|
Ichki makon tavsifi
Ichki makon muallifga qahramon uyining tavsifini yaratishga imkon beradigan roman kompozitsiyasining elementi hisoblanadi. Bu portretdan kam emas, chunki uyda xonaning turi, atmosferasi, atmosferasi tasvirlangan - bularning barchasi xarakterning xususiyatlarini etkazishda, yaratilgan tasvirning to'liq chuqurligini tushunishda bebaho rol o'ynaydi. Ichki makon bir -biri bilan yaxlit aloqani ochib beradi, bu orqali butunni tanib oluvchi qism ham, ko'plarni ko'rish mumkin bo'lgan yakkalik ham bor. Shunday qilib, masalan, Dostoevskiy "Ahmoq" romanida, Rogojinning xira uyida, Xolbeynning "O'lik Masih" rasmini "osib qo'ydi", yana bir bor murosasiz kurashga e'tibor qaratish uchun.
Landshaft - tabiatning tavsifi
Fedor Tyutchev yozganidek, tabiat biz tasavvur qiladigan narsa emas, ruhsiz emas. Aksincha, unda ko'p narsa yashiringan: ruh, erkinlik, sevgi va til. Adabiy asardagi manzara haqida ham shunday deyish mumkin. Muallif peyzaj kabi kompozitsion element yordamida nafaqat tabiatni, joyni, shaharni, me'morchilikni tasvirlaydi, balki shu bilan birga xarakterning holatini ochib beradi va tabiatning tabiiyligiga an'anaviy odamlarning e'tiqodiga qarshi chiqadi. o'ziga xos belgi.
"Urush va tinchlik" romanidagi knyaz Andreyning Rostovlar uyiga sayohati paytida eman daraxti tasvirini eslang. U (eman) sayohatning boshida nima edi - dunyoga va bahorga jilmayib qaragan qayinlar orasida eski, ma'yus, "xorlik". Ammo ikkinchi uchrashuvda, u yuz yillik qattiq qobig'iga qaramay, kutilmaganda gullab-yashnadi. U hali ham bahor va hayotga bo'ysungan. Bu epizoddagi eman daraxti nafaqat manzara, uzoq qishdan keyin jonlanayotgan tabiatning tasviri, balki shahzoda ruhida sodir bo'lgan o'zgarishlarning ramzi, hayotida yangi bosqich bo'lib, u bunga erishdi. umrining oxirigacha hayotdan chetlatilgan bo'lish istagini "sindirish" ...
Hikoya
Statik tavsifdan farqli o'laroq, unda hech narsa bo'lmaydi, hech narsa o'zgarmaydi va umuman "nima?" Degan savolga javob beradi. Tasviriy ma'noda aytganda, badiiy asar kompozitsiyasining elementi sifatida hikoya slayd -shou shaklida taqdim etilishi mumkin - syujetni tasvirlaydigan rasmlarning tez o'zgarishi.
Tasvir tizimi
Har bir insonning o'ziga xos naqshini yaratadigan, barmoq uchlarida o'ziga xos chiziqlar tarmog'i bo'lgani uchun, har bir asar o'ziga xos tasvirlar tizimiga ega. Bunga muallifning tasviri, agar mavjud bo'lsa, hikoyachining obrazi, asosiy qahramonlar, qahramonlar-antipodlar, kichik qahramonlar va boshqalar. Ularning munosabatlari muallifning g'oyalari va maqsadlariga bog'liq.
Muallifning chekinishi yoki lirik chekinish-bu kompozitsiyaning syujetdan tashqari elementi bo'lib, uning yordamida muallifning shaxsiyati syujetga singib ketgandek ko'rinadi va shu bilan syujet bayonining to'g'ridan-to'g'ri yo'nalishini to'xtatadi. Bu nima uchun? Birinchidan, muallif va o'quvchi o'rtasida alohida hissiy aloqa o'rnatish. Bu erda yozuvchi endi hikoyachi sifatida ishlamaydi, balki uning qalbini ochadi, chuqur shaxsiy savollar beradi, axloqiy, estetik, falsafiy mavzularni muhokama qiladi, xotiralar bilan o'rtoqlashadi. o'z hayoti... Shunday qilib, o'quvchi keyingi voqealar oqimi oldida nafas olishi, to'xtashi va asar g'oyasiga chuqurroq kirishi, unga berilgan savollar ustida mulohaza yuritishi mumkin.
Syujet
Bu ikki tushuncha ko'pincha bir -biri bilan chalkashib ketadi yoki bir xil deb yanglishadi. Ammo ularni ajratish kerak. Aytish mumkinki, syujet - bu kitobning skeleti, asosi, unda barcha qismlar bir -biri bilan bog'langan va muallifning niyatini to'liq amalga oshirish, g'oyani oshkor qilish uchun zarur bo'lgan tartibda ketma -ket ketma -ketlikda ketma -ketlikda ketma -ket ketmoqda. . Boshqacha aytganda, syujetdagi voqealar har xil vaqt oralig'ida sodir bo'lishi mumkin. Syujet bu asosda, lekin qisqacha shaklda va ortiqcha - voqealar ketma -ketligi xronologik tartib... Masalan, tug'ilish, kamolot, qarilik, o'lim - bu syujet, keyin syujet - bu kamolot, bolalikdan, o'smirlikdan, yoshlikdan xotiralar, lirik buzilishlar, qarilik va o'lim.
Mavzu tarkibi
Syujet, xuddi adabiy asarning o'zi kabi, o'ziga xos rivojlanish bosqichlariga ega. Har qanday syujetning markazida doimo asosiy voqealar rivojlanadigan ziddiyat bo'ladi.
Kitob ekspozitsiya yoki kirish so'zidan boshlanadi, ya'ni "tushuntirish" bilan, vaziyatning tavsifi, hammasi boshlangan boshlanish nuqtasi bilan boshlanadi. Keyingi narsa - syujet, deyish mumkinki, kelajakdagi voqealarni oldindan ko'rish. Bu bosqichda o'quvchi bo'lajak ziddiyat yaqinda turganini anglay boshlaydi. Qoida tariqasida, aynan shu qismda bosh qahramonlar uchrashadilar, ular kelgusi sinovlarni birga, yonma -yon o'tishi kerak.
Biz syujet kompozitsiyasi elementlarini sanab o'tishda davom etamiz. Keyingi bosqich - harakatning rivojlanishi. Bu odatda eng og'ir matn. Bu erda o'quvchi allaqachon voqealarning ko'rinmas ishtirokchisiga aylanadi, u hamma bilan yaxshi tanish, sodir bo'layotgan voqealarning mohiyati nimada ekanligini his qiladi, lekin baribir qiziqadi. Asta -sekin, markazdan qochish kuchi uni o'ziga tortadi, asta -sekin, kutilmaganda o'zi girdobning markazida. Haqiqiy his -tuyg'ular bo'roni va hissiyotlar dengizi bosh qahramonlarga ham, o'quvchining o'ziga ham etib borganda, kulminatsiya keladi. Va keyin, eng yomoni tugashi va siz nafas olishingiz mumkinligi aniq bo'lganda, tanaffus jimgina eshikni taqillatadi. U hamma narsani chaynaydi, har bir detalni tushuntiradi, hamma narsani javonlarga qo'yadi - har biri o'z joyiga, va taranglik asta sekinlashadi. Epilog yakuniy chiziqni chizadi va asosiy va ikkilamchi personajlarning keyingi hayotini qisqacha bayon qiladi. Biroq, hamma uchastkalar ham bir xil tuzilishga ega emas. Ertak kompozitsiyasining an'anaviy elementlari butunlay boshqacha.
Do'stlaringiz bilan baham: |
