Кино ва телевидениеда монтаж

Birinchi  –  «jo‘g‘rofiy»  tajriba.  Birinchi  kadrda  aktrisa 
Xoxlova Petrovkadagi “Mostorg” binosi yonida yurib ketmoqda. 
Ikkinchi  kadrda  aktyor  Obolenskiy  Moskvadagi  anhor  yoqalab 
yurib  kelmoqda.  Bu  kadrlarda  ular    tabassum  qilgan  holda  bir-
birlariga  qarama-qarshi  yo‘nalishda  yurib  borishardi.  Kadrlar 
birikishidan  hosil  bo‘lgan  natija  shuki,  ular  bir  ko‘chaning  ikki 
tomonidan  bir-birlariga  qarab  yurib  kelishmoqda.  Ular  bir-
birlari bilan bir kadrda uchrashgan va qo‘l berib ko‘rishish kadri 
Gogol  xaykali  oldida  suratga  olingan.  Bu  kadrda  film 
qahramonlari  kadrdan  tashqariga,  uzoqdagi  bir  narsaga  qayrilib 
qaraydilar. 
Keyin esa, bu kadrlardan so‘ng Vashingtondagi Oq uyning 
zinapoyalari  bilan  olingan  olis  plandagi  kadr  montaj  qilingan. 
Keyingi  kadr  esa  Prechistenskiy  (Gogol)  bulvarida  tasvirga 
olingan  bo‘lib,  unda  aktyorlar  o‘zaro  fikrlashib  bir  qarorga 
keladilar  va  kadrdan  chiqib  ketadilar.  Va  nihoyat,  oxirgi  kadr, 
ular  Iso  Masih  ibodatxonasi  zinalaridan  yurib  ketadilar.  Aslida, 

---

10
 
 
bu  filmdagi  kadrlar  soni  yuqorida  sanab  o‘tilganlardan 
anchagina  ko‘proq,  biroq  Lev  Kuleshovning  “jo‘g‘rofiy 
tajriba”siga  keltirilgan  bu  misolning  tushunarli  bo‘lishiga  putur 
yetkazmaydi. 
Bu  filmni  ko‘rganlarning  hammasi  yagona  fikrga  – 
qahramonlar  Vashingtondagi  Oq  uy  binosiga  kirib  ketishdi, 
degan fikrga kelishgan. 
Asosiy  xulosa  –  montajda  asosiysi  aktyorlarning  kadrdagi 
harakatlarini,  ijrolarini  to‘g‘ri  tashkil  eta  olish  va  buni  qo‘shni 
kadrlarda  ham  to‘g‘ri  davom  ettira  olish  zarur.  Ana  shunda 
tomoshabin  ongida  voqea  sodir  bo‘layotgan  “yagona  makon  va 
voqeylik”  taassuroti  uyg‘onadi  va  bu  yaxlit  makondagi 
aktyorlarning  ijrolari  ham  o‘z-o‘zidan  o‘zaro  davomlilik  va 
uzluksizlik kasb etadi. 
Bu misoldan aniq ko‘rinib turibdiki, L. Kuleshov bu tajriba 
bilan 
rejissyor 
tomonidan 
har 
bir 
kadrning 
yirikligi, 
kompozitsiyasi, mizanssenasi, kadrdagi aktyorlarning harakat va 
nigohlari  qaratilgan  tomonning  aniq  rejalashtirilgan  bo‘lishi, 
aktyorlarning  aniq  belgilangan  mizanssenaga  asoslangan  holda 
rol  ijro  etishlari,  har  bir  kadrning  tomoshabinga  aniq  bir 
taassurot  va  ma’lumot  berishi,  umuman  tasvirga  olish  ishlari 
avvaldan aniq belgilangan rejaga asosan olib borilishi shartligini 
isbotladi.  Faqatgina  shunday  jarayonda  tasvirga  olingan  va 
montaj  qilingan  film  epizodi  tomoshabinda  kerakli  his-xayajon 
va fikrni uyg‘ota oladi.