|
1.3. Литературная сказка
Литературная сказка как жанр развивалась в XIX веке в двух направлениях — в тесной связи с народной сказкой с сохранением традиционно сложившихся в этом жанре фольклора сюжетов, образов, поэтики и созданием собственно авторской сказки, аналогов которой в народной сказке не было.
Первое направление было представлено такими именами, как В. Л. Жуковский, А. С. Пушкин, П. П. Ершов, второе — сказками А. Погорельского «Черная курица, или Подземные жители» и В. Ф. Одоевского «Городок в табакерке».
В основе сказок В. А. Жуковского лежат разнообразные сюжеты западноевропейского сказочного эпоса в литературной обработке Ш. Перро и братья Гримм: «Спящая царевна», «Кот в сапогах», «Тюльпанное дерево», а также русского фольклора, например «Иван-царевич и Серый Волк».
Сказки Жуковского отличает синтез сюжетов и образов западноевропейской сказки и поэтики русских народных сказок. Так, в «Спящей царевне» образы царя Матвея, царицы, юной царевны традиционны, лишены индивидуальных черт.
Традиционны зачин и концовка сказки, завершающейся пиром, поэтические формулы. Кроме этого, Жуковский и в сказках предстает как романтик. Примером тому - сцена пробуждения царевны.
Пушкинская сказка - прямая наследница русской народной сказки. «Сказка о мертвой царевне и о семи богатырях», несмотря на распространенность сюжета в мировом народном эпосе, воплотила в себе исконно русские представления о нравственности, о русском национальном характере.
Интерес Пушкина к русскому фольклору был исключительным, о чем свидетельствуют многочисленные его записи, выписки, где представлены сказки, былины, исторические и лирические песни, свадебная поэзия, похоронные и рекрутские, плачи, пословицы, поговорки, народная сатира - почти все жанры и виды фольклора, изучение которых помогало поэту постигать народный язык и народный характер.
Многие сказочные герои Пушкина обрисованы в духе народного творчества: жестокий, ленивый, глуповатый царь Дадон в «Сказке о золотом петушке», сатирически обрисованы образы жадной старухи в «Сказке о рыбаке и рыбке», попа в «Сказке о попе и о его работнике Балде». Фольклорный тип бессердечной, завистливой и мстительной царицы-мачехи «оживает» в «Сказке о мертвой царевне...».
Однако в фольклоре Пушкин, прежде всего, ценил ясность мысли удаль, широту натуры, смекалку, ироничную насмешливость, оптимизм, умение прощать, а также лирическую задушевность.
В большинстве сказок Пушкина мы встречаем активно действующего героя, наделенного этими положительными чертами.
В образах положительных героинь пушкинских сказок в первую очередь воплотилась не внешняя красота, хотя поэт отмечает и это, а внутренняя, душевная.
Поэтике сказок Пушкина свойственна выразительная динамика народно-сказочного фольклора. Он активно использовал закон троекратного повторения, характерный для народных сказок, повторяющиеся диалоги героев, постоянные эпитеты, народно-песенные обращения, тавтологию, сравнения, традиционные поэтические формулы. Зачин, концовка пушкинских сказок также роднят их с народными. Важнейшим изобразительным средством является глагол.
В сказке П. П. Ершова «Конек-горбунок» получил творческое развитие опыт Пушкина и народных сказок.
В эволюции жанра литературной сказки имели большое значение подлинно новаторские сказки А. Погорельского «Черная курица, или Подземные жители» и В. Ф. Одоевского «Городок в табакерке».
Повесть-сказка А. Погорельского появилась тогда, когда еще не было сказок Пушкина, Жуковского, Ершова. Она открыла в русской литературе новую область сказки — сказки о детях и для детей. Героем сказочной повести стал десятилетний мальчик, а содержанием ее — увлекательные сказочные приключения Алеши, образ которого явился открытием в детской литературе. Алеша ребенок, положительные нравственные качества в нем только формируются. Автор показывает своего героя в развитии, выступая тонким психологом. В сказке решаются серьезные воспитательные задачи.
«Городок в табакерке» В. Ф. Одоевского — первая научно-художественная сказка в русской литературе, в которой сюжет, тема, идея, как и в сказке А. Погорельского, принадлежат самому автору. Вслед за Погорельским Одоевский использовал двуплановость развития сюжета, прием сна, связавший реальный и фантастический мир. Зримо, доходчиво писатель дает детям представление об устройстве музыкального инструмента, удовлетворяет любознательность ребенка, пробуждая интерес к науке, механике.
Жанр литературной сказки получил развитие в творчестве К.Д. Ушинского, В.И. Даля, В.М. Гаршина, С.Т. Аксакова, Д.Н. Мамина-Сибиряка, и других писателей XIX века.
Таким образом, в литературных сказках читатели найдут все, чем велико искусство: щедрость воображения, блеск остроумия и размышлений о человеческом пути, волнение запечатленного чувства. Сказки писателей слились в сознании людей всех поколений со сказками.
Do'stlaringiz bilan baham: |
