Guliston Davlat universiteti Sanatshunoslik fakulteti 66 20 guruh talabasi Muqimboyev Salohiddin Taqdimot ishi “Oqqush ko’li” Operasi
Petipa-Ivanov xoreografiyasida - bayramning har tomonlama nishonlanishi va dunyoning romantik bo'linishi, birinchi harakatning idillasi va ikkinchisining halokatli tanaffusi, sevgi adagiosining pokligi va Odiliyaning iblisona mahorati. . Bu ideal, ammo fojiali sevgining ramzi bo'lib, Odetta obrazida gavdalanadi. Rus badiiy madaniyatining noyob hodisasi bo'lgan "Oqqush ko'li" 19-asr balet merosini to'pladi va o'ziga singdirdi va 20-asr balet san'atining rivojlanishini ko'p jihatdan belgilab berdi
Ivanov o'zining ajoyib musiqiyligi va yorqin xotirasi bilan ajralib turardi. U haqiqiy nugget edi, ba'zi tadqiqotchilar uni "rus baletining ruhi" deb atashadi. Petipaning shogirdi Ivanov o'z ustozining ijodiga yanada chuqurroq va sof rus xarakterini berdi. Biroq, u faqat go'zal musiqa asosida o'zining xoreografik kompozitsiyalarini yaratishi mumkin edi. Uning eng yaxshi yutuqlari orasida "Oqqush ko'li", "Knyaz Igordagi Polovtsian raqslari" va List musiqasi ostida venger rapsodiyasi sahnalaridan tashqari.
1875 yilda imperator teatrlari rahbariyati noodatiy buyruq bilan Chaykovskiyga murojaat qildi. Undan "Oqqushlar ko'li" baletini yozishni taklif qilishdi. Bu tartib g'ayrioddiy edi, chunki ilgari "jiddiy" bastakorlar balet musiqasini yozmagan. Istisno faqat Adana va Delibesning ushbu janrdagi asarlari edi. Ko'pchilikning umidiga qaramay, Chaykovskiy buyruqni qabul qildi. Unga V.Begichev (1838-1891) va V.Geltser (1840-1908) tomonidan taklif qilingan stsenariy turli xalqlar orasida uchraydigan oqqushga aylangan sehrlangan qizlar haqidagi ertak motivlariga asoslangan edi
. Qizig'i shundaki, bundan to'rt yil oldin, 1871 yilda bastakor bolalar uchun "Oqqushlar ko'li" deb nomlangan bir pardali balet yozgan edi, shuning uchun u ushbu syujetni katta baletda qo'llash g'oyasiga ega bo'lgandir. O'lim ustidan ham g'alaba qozongan barcha g'alaba qozongan sevgi mavzusi unga yaqin edi: o'sha vaqtga kelib uning ijodiy portfelida "Romeo va Juletta" simfonik fantaziya uvertyurasi paydo bo'ldi va keyingi yili Oqqush ko'liga murojaat qilganidan keyin (bu yakuniy versiyada balet nomi edi), lekin u tugashidan oldin ham "Francesca da Rimini" yaratilgan
Bastakor buyurtmaga juda mas'uliyat bilan yondashdi. Zamondoshlarining eslashlariga ko'ra, "balet yozishdan oldin, u raqsga tushish uchun zarur bo'lgan musiqa haqida aniq ma'lumot olish uchun kimga murojaat qilishi mumkinligini bilish uchun uzoq vaqt harakat qildi. U hatto ... raqslar bilan nima qilish kerakligini, ularning uzunligi, soni va boshqalar qanday bo'lishi kerakligini so'radi. Chaykovskiy "bunday kompozitsiyani batafsil tushunish" uchun turli balet partituralarini sinchkovlik bilan o'rganib chiqdi. Shundan keyingina u yozishni boshladi
. 1875 yil yozining oxirida birinchi ikkita akt yozildi, qish boshida - oxirgi ikkitasi. Keyingi yilning bahorida bastakor yozganlarini orkestrlashtirib, partitura ustida ishlashni tugatdi. Kuzda teatr allaqachon balet spektakli ustida ishlayotgan edi. Uni 1873 yilda Moskva Katta teatrining xoreografi sifatida Moskvaga taklif qilingan V. Reisinger (1827-1892) boshlagan. Afsuski, u ahamiyatsiz rejissyor bo'lib chiqdi. Uning 1873-1875 yillardagi baletlari doimo muvaffaqiyatsizlikka uchragan va 1877 yilda Bolshoy teatri sahnasida uning yana bir spektakli paydo bo'lganida - 20 fevralda Oqqush ko'li premyerasi bo'lib o'tdi
spektal muvaffaqiyatsiz tugadi va sakkiz yildan keyin sahnani tark etdi. Chaykovskiyning birinchi baletining haqiqiy tug'ilishi yigirma yildan ko'proq vaqt o'tgach, bastakor vafotidan keyin sodir bo'ldi. Imperator teatrlari rahbariyati 1893-1894 yillar mavsumida "Oqqush ko'li" ni sahnalashtirishni maqsad qilgan. Direksiya ixtiyorida ikkita ajoyib xoreograf bor edi - hurmatli Marius Petipa , u 1847 yildan beri Sankt-Peterburgda ishlagan , va Lev Ivanov Mariinskiy, Kamennoostrovskiy va Krasnoselskiy teatrlari sahnalarida asosan kichik baletlar va divertissementlarni sahnalashtirgan Petipa yordamchisi
Baletning yangi spektakli ssenariysi Petipaning o'zi tomonidan ishlab chiqilgan. 1893 yil bahorida uning Chaykovskiy bilan qo'shma ishi bastakorning bevaqt o'limi bilan to'xtatildi. Chaykovskiyning o'limidan va uning shaxsiy yo'qotishlaridan hayratda qolgan Petipa kasal bo'lib qoldi. Chaykovskiy xotirasiga bag'ishlangan va 1894 yil 17 fevralda bo'lib o'tgan kechada, boshqa raqamlar qatorida, Ivanov tomonidan sahnalashtirilgan "Oqqush ko'li" ning ikkinchi surati namoyish etildi. Ushbu spektakl bilan Ivanov rus xoreografiyasi tarixida yangi sahifa ochdi va buyuk rassom sifatida shuhrat qozondi.
Lev Ivanovning “Oqqush ko‘li”dagi kashfiyotlari 20-asrdagi mohir“ yutuqdir”, deb yozadi V. Krasovskaya. Ivanovning xoreografik topilmalarini yuqori baholagan Petipa unga oqqush sahnalarini ishonib topshirdi. Bundan tashqari, Ivanov neapolitan musiqasi ostida Czardash va Venetsiyalik raqsni sahnalashtirdi. Sog'ayib ketganidan keyin Petipa odatdagi mahorati bilan ishlab chiqarishni tugatdi. Afsuski, bastakorning akasi va baʼzi operalar uchun librettist boʻlgan Modest Chaykovskiy taklif qilgan yangi syujet – dastlab oʻylab topilgan fojiali yakun oʻrniga baxtli yakun – finalning nisbatan muvaffaqiyatsiz boʻlishiga olib keldi
1895 yil 15 yanvarda Sankt-Peterburgdagi Mariinskiy teatrida Oqqush ko'liga uzoq umr baxsh etgan premyera bo'lib o'tdi. 20-asrda balet ko'plab sahnalarda turli xil versiyalarda namoyish etildi. Uning xoreografiyasi A. Gorskiy (1871-1924), A. Vaganova (1879-1951), K. Sergeev (1910-1992), Lopuxov (1886-1973) g'oyalariga singib ketgan. Libretto Birinchi ishlab chiqarish : Bastakor: P.I.Chaykovskiy. Ssenariy muallifi: V.P.Begichev, V.F.Geltser.
