhim, hal qiluvchi belgilarda har ikki uslubning talablariga toʻgʻri kelmaydi. Bundan tashqari, uni boshqa rassomlar ijodini o'rganish asosida shakllangan stilistik tushunchalar yordamida tavsiflash odatda qiyin. Betxoven - betakror shaxs. Shu bilan birga, u juda ko'p qirrali va ko'p qirrali bo'lib, hech qanday tanish stilistik toifalar uning tashqi ko'rinishining barcha xilma-xilligini qamrab olmaydi.