Интервью в журналистике: как это делается с а н к т п е т е р б у р г 1 Учебное пособие

— В прессу просочилась информация о том, что вы 
приняли на себя бремя художественного руководства 
Калининградcкой филармонии...
— Речь идет о 750-летии Кенигсберга. Губернатор Калинин-
градской области обратился ко мне с просьбой возглавить му-
зыкальную часть юбилейной программы. Мне кажется, что этот 
регион бывшей Восточной Пруссии чрезвычайно интересен для 
всей музыкальной Европы. Достаточно сказать, что в городе Пи-
лау (ныне Балтийск) Рихард Вагнер сочинил своего знаменитого 
«Летучего голландца». Я согласилась занять эту должность, пото-
му что считаю, что могу быть полезной в подготовке этого празд-
нования. Мне кажется, что этот регион, являясь географически 
частью Европы, не участвует в ее музыкальной жизни. И я прило-
жу все свои усилия, чтобы изменить ситуацию в связи с юбилеем 
Кенигсберга — Калининграда.
— Каков ваш нынешний официальный статус?
— Звезда мировой оперной сцены. Я — свободный художник. 
Не люблю, когда говорят: «Солистка «Метрополитен-опера» или 
«солистка «Ла Скала». На Западе так не принято обозначать ста-
тус артиста. Есть титул постоянного гастролера.
— Когда мы с вами встречались впервые в 1988 году, вы 
были восходящей звездой труппы Кировского театра. А вы 
можете назвать тот момент, когда вы почувствовали, что 
творческая карьера начинает резко идти вверх?
— Наша первая встреча с вами как раз и произошла ровно за 
полгода до того, как директор Венской оперы устроил прослуши-
вание для русских певцов. И я после прослушивания получила в 
Вене контракт. А еще меня пригласили прослушаться у великого 
маэстро Герберта фон Караяна. С этого и началась моя большая 
оперная карьера.

---

191
— Каково было мнение Караяна?
— Он был немногословен, но сразу пригласил меня петь на 
Зальцбургском фестивале. Это было лучше, чем любые компли-
менты с его стороны.