Е. В. Семенова, М. Л. Ростова, Е. В. Петрова

темпоритме 
произведения. Темпоритм имеет своей 
функцией, прежде всего, создание определенной эмоциональной 
атмосферы в произведении. Разные типы темповой и ритмической 
организации прямо и непосредственно воплощают в себе 
определенные эмоциональные состояния и обладают способностью с 
необходимостью вызывать именно эти эмоции в сознании читателя, 
слушателя, зрителя; в таких искусствах, как музыка или танец, эта 
закономерность видна очень ясно. Прослеживается она и в 
художественной литературе. 
Роль особого, плавного, размеренного построения фразы в 
создании эмоционального колорита сцены очевидна, она ощущается 
без всякого анализа. Торжественный и возвышенный строй мыслей 
героя представлен здесь с помощью темповой и ритмической 
организации текста буквально с физической ощутимостью. Так 
происходит, когда мы читаем поэму Э. По «Ворон». Если сказать об 
этом иначе – короткими фразами, например, – тут же пропала бы 
психологическая атмосфера. 
Речевая организация произведения 
 
Таковы основные способы речевой изобразительности и 
выразительности. Посмотрим теперь, с какими речевыми
 
стихиями мы 
встречаемся в литературных произведениях. В значительной мере это 
зависит от рода произведения. Проще всего обстоит дело в лирике: там 
в каждом отдельном произведении господствует, как правило, одна 
речевая стихия – речь лирического героя. В драме присутствует речь 
различных персонажей, часто очень различающихся между собой по 
своей речевой манере. Наконец, в эпосе мы наблюдаем наиболее 
сложную картину: к речи персонажей там добавляется речь 

---

56 
повествователя. 
Повествование и образ повествователя 
 
Начнем с анализа эпической речи как более сложной. В ней 
отчетливо выделяются две речевые стихии: речь героев и 
повествование. (Повествованием в литературоведении принято 
называть то, что остается от текста эпического произведения, если из 
него убрать прямую речь героев)