O‘zbekiston respublikasi oliy va o`rta maxsus ta’lim vazirligi andijon davlat universiteti

DRAMATIK ASARLARNI BADIIY O’QISh 
 
Badiiy o’qish faqat she'riy asarlar doirasi bilangina cheklanmasdan dramatik asarlarga ham 
mansubdir.  Bo’lajak  adabiyot  muallimi  dramatik  asarlarni  badiiy  o’qishni  bilish  bilangina 
chegaralanmasdan uni o’rgatishni ham uddasidan chiqishi kerak. 
 O’rta  maktab  adabiyot  fani  dasturini  ko’zdan  kechirsak,  rang-barang,  bir-biriga 
o’xshamagan  obrazlar  ifodalangan  dramatik  asarlarni  ko’ramnz.  Bu  asarlardagi  xarakterlar  dars 
jarayonida tushuntirilar ekan, o’qituvchi o’sha xarakter xususiyatlarini ochuvchi birorta monologni 
darsda badiiy jihatdan o’qib berishi dars samaradorligini oshiradi. 
Oliy o’quv yurtida dramatik asarlar matnini darsda o’qib o’rganish uchun soat ajratilmagan. 
Maktabda  esa  shunday  soatlar  mavjud.  Oliy  o’quv  yurtida  dramatik  asarlarni  badiiy  o’qishga 
tayyorlash  o’rgatilar  ekan,  avvalo  asardagi  monolog,  dialog,  poliloglarpi  o’qish,  avtor 
remarkalarini o’qish o’ziga xos xususiyatlarga ega ekani uqtiriladi. 
Butun  asar  syujetini,  xarakterlar  taqdirini  bilmasdan  turib,  monolog,  dialog,  poliloglarni 
badiiy jihatdan o’qib bo’lmaydi. 
Maktabdagi  matn  ustida  ishlash  darslari  sharhli  o’qish  asosida  olib  boriladi.  Drama  o’qib 
bo’lingach,  undan  parchalar  yod  olish  topshiriladi.  Masalan,  Hamzaning  «Burungi  saylovlar» 
dramasini  o’tishdan  oldin  maktab  lug’at  doskasiga  dramaga  oid  bo’lgan,  o’quvchilar  tushunishi 
qiyin bo’lgan quyidagi so’zlar yozib qo’yilgan bo’lishi kerak. 
Ark — osmonning eng yuqorisi 
Sarpayoq — kambag’al 
 
Frisko’f — pristav (daha politsiya boshlig’i).  
Ruku', sjud — nomoz o’qilganda egilish, bukilish, boshni yerga tegizish  
Dodhoh — adolat qiluvchi, mingboshi 
Xizr — payg’ambardan birining nomi 
Ilyos — payg’ambarlardan birining nomi 
Avsat — o’rta 
Qurma — dehqonlardan hosil yig’ilgach, olinadigan soliq. 
 
Juz'ya — g’ayridinlardan olinadigan soliq. 
Chilton — Qirqta ajralmas arvohlar. 
Firdavs — jannat 
Kandidat — nomzod 
G’arro — mag’rurlanish. 
Sangisor — toshbo’ron. 
Zindiq — dinga zid ish tutuvchi 
Siosknoy otdel, svisknaya politsiya — qidiruv bo’limi 
Avomunnos — oddiy xalq. 
Mujorrad — tanho, yalang’och.  
Zan etamiz —ta'qiqlaymiz. 

---

 
97 
Chaksa — o’lchov birligi, bir chaksa 5,3 kg. ga to’g’ri keladi. 
Allon — un, don mahsulotlari bilan savdo qiluvchi shaxs. 
Paliska — politsiya   
Mirshabxona — mahalliy politsiya idorasi. 
 
O’qituvchi drama fabulasini so’zlab berib, o’quvchilarning dramaga bo’lgan qiziqishlarini 
kuchaytiradi.  Dramaning  2-3-ko’rinishlari  sinfda  rollarga  bo’lib  o’qitiladi.
1
  Matnni  o’qish 
jarayonida o’quvchilar tushunmaydigan yuqoridagi so’zlar uchrasa, ular sharhlanadi. 
Dars  oxirida  rollarni  yaxshi  o’qigan,  so’zlarni  to’liq  sharhlagan  o’quvchilar 
rag’batlantiradi,  aksincha,  yomon  o’qigan  o’quvchilarning  kamchiliklari  aytilib,  tuzatiladi. 
Dramaning qolgan qismini uyda o’qish va asardan Qodirqul (125, 126, 134-bet-lar), Mirza (135-
bet), Xolmat (141-, 142-betlar) monologlaridan birini yodlab kelish uyga vazifa qilib topshiriladi. 
Oliy  o’quv  yurtida  esa  badiiy  o’qishga  ajratilgan  dars  ooatlari  ozligi  uchun,  dramatik 
asarlarni  badiiy  o’qishga  qanday  tayyorlash  tushuntirilgach,  dramadan  parcha  yod  olish 
topshiriladi. Maktab, oliy va o’rta o’quv yurtlarida qaysi monolog, dialogni, polilogni yod olishni 
o’quvchi ixtiyoriga qo’ygan ma'quldir. 
Dramatik  asar  remarkalari  o’qilganda  quyidagilarni  hisobga  olish  zarur.  Remarkalar 
o’qilayotganda  o’sha  pardada  tasvirlanayotgan  voqealar  ruhi,  xarakterlar  kayfiyatiga  mos 
intonatsiya bilan o’qish kerak. 
 
Masalan, Hamzaning «Zaharli hayot» tragediyasining uchinchi pardasida berilgan remarka 
o’qilayotganda  ovoz  siniq,  temp  sekin  beriladi.  Matndagi  «yig’lab»,  «og’ir»,  «oxirgi  kuni» 
so’zlariga mantiqiy urg’u berib o’qiladi. 
«Faqirona  maishatda  ziynatlangan/  bir  uy.  /  Uyning  bir  tarafida  zo’r  sandiq,  uning  ustida 
sandiqcha,  yonida  /  besh-to’rt  adad  kitob  terilgan.  Uyning  bir  tarafida  oddiy  kravat  ustida 
Maryamxonim yig’lab og’ir holda yotar. Bu uy Maryamxonimniki bo’lib, og’u ichgan oxirgi kuni /, 
yonida Sora yig’lab o’tiruvida parda ochilur». / 
Hamzaning  «Maysaraning  ishi»  komediyasi  ikkinchi  pardasidagi  quyidagi  remarka 
o’qilganda  yuqoridagi  holatdan  boshqacha  o’qilishi  kerak.  Sababi  yuqorida  g’am-alam,  o’lim 
voqealari  oldidagi  remarka  o’qilmoqda.  Hozirgisida  esa  komik  xarakter  egasi  bo’lgan  Mullado’st 
kayfiyatiga, uning mopologndagi kinoya, qochirimlariga monand bo’lmog’i kerak. 
Ovoz jarangdor, temp tez, intonatsiyada quvnoqlik kayfiyatiga xos tebranish berilishi kerak. 
«Madrasa  hujrasi  /  Tokchalarda  ham  turli  ashyolar  /,  so’l  tomonda  mehrob  /,  mehrobda 
sandiq,  /  sandiq  ustida  ko’rpa,  /  ko’rpachalar  /.  O’ng  tomonda  darcha  hamda  hujraning  qaznog’i 
bo’lib,  /qaznoqda  sahnga  eshik  ochilur,  /  Qaznovda  ba'zi,  /  hujraning  lavozimiga  saqlangan  eski-
tuski ashyolar mavjuddir. / Mullado’st hujrani supirib qo’shiq aytib turganda / parda ochilur». / 
Oliy  o’quv  yurtida  talaba  badiiy  o’qish  uchun  tanlagan  monologini  yod  olgach, 
qahramonning monolog  so’zlash davridagi  ahvoli,  ruhiyati, o’zini tutishi, kiyinishi,  yuz-ko’zining 
ko’rinishi,  qiladigan  harakatini  ko’z  oldiga  keltirishi  kerak.  Monologni  o’qish  jarayonida  alohida 
kiyim  tayyorlamasa-da,  boshqa  vositalarni  berishga  harakat  qilishi  kerak.  Ayniqsa,  monologni 
o’qish jarayonida ularni ko’rsatish yaxshi natija beradi. 
Masalan, Hamzaning  «Zaharli hayot» tragediyasi oxiridagi Mahmudxon monologi mahorat 
bilan yozilgan. Monologda remarkalar shu qadar yaxish berilganki, ularni muvaffaqiyatli bera olish 
badiiy o’qishni yuksak bo’lishida muhim rol o’ynaydi. 
«Mahmudxon  (lahadga  qarab,  ta'zim  qilib).  Assalomu  alaykum  //  Yo  ruh,  /  Maryam  / 
(Gullarni  ko’rsatib).  Mana  bu  /  Sizning  mozoringiz  tuhfasi  uchun,  /  jonim  /  (to’nni  bir  tarafga 
qo’yib, gulning bog’larini yechib) Mozoringizga sochmoq uchun keltirdim-a // Jonim Maryamxon, 
(qabr ustina sochib) He, he suyukli Maryam / (bir oz to’xtab turib, yurib) Qanday yarashdi, / Jonim 
Maryam / (orqaroqda qo’l qovushtirib turib, yana oldinroq kelib, yig’lamsirab). Jonim, / Maryam, 
Zoliming keldi...// 
                                                           
1
 Hamza. Mukammal asarlar to’plami, IV tom, Toshkеnt, Fan, 1981 

---

 
98 
Men  dunyoda  yashasam,  yashamam  //  (yig’lab  boshini  qabr  ustina  qo’yar)  Maryam,/  men 
sening  yoningda  yotaman,/  tiriklik  menga  harom./  Men  /  yashasam,  /  sensiz  dunyoda  bir  kun 
turmam,  degan edim. Men  /  inson /  va'daga vafo qilaman. (Cho’chib,  sarosimalanib,  cho’ntagidan 
to’pponchani  olib,  o’rtaga  kelib,  ro’baro’ga  qarab  to’pponchani  ko’rsatib)  Kecha  oqshom 
Maryamxon  muhabbat  qurboni  edi,  biz  bugun  insoniyat,  /  millat  qurboni  (boshini  qimirlatib) 
mundog’ jaholat, mundog’ ilmsizlik, vahshatlik.-. // (ko’krak tugmalarini yechib yuborib) orqasida 
yashamoqdan  o’lim  lazzat...//  (lahadga  qarab,  yalinib,  yig’lab)  Maryamxonim,  mana  men!  hozir 
yoningga kiraman,/ amin bo’l,/ qiyomat kun ikkimiz qo’l tutishib, / janobi haq va rasul qoshida / bu 
shariat  xoinlariga  barobar  da'vo  qilishamiz.  /  Jonim,  /  Maryam  /  (to’ppopchani  o’qlab,  shoshilib 
ko’kragiga tirab) Men sensiz yashasam, o’z suyukligim bo’lmagach, / dunyo harom...// Oh, jaholat 
/.. Dod, g’aflat / Faryod, zaharli hayot // 
Otar,  yiqilur.  Bir  tarafdan  fonus  ila  Mahmudxon  onasi  Mavsum  kelib,  dod  deb  o’zini 
tashlar../ 
Talabalar  dramatik  asarlardan  badiiy  o’qish  uchun  matn  tanlashda  faqatgina 
monologlarnigina  emas,  ikki  kishi  bo’lib,  dialoglarni  yoki  ko’pchilik  bo’lib,  poliloglarni  ham 
o’qishga  tayyorlashlari  mumkin.  Bunda  ham  monologni  o’qishga  tayyorlagapi  kabi  qayd  etilgan 
holatlarni  hisobga  olish  kerak.  Dialog  va  polilogdagi  o’ziga  xoslik  shundaki,  monologda 
tinglovchiga qarab so’zlansa, dialog va polilogda o’qish qatnashchisiga qarab so’zlanadi. 
Masalan,  «Zaharli  hayot»  tragediyasidan  ikkinchi  ko’rinishdagi  Maryamxonim  va  Eshon 
dialoglarini  badiiy  o’qishga  tayyorlash  mumkin.  Dialog  va  poliloglar  o’qish  uchun 
tayyorlanayotganda dramatik  harakatga boy, xarakter xususiyatlari  yorqin ko’rinayotgan o’rinlarni 
tanlash maqsadga muvofiqdir. 
«Eshon.  Er  bo’lsa,  /  mana  men.  /  Boshqa  muddaong  nima?  /  Yo  bo’lak  dard-marding 
bormi? / 
Maryamxonim.  (qichqirib,  yig’lab)  Bor  /  Bor  /  Muddaom  bor,  /  Sen  choldi  men  er 
qilmayman, / deyman-ku, / tag’in nima? / 
Eshon. (barmog’ini tishlab, ohista peshonasiga qo’lini urib, yana achchig’ bilan) Kim u 
muddaong, / ayt / 
Maryamxonim. Bor dedim, bor! Aytib nima qilaman, bor! 
Eshon. Xotiringni jam qil, /endi muddaongdan umidingni uz. / 
Maryamxonim (yig’lab). Noumid shayton!.. // Men umidimni uzmayman! / 
Eshon (jahl ila boshiga borib, engashib, qo’lini silkib), Seni mendan xalos topaman degan 
umiding ham bormi? 
Maryamxonim. Bor, albatta, har tarafdan bor!»
1