|
ILMIY AXBOROTNOMA
FILOLOGIYA 2016-yil, 2-son
В мировой литературе существует практика создания художественного мира и
вымышленного закреплённого пространства, в котором живут персонажи романов. Достаточно
вспомнить округ Йокнапатофа с центром Джефферсоном У.Фолкнера, который на карте города
отметил: «единственный хозяин и повелитель». Внимание к закреплённому национальному
пространству, в котором существуют, обрастая подробностями материального мира персонажи,
обретает особым значением для интерпретации произведений современных узбекских авторов.
Укажем цикл рассказов И.Султона «Ферганские долины» или соединим воедино произведения
М.Доста из цикла «Галатепинцы».
При всей ироничности надписи У.Фолкнера действительно является строителем детального
пространства «южного» округа и исторического города. А М.Дост может добавить, что помимо
звания «хозяина», он ещё создал структуру многоликих нарраторов. Цикл «Галатепинцы»
представляет глубокий интерес с позиций наработок современного когнетивного
литературоведения, что рассматривает «литературные тексты с учётом их художественной
функции», принимая во внимание статус литературы как «моделирующей системы»
(Е.Фарино). М.Дост создаёт особый национальный мир, как систему, позволяющую
рассматривать цикл в его эстетическом единстве пространства, которое в свою очередь имеет
множество уровней более замкнутых и маркированных национальными предметами (чайхана,
двор Зубейды, двор Мустафы или старика Хуччи и т.д.).
В рамках данной статьи остановимся на двух произведениях цикла «Галатепинцы», на
материале которых проявляется отчётливая мозаика стилевых и структурных приёмов М.Доста.
Интересно не выстраивать произведения М.Доста по хронологии их создания, а увидеть
«самодостаточность» каждого текста, особую систему персонажей, понять преломление
развития характеров в разных ситуациях и выявить общий национальный стержень характера
постоянных персонажей. Понятно, что художественный мир М.Дост воссоздаёт на базе
собственного жизненного опыта, восприятия национального мира и узнаваемого пространства
(реальные географические названия: Катта-Курган, Сыр-Дарья и т.д). Как у У.Фолкнера –
герои вымышленного мира являются истинными южанами по ментальности, по отношению к
результатам Гражданской войны; так и «галатепинцы» М.Доста обладают особыми качествами
национальной натуры, каких не «встретишь даже у жителей соседнего района». Следует
подчеркнуть, что по первому образованию М.Дост-философ, потом уже была учёба в
Литературном институте, сфера его интересов обширна: журналистика и кинодраматургия. Все
эти факты во многом объясняют такую «простую» модель цикла, но с внутренним огромным
потенциалом. Заманчиво предположить, как «Галатепинцы» развернуть в сценарий, ведь в
тексте множество того, что можно реализовать в объёмном пространстве экрана, как
укрупняется деталь, как портрет персонажа «живёт в движении, насыщаясь той или иной
эмоцией». Эта особенность прозы М.Доста напоминает отменный зерновой фонд. Он
самоценен сам по себе и интересен в перспективе. Очевидно, это и есть определение
настоящего художественного произведения, когда интерпретатор имеет возможность работать
с добротным материалом на разных уровнях, с разных точек зрения.
Рассматривая цикл произведений М.Доста «Галатепинцы» можно выделить две
продуктивные проблемы, которые диктует текст. Во-первых, проанализировать
художественные возможности такого эстетически продуманного образования, как цикл, найти
приметы «национальной модели мира». Во-вторых, выявить особенности повествования с
позиции нарратологии. Эта современная отрасль филологической науки позволяет увидеть весь
психологический комплекс персонажа с выбранных автором позиций, то есть на богатом
художественном материале обнаружить, как М.Дост создаёт национальное сознание своих
героев. В.Шмид в статье «перспективы и границы когнитивной нарратологии» обобщает:
«…фикциональный нарратив является единственным литературным жанром, также как и
единственным видом наррации, в котором могут быть изображены мысли, чувства, восприятия
персонажа, не совпадающего с говорящим»… основополагающим признаком фикционального
нарратива является прямая интроспекция в чужую душу» [1]. На первый взгляд повествование
в цикле «Галатепинцы» организовано как «сказ» с простодушными вставками типа: «Но мы
немножко отвлеклись. Вернёмся к главному…» [2,с,367]. М.Дост использует все приёмы
«фокализации», когда точка зрения на определённого персонажа меняется, создаются новые
мезонсцены, высвечиваются определённые оттенки взаимоотношений, перемены настроений
или идёт «тонкая психологическая игра». А это уже разрушает параметры «сказа», выводя
78
Do'stlaringiz bilan baham: |
