O„zbekiston respublikasi oliy va o„rta maxsus ta‟lim vazirligi

Qadimgi Hindistondagi estetik g’oyalar 
Taxminan  milodgacha  bo‘lgan  II  ming  yillik  o‘rtalarida  Shimoliy-G‘arbiy  Hindistonga,  hozirgi  Panjob 
mintaqasiga  g‘arbdan  Hindukush  dovonlari  orqali  o‘zlarini  oriylar  deb  atagan  jangovar  qabilalar  kirib  kela 
boshladilar. Ular na faqat harbiy iste‘dodga, balki shoirlik qobiliyatiga, dunyoning qandayligi, uning qanday bo‘lishi 
kerakligi haqidagi o‘z qarashlariga ham ega edilar. Ularning alqovlari  – Sharqiyalari eng qadimgi hind yodgorligi 
«Rigveda»ga asos bo‘ldi. «Veda» – muqaddas bilim, «Rigveda» – alqovlar vedasi demakdir. «Rigveda» o‘sha davr 
kishisining  o‘zi  va  atrof  muhit:  ma‘budlar,  iblislar,  devlar,  fazo,  ijtimoiy  turmush  axloqiy  va  estetik  qadriyatlar 
haqidagi bilimlarni o‘z ichiga oladi. 
Eng  keng  yoyilgan  nuqtayi  nazarga  ko‘ra,  Hindistonga  bostirib  kirgunlariga  qadar  oriylar  O‘rta  Osiyoning 
Amudaryo va Sirdaryo bo‘yi, Orol hamda Kaspiy dengizigacha bo‘lgan mintaqalarida yashaganlar. Zero «Rigveda» 
va  «Avesto»ning  tili  bir-biriga  nihoyatda  yaqin. YAqinlik  ba‘zan  shu  darajadaki,  ikki  matn  bir  qadimiy  matnning 
ikki xil variantiga o‘xshaydi: faqat tovushlar mosligining qonun-qoidalarigina har xil. Buning ustiga «Rigveda» tili 
keyingi davrda sanskritda yozilgan she‘rlar va mumtoz eposlar tilidan ko‘ra, «Avesto» tiliga yaqin. «Rigveda»dagi 
qator  mifologik  personajlarning  «Avesto»da  mavjudligini  ham  aytib  o‘tish  lozim;  nomlar  o‘xshashligidan  tortib, 
syujetlar  o‘xshashligigacha  uchratish  mumkin.  Bundan  tashqari,  har  ikki  diniy  tizimda  sig‘inish  ob‘ekti  umumiy: 
«Rigveda»da ham, «Avesto»da ham olovga sig‘inish e‘tiqodiy asos sifatida namoyon bo‘ladi. Bunday o‘xshashliklar 
juda ko‘p. 
«Rigveda»da so‘zning ahamiyati alohida o‘rin tutadi. Ma‘budlarni e‘zozlashda  so‘z ibodat va qurbonliqdan 
kam hisoblangan emas. So‘z poklovchi, muqaddas omil hisoblangan, «Rigveda»da u ma‘buda Voch («voc»–«so‘z», 
«nutq» degani) timsolida jonlantirilgan. 
Sharqiya-alqovlarni shoir – kohinlar-rishilar yaratganlar. Rishilar san‘ati bizning hozirgi baxshi-shoirlarimiz 
san‘atiga o‘xshash vorisiylik tabiatiga ega bo‘lgan, otadan o‘g‘ilga o‘tgan. Oriylarning Hindiston ichkarisiga  kirib 
boraverishi bilan tabaqaviy to‘siqlar yo‘qola borgan; rishilar uchun zot emas, iste‘dod birinchi o‘ringa chiqqan. 
«Rigveda»da  oriylar  jamiyatidagi  shoir  ilohiy  karomatga  dahldor,  ma‘budlar  alqagan  donishmand  tarzida 
namoyon bo‘ladi. SHoir ma‘buddan ana shu karomatli onlarni baxshida etishni so‘raydi. Donishmandlik, bu  – bir 
zum  namoyon  bo‘luvchi  manzara.  Unga  erishishning  usuli-ko‘rishdir.  SHoir  ichki  nigoh,  savqi  tabiiy  bilan  uning 
ilohiy  haqiqat  manzarasini  nogoh  yoritib  yuboradigan  uning  nuri  orqali  ko‘radi.  Bir  manzara  o‘rnini  ikkinchisi 
egallaydi va bu manzara-karomatlar almashinuvi zaminida dhi deb nomlangan vedaga xos dunyoni bilish yotadi.  
Dhi  –  «fikr,  tasavvur,  qarash,  tushuncha;  intuistiya  (savqi  tabiiy,  fahm),  bilish,  aql,  bilim,  san‘at,  ibodat», 
shuningdek,  «ko‘z  o‘ngiga  keltirish,  fikrlash»  ma‘nolariga  uyqash.  SHoir  dhira-dhi  egasi,  donishmand,  iste‘dod 
egasi  deb  atalgan.  SHoirlar  ma‘budlardan  dhi  ato  etishlarini  so‘raganlar.  Dhi  tufayli  shoirlar  ma‘budlar  bilan 

---

odamlar  orasidagi  vositachiga  aylanganlar.  Zero  shoir  –  «doimo  ma‘budlar  olami  bilan  uchrashuv»  timsolidir.
157
 
Ma‘budlar  olami  esa  mutlaq  go‘zallik  maskani.  Vedalardagi  tasavvurga  ko‘ra,  shoirlar  o‘zlari  Yangi  manzaralar 
yaratmaydilar,  balki  oddiy  bandalar  ko‘rolmaydigan  ma‘budlar  dunyosiga  tegishli  manzaralarni  so‘zga 
aylantiradilar.  Bunda  ilhomning  o‘rni  muhim:  ilhomgina  shoirga  Ilohiy  So‘z  ustidan  hukmronlik  qilish  imkonini 
beradi. SHu bois shoirning muvaffaqiyati Voch bilan bog‘liq. Voch deydi: «Kimni suysam o‘shani-qudratli, o‘shani-
brahman, o‘shani-rishi, o‘shani-donishmand qilaman. Zero shoir-baxshining «So‘z bilan ko‘rmoqchiman iloh Agni 
siyratini»,  deyishi  bejiz  emas.  «Rigveda»  –  she‘riy  matn.  Uning  she‘riy  o‘lchovi  hijolarning  muayyan  soniga 
asoslangan.  Ayni  paytda  uzun  va  qisqa  hijolar  farqlanadi.  «Rigveda»da  1028 Sharqiya-alqovlar  mavjud.  Uzoq 
zamonlardan  buyon  Hindistonda  bu  Sharqiyalarni  musiqa  jo‘rligida  ijro  etish  odat  tusiga  kirgan.  Chunonchi, 
«Samoveda»-butunasicha musiqaga solingan «Rigveda» Sharqiyalaridan iborat. 
«Avesto»dagi  kabi  «Rigveda»da  ham  Nur  estetikasi  alohida  o‘rin  tutadi.  Juda  ko‘p  Sharqiya-alqovlar 
muqaddas  olov  ma‘budi  Agniga  bag‘ishlangan.  Qadimiy  yodgorlikning  birinchi  alqovi-Sharqiyasidayoq  Agni 
«shoirona  zakiy,  haqiqiy  charaqlagan  sharaf  sohibi»  deb  ta‘riflanadi. Agniga  nisbatan  «go‘zal  yoqilgan»,  «go‘zal 
qiyofali»  «charaqlagan»  singari  sifatlashlar  qo‘llaniladi;  go‘zallik  haqidagi  tasavvur  nur  bilan  bog‘liq  tarzda 
namoyon  bo‘ladi.
158
  Go‘zallik  «suvga  to‘la  bodiyadek  ezgulik  to‘la»  ma‘bud  Indrning  ham  asosiy  sifati  tarzida 
talqin etiladi; uni Sharqiyalardan birida «qudratning go‘zal harakat qiluvchi o‘g‘li», deyilsa, boshqa birida u: 
Seni, ey go‘zal qiyofa sohibi 
Madh etmoq istaymiz, ey sahiy, – 
deb  ulug‘lanadi
159
.  Boshqa  Sharq  adabiiy  yodgorliklaridek,  «Rigveda»da  ham  asosan  go‘zallik  ezgulik  va 
yaxshilik tarzida talqin etiladi. Ayni paytda shunday o‘rinlar borki, unda go‘zallik bilan ezgulik ajratib ko‘rsatiladi. 
Ma‘bud  Indrga  bag‘ishlangan  alqovlardan  birida  ezgulik,  qahramonlik  va  go‘zallik  ham  sifat,  ham  tushuncha 
sifatida bir-birini to‘ldirib keladi: 
Botirliging, ey qahramon, kuylangay go‘zal, 
Ruh kuchi-la ezgulikni sen topgan mahal
160
. 
Qadimgi  Hindiston  falsafiy-estetik,  diniy-axloqiy  tafakkurida  upanishadlarning  ahamiyati  beqiyos. 
«Upanishad» so‘zi to‘g‘ridanto‘g‘ri «davra», «davra olmoq» (ustoz atrofida) demakdir. Lekin uning ikkinchi botiniy 
ma‘nosi  –  «sirli  bilim»,  «yashirin  bilim».  Upanishadlar  vedalarga  borib  taqaladigan,  ularning  sirlarini 
tushuntiradigan  diniy-falsafiy  tabiatga  ega  ta‘limotdir.  Aynan  milodgacha  bo‘lgan  VII-IV  asrlarda  vujudga  kela 
boshlagan ana shu upanishadlarda qadimgi hindlarning shakllangan estetik tasavvur va qarashlarni ko‘rish mumkin. 
Upanishadlardagi nafosatli tasavvurlar ham axloqiy qarashlar bilan mustahkam bog‘liq. 
Upanishadlar  yaratilgan  davrga  kelib,  qadimiy  Hindistonda  musiqa  san‘ati,  qo‘shiq,  raqs,  me‘morlik  va 
tasviriy san‘at taraqqiy topgan edi. Biroq, upanishadlarda ko‘p hollarda bezaklar moddiy yoki ma‘naviy bo‘lishidan 
qat‘i  nazar,  ular  qoralanmasa-da,  umuman  olganda,  san‘at  o‘tkinchi  hissiy  lazzat,  moddiy  hodisa  tarzida  talqin 
etiladi. Asl donishmand abadiy haqiqatga intilishi, har qanday san‘atdan yuz o‘girishi lozim. Zero san‘at, xususan, 
tasviriy va musiqiy san‘at «aldamchi lazzat» beradi; kimki unga o‘rganib qolsa, «oliy holatni yodidan chiqaradi». 
Qadimgi  Hind  estetikasida,  xususan,  upanishadlarda  nur  nafosati  bilan  birga  so‘zlarda  in‘ikos  etgan  rang 
nafosatiga ham duch kelish mumkin. Ranglar muqoyasa-zidlashtirish usulida estetik xususiyat kasb etadi. 
Upanishadlar mohiyatan «Brahman haqidagi ta‘limot» degan ma‘noni ham anglatadi. «Brahman» so‘zining o‘zi ko‘p 
ma‘noli. Upanishadlar Brahmanni universum, mavjudlikning yagona ibtidosi, o‘z-o‘ziga asoslangan, olamdagi bor narsaga 
va  olamning  o‘ziga  tayanch  bo‘luvchi  qandaydir  ulug‘lik  tarzida  tushuntiradi.  Donishmand  uchun  esa  Brahman  «intilish 
ob‘ekti», ya‘ni muayyan ma‘noda ma‘naviy ideal har qanday go‘zallikdan go‘zalroq go‘zallikdir. 
Oliy va pok brahmanga etishish buyuk quvonch, baxt bag‘ishlaydi, u – insonning charaqlab turgan haqiqatni 
ko‘ra  bilishidir.  Brahmanni  bilish  –«insondagi  nurni»  bevosita  mushohada  etish.  Bu  eng  go‘zal  va  eng  ilohiy 
mushohadadir. SHunday qilib, upanishadlarda haqiqat, nur – ezgulik va oliy go‘zallik ramzi tarzida talqin etiladi. 
Qadimgi  hind  estetikasi  so‘nggi  davrlari  milodning  dastlabki  asrlarida  nazariy  risolalarning  yuzaga  kelishi  bilan 
alohida ahamiyatga ega. Ana shunday qimmatli asarlardan biri «Nat‘yashastra» – «Teatr san‘atiga doir o‘gitlar» (I-II asrlar) 
risolasi hisoblanadi. Odatda afsonaviy donishmand Bharatga nisbat beriladigan bu asarda asosan aktyorning ijro texnikasi va 
tarbiyasiga  doir  turli  maslahatlar  hamda  o‘gitlar  keng  o‘rin  olgan.  Unda  ishtirok  etuvchilarning  dramatik  syujet  asosida 
tug‘ilgan ehtirosli holatlari aktyorning qadam tashlashi, imo-ishorasi, o‘zini tutishi va barcha harakatini belgilaydigan shu 
kabi omil, degan fikr ilgari suriladi. Ifodalanayotgan hissiyotning tabiati, shuningdek, musiqiy jo‘rlikni, grim va qisman libos 
tanlashni ham taqozo etadi. SHunday qilib, ehtiros na faqat aktyor harakatini, balki, umuman spektakl shaklini uyushtiruvchi 
ibtidodir.  Sahnada  badiiy  qiyofa  yaratish  vazifasidan  kelib  chiqib,  qadimgi  hindlarning  teatr  haqidagi  ilmi  inson  ruhiy 
holatlarini alohida tahlil etuvchi «bhava» deb atalgan tizimni yaratdi. Unda bir tomondan, ruhiy holatlarning tug‘ilishiga olib 
keladigan sabablar («uyg‘otuvchilar» – «vibhava»), ikkinchi tomondan esa, ularning tashqarida imo-ishora, so‘z ohangi va 
hokazo ko‘rinishlarda namoyon bo‘lishi («onubhava») –hisobga olingan. 
Bundan  tashqari,  «bxava»larni  sakkiz  guruhga  bo‘luvchi  murakkab  tasniflash  yaratilgan.  O‘zida  bir  asosiy 
tasniflash  turi  va  bir  necha  shunga  yaqin  ikkinchi  darajali  holatlarni  mujassam  etgan  ana  shunday  har  bir  guruh 
                                                 
157
 Qarang: Ригведа. Мандалы I-IV. М., Наука, 1989. С. 116. 
158
 O‘sha manba. S. 99. 
159
 Osha manba. S. 251.  
160
 Qarang: o‘sha manba. S. 360 

---

muayyan  ehtiros  tushunchasi  tarzida  olib  qaralgan.  Barcha  tushunchalar,  ya‘ni  sakkiz  tushuncha  yagona  «rasa» 
(«did») degan ibora bilan ifodalangan. Keyinchalik «rasa» badiiy ehtirosni, nafosatni anglatadigan estetik tushuncha 
maqomini  oldi  va  shu  tarzda  hind  san‘atshunosligida  keng  tarqaldi.  «Rasa»  tushunchasi  musiqa  nazariyasida 
pardalar,  tovush  qatorlari,  bosqichlar  va  ohanglar  turlarida,  tasviriy  san‘at  nazariyasida  esa  rangtasvir  va 
haykaltaroshlik qo‘llanib kelindi. 
Qadimgi  Hindiston  estetikasidagi  uslub  nazariyasi  taraqqiyotiga  nazar  tashlasak,  milodning  II  asriga  kelib, 
«bezaklar»  deb  nom  olgan  badiiy  ifoda  usullari  haqidagi  ta‘limot  shakllanganini  ko‘rish  mumkin.  IV-V  asrlarga 
kelib, u uslub nazariyasining katta va muhim qismini tashkil etadi. Masalan, «Nat‘yashastra»da 4 xil bezak haqida 
gap  ketsa,  «Kav‘yalankara»da  ularning  soni  39 ta.  Nihoyat,  IV-V  asrlarga  kelib,  qadimgi  uslubiyatning  uchinchi 
qismini tashkil etuvchi fazilatlar yoki sifatlar haqidagi ta‘limot yuzaga keladi. Ana shu davrlarda nuqsonlar haqidagi 
ta‘limot ham paydo bo‘ladi. 
Shunday  qilib,  ko‘rib  turibmizki,  qadimgi  hind  estetikasida  she‘riy  nutq,  uslubga  doir  boy  materiallar 
yig‘ilgan va ularni uch ruknga-bezaklar, fazilatlar va nuqsonlarga bo‘lib o‘rganish tamoyillari ishlab chiqilgan.